博物館場(chǎng)景制作

專業(yè)博物館場(chǎng)景制作場(chǎng)景需要“真”與“透”的立體燈光效果，追求場(chǎng)景的清晰感與真實(shí)感。 專業(yè)博物館場(chǎng)景制作場(chǎng)景燈光區(qū)別于平面展示燈光，平面展示燈光追求的是均勻度，使用的柔化或者霧化的燈光效果。場(chǎng)景燈光追求的是立體感，逼真性和真實(shí)性，其所要求的是表現(xiàn)場(chǎng)景人物的“真”與“透”。在這種情況下，輔助展品能夠起到替代標(biāo)本幫助展覽闡釋和敘事的作用。三可變焦應(yīng)用特有的準(zhǔn)直變焦光學(xué)技術(shù)所實(shí)現(xiàn)的“清透”與“厚重”的燈光效果，在溧陽(yáng)博物館場(chǎng)景區(qū)域得到了充分體現(xiàn)，觀眾在場(chǎng)景鑒賞中的視覺(jué)感受倍感清晰和真實(shí)。

當(dāng)談?wù)搶I(yè)博物館場(chǎng)景制作時(shí)，我看到了什么？

專業(yè)博物館場(chǎng)景制作縱觀國(guó)內(nèi)的文博展館行業(yè)，依不確定統(tǒng)計(jì)，場(chǎng)景藝術(shù)手法的運(yùn)用，以上海為例，目前上海市各類博物館已達(dá)到190多家，分為綜合類、社會(huì)歷史類、人物類、文化藝術(shù)類、自然科學(xué)類以及行業(yè)／產(chǎn)業(yè)類六大類型，在所有博物館中，其80%運(yùn)用了場(chǎng)景技術(shù)。

而這些展館中，據(jù)統(tǒng)計(jì)：人物類（紀(jì)念館）占所有運(yùn)用場(chǎng)景的展館的33%，占所有紀(jì)念類展館的90%；

自然科學(xué)類占所有運(yùn)用場(chǎng)景的展館的3%，占所有自然科學(xué)類展館的；

綜合類占所有運(yùn)用場(chǎng)景的展館的5%，占所有綜合類類展館的50%；

社會(huì)歷史類占所有運(yùn)用場(chǎng)景的展館的6%，占所有社會(huì)歷史類展館的38%；

行業(yè)／產(chǎn)業(yè)類占所有運(yùn)用場(chǎng)景的展館的49%，占所有社會(huì)歷史類展館的80%；

文化藝術(shù)類占所有運(yùn)用場(chǎng)景的展館的4%，占所有文化藝術(shù)類展館的60%；可見(jiàn)場(chǎng)景藝術(shù)的運(yùn)用是如此的龐大。

專業(yè)博物館場(chǎng)景制作

專業(yè)博物館場(chǎng)景制作的條線都是硬性的線條，視平線屬于隱性的線，畫(huà)面視平線的高低關(guān)系到參觀者的視覺(jué)感受，因此視平線一般定在正常人視線的高度。下面重點(diǎn)介紹其它八條線的處理方式當(dāng)然，處理畫(huà)面空間的方法還有很多，專業(yè)博物館場(chǎng)景制作其中重要的一點(diǎn)就是在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中就要考慮怎樣去處理場(chǎng)景中的邊線與空間的關(guān)系，這樣就避免了施工中處理邊線的難度。蠟像藝術(shù)比一般雕塑更接近人物原形，它所塑造的人物往往栩栩如生，具有很強(qiáng)的觀賞性，更有還原歷史人物的獨(dú)特功能。