標識設計好壞=建筑背景 適合環(huán)境 空間結構

標識不再是簡單的一排字和幾個箭頭，而是看得見摸得著的會呼息的導向物；標識不再是用白紙繪畫出畫面的藍圖，而是日后純純粹粹的生態(tài)享用；標識不再是豎立在道路兩旁的阻擋牌，而是要考慮與建筑與景觀環(huán)境空間之間關系?！　俗R與建筑

　　標識不僅僅是建筑的一個部分，建從整體上說是服從于周圍環(huán)境的，建筑作為穩(wěn)定的不可移動的具體形象，總是要借助于周圍環(huán)境恰當而和諧的布局才能獲得的造型表現(xiàn)。標識設計來源要依據(jù)建筑的風格而定，與建 筑色系而變，與建筑大小而定不能盲目追求風格，盲目去炫耀標識色彩，更不能去改變建筑的大小去設計標識大小。標識變化和特點使其在營造建筑外部空間環(huán)境中成為必不可少的要素之一。這種手法主要體現(xiàn)在削減意義上的雕與刻，確切地說，就是由外向內，一步步通過減去廢料，循序漸進地將形體挖掘顯現(xiàn)出來。

　　標識與景觀

　　建筑應該要有相應的環(huán)境來襯托，建筑的外部空間環(huán)境不僅同建筑形象有關，而且同建筑室外綠化景觀密切相關，往往標識要與周圍環(huán)境的結合，不僅反映了標識與自然的和諧關系，而是在豐富多彩的綠化環(huán)境下標識應該如何體現(xiàn)。如同熟悉的業(yè)主看到標識牌在身邊時，已經(jīng)忽略它們的存在，因為好的標識已經(jīng)和環(huán)境融為一體。而陌生的游客看到好指向標識時，已經(jīng)豎立在您的身邊為您指向需要到達目的地，這就是好的標識能做到的功能性。標識與環(huán)境的關系主要是指兩者聯(lián)系的有機性，它不僅體現(xiàn)在環(huán)境的形體組合和立面的處理上，同時還體現(xiàn)在內部空間的組織安排上。這才是品牌標識與環(huán)境要達到的共同目的。比如人物掉頭/掉手或被削去了一大片，就需分辨出原雕刻原型是男是女，是何表情，有何動態(tài)。

　　標識與空間

　　標識空間大小為人所用，因而人體各部的尺寸及其各類行為活動所需的空間尺寸，是決定標識大小的基本的尺度。作為一名標識設計師，必須牢記的，時刻需要知道標識在什么情況下需要什么樣的尺寸。如：我們常常要熟悉人體的平均高度、寬度、蹲高、坐高、彎腰、舉手、攜帶行李、牽帶小孩以至于殘疾人拄手拐、坐輪椅所需的活動空間尺寸等等。由上可知，建筑、景觀環(huán)境、活動空間構成了標識設計尺度的基礎，換句話說，也就是構成了標識的基本空間，道理雖不深奧，但對標識設計師來說，卻十分重要，萬變不離其宗。適合用來制作標識牌的木質，一定要具有材質美和穩(wěn)定的特性，必要時還需要特殊的工藝處理。

　　總之標識設計好壞=建筑背景 適合環(huán)境 空間結構。適合的才是蕞好的!標識設計的平淡無奇，缺乏個性，缺乏識別性，同樣會給人們的行動帶來不便。而怎么判定是否適合，則需要將設計還原到環(huán)境中去考慮。終標識、建筑、景觀、空間的關系是一個相互影響、相互作用、相互依存的動態(tài)系統(tǒng)，這個系統(tǒng)在時間流逝的過程中已經(jīng)形成為一個十分復雜的網(wǎng)絡，交織在一起，每一個因素都可能對另一個因素產(chǎn)生影響。

街道標識牌的優(yōu)化設計

一、功能的優(yōu)化設計　　

　　功能要素是城市街道指路牌設計的基礎要素，是聯(lián)系城市街道與使用者之間的紐帶。無論是物質功能，還是精能，設計時都要反映出使用功能的科學性，符合人機工程學的設計原則。

　　1、功能性原則

　　城市街道指路系統(tǒng)的優(yōu)化設計既具有實用價值，又具有精能。在縱橫交錯的街道上，布滿了各式各樣的指示牌，這些指示牌是特定的地域環(huán)境與視覺節(jié)點的結合，形成了一個信息交換的中心，方便了行人尋找正確的方向與地點。城市街道指路牌的設計作為城市公共導視系統(tǒng)設計的元素，具有提供空間界定、轉換，甚至成為城市的作用。從而節(jié)省了大量的人力、物力、財力，極大地滿足和適應了景區(qū)不同文化底蘊和時代特色。

　　城市街道指路牌的設計必須充分體現(xiàn)其功能特性，在設計上要具備便于識別、便于使用、便于清潔三個方面的功能。便于識別表現(xiàn)在識別系統(tǒng)設計標準化、形象化、國際化和個性化,強調整體性，傳達內容迅速直觀而準確。便于使用，要求設計尺度合理、結構簡易、使用簡單。講解實木牌匾制作基本流程（1）實木牌匾描復字樣：將書法字樣按要求描復到物面上的工作叫放樣。

　　2、一物多用原則

　　一物多用的思想由來已久，在中國古代文人的筆記中早有相關記載，比如坐具設計中一物多用的設計實例就會想到李漁設計的暖椅。一物多用思想不僅在文人筆記中有所記載，在民間生活中也是被發(fā)揮得淋漓盡致。在現(xiàn)代城市街道指示牌的設計中，一物多用的思想將給設計帶來新意，賦予指示牌更多的功能，使之成為城市環(huán)境中一道靚麗的風景線。環(huán)保性：由于炭化木只須高溫處理，未加注任何化學藥劑，可以與身體廣泛接觸，對環(huán)境無任何危害。

　　一物多用是城市街道指路系統(tǒng)優(yōu)化設計的一個設計理念。比如指路牌與垃圾桶的結合、指路牌與燈具的結合、指路牌與廣告牌的結合等等。將多重功能集合于一物上，不僅僅是一種資源的節(jié)約，還可以釋放出更多的城市空間。

　　3、藝術形式的創(chuàng)意原則

　　城市街道指路牌視覺傳達的主要功能是準確無誤地傳遞信息，緊隨社會流行文化的變遷，反映社會發(fā)展中的大眾審美，視覺傳達作品的效果必須依賴于人的視覺檢驗，可見，指路標牌的標識不是設計者的主觀意念，而是作為一種中介，促進信息發(fā)送者和信息接受者相互溝通，雙方對作品的理解越接近，信息傳達就越有效。金屬仿木紋標識牌取代了原木標識牌易腐爛、倒塌、文字圖案處理不清晰、使用壽命短、難于維護等缺點。

　　在視覺傳達的視覺流程中，多項功能性結合的趣味性、識別性都得到了進一步的優(yōu)化。還可以通過形態(tài)的動勢、人物的手勢、面向、眼神等，把視線按一定方向順利地運動，由大到小，由主到次，把設計構成的各要素次第連接起來，成為視覺流程設計中活躍、有動力的因素。當采用透明涂飾物，不能用復寫紙描復字，因為復寫紙容易在飾面上留下痕跡。

　　二、造型的優(yōu)化設計

　　造型也是城市街道指路牌設計中十分重要的一個方面。良好的造型設計是確保城市街道指路牌物質功能和精能順利實現(xiàn)的途徑。城市街道指路牌兼有提供公共服務與美化城市景觀的雙重功能，提高有效的公共服務應是位的，流于形式而失去功能是不可取的。也許你的前一秒鐘，剛在快速奔跑的地鐵上，后一秒鐘就到了這個充滿古典氛圍的古代建筑中。要從使用者的需求出發(fā)進行設計，在外觀上力求體現(xiàn)現(xiàn)代化城市形象以及街區(qū)的區(qū)域背景、人文特征，并加以巧妙地處理。

　　1、與城市風格統(tǒng)一的和諧設計

　　城市街道指路標牌設計要與城市風格吻合，務求達到整個城市的和諧統(tǒng)一。如果城市街道指路牌設計風格不統(tǒng)一、不協(xié)調，不僅不會成為城市亮麗的風景線，反而會使城市缺乏整體感，成為雜亂的城市樂章。城市街道指路牌設計要做到與城市風格相吻合，應該在城市主色調——城市色彩的大方向要求的基礎上，結合周邊已存在的城市建筑以及自然環(huán)境的基調作相應的調整。由于樟子松的材質較強、紋理直、價格便宜而且來源豐富，因此被廣泛的用于木材的防腐處理中。再者，在結構、造型材質上都應體現(xiàn)并符合所在城市的民俗風范、地理的氣候特征。

　　2、以舊換新的改良設計

　　將日本設計大師原研哉的“Re-design”理念運用到城市街道指路系統(tǒng)的研究中，把重點從“創(chuàng)造”轉到“再度開發(fā)”上來，因地制宜，因陋就簡、以舊換新，這也是資源節(jié)約的一大舉措。

　　3、符合人機的實用性設計

　　從工業(yè)設計方中可知，城市街道指路系統(tǒng)設計主要考慮兩個方面：一是環(huán)境，二是人，這是城市公共系統(tǒng)設計的重點考慮方向。要因地制宜地設計與該區(qū)域相適應的、有個性的城市街道指路牌，同時城市街道指路牌的設計還要考慮到人的生理和心理方面的因素。

　　城市街道指路牌的空間位置分布分析：首先，街道指路牌的位置必須符合人量方向，以適合多數(shù)人的視線需求。流線是指人活動的行為路線，包括人行流線和車行流線。一方面人的運動習慣和運動方向決定了指示牌位置的設置，另一方面街道指示牌的設計從主觀上引導了流線的方向和運動形式。其次，街道指路牌的位置必須醒目、便捷，無須過多掩飾，這樣能充分引起人們的注意，在觀者通過的短短幾秒鐘里能抓住其視覺，傳達內容。常見的位置一般設在交通道路的一側、道路綠化處、道路交叉處、道路轉折處、交通環(huán)島、景觀道路兩側、特殊地段等。部件裝配：就是把木質標識牌的零件通過榫卯結構、圓榫連接、膠粘劑、釘子、木螺絲釘及五金聯(lián)接件組裝起來成為部件。后，街道指路牌尺度應以人體工程學的理論為指導進行設計。由于標志的主體界面是信息傳達功能的主要載體，因此這一界面的高度、寬度的范圍就是關鍵的尺度因素。在設計過程中，應將標志置于現(xiàn)實環(huán)境中，考慮空間整體構圖的比例與和諧性，以得到終的設計結論。

　　三、材料與技術的優(yōu)化設計

　　1、綠色材料的運用

　　運用綠色材料的設計是以改善生產(chǎn)環(huán)境，提高生活質量為宗旨。綠色材料應采用低能耗的制造工藝和無環(huán)境污染的生產(chǎn)技術。

　　新材料的研究和使用，將帶來新的創(chuàng)意，也為可持續(xù)發(fā)展設計提供新的機會。城市街道指路牌的設計采用綠色材料不僅能滿足可持續(xù)發(fā)展的要求，而且是體現(xiàn)城市發(fā)展進程的標志。在城市街道指路牌的設計之前，應該根據(jù)材料的性能將結構進行構思設計，體現(xiàn)3R原則，這樣即便指路牌過時了，替換下來也能盡量減少對環(huán)境的污染，使之進入循環(huán)使用，以得到蕞大限度的利用。木質標牌制作講解木質標識牌的加工工藝有哪些木質標識牌是由若干個工序組成的：干燥-配料-毛料加工-膠合加工-彎曲加工-凈料加工—部件裝配-部件加工-總裝配、涂飾。通過城市街道指路牌的設計創(chuàng)新，賦予綠色材料以新的功能和造型形式，能夠促進綠色材料的應用和推廣，使綠色材料發(fā)揮更大的作用。綠色材料的設計給城市街道路牌設施設計帶來了更多的挑戰(zhàn)，也帶來了更多的機會。

　　2、系統(tǒng)化建設原則

　　城市街道指路標牌設計的系統(tǒng)化原則是環(huán)境協(xié)調性原則的基礎，它不僅能有效地實施功能,降低建設成本，發(fā)揮徍的綜合效益，同時還能增強美感，塑造城市的形象。設計時著重考慮尺度的標準化、結構的相似性、構件的通用性和互換性，通過有限的標準化構件單元，按不同的組合方式構成不同的街道指路牌體系。城市街道指路系統(tǒng)的設計在具有了規(guī)范性、科學性、藝術性特征的同時,還應注意成本控制和指路牌的后期保護。在木雕的工藝制作過程中，雕刻刀及其輔助工具起到十分重要的作用。在設計過程中，應充分體現(xiàn)指路牌的生產(chǎn)、創(chuàng)造的經(jīng)濟性，這包括對材料和制造工藝方面的把握，還要考慮當?shù)氐膶嶋H情況。

　　四、結語

　　城市街道標識系統(tǒng)設計的在于創(chuàng)意，創(chuàng)意的內涵在于指路牌作為一種特定的視覺符號，是城市形象、特征、文化的綜合和濃縮，城市街道指路牌的設計是伴隨著經(jīng)濟的發(fā)展而發(fā)展的，指路牌的多變和創(chuàng)新美化了城市環(huán)境，方便了行人，深化了城市文化。因此，城市街道指路牌的設計應規(guī)范化統(tǒng)籌管理，精心打造城市街道標識系統(tǒng)的樣板街，以利于城市形象、地位的形成與提升。這類木材適合雕刻造型結構簡單、形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質軟、色澤弱，有的需要著色處理，以加強量感。

景區(qū)標識牌中常用的木料有哪些？

天然防腐木

菠蘿格木是現(xiàn)有天然防腐木種中穩(wěn)定性較好的品種之一，戶外使用3-5年不會出現(xiàn)腐爛、倒塌的情況。但是菠蘿格木結構粗；在實際的應用過程中鋸刨加工困難，必須根據(jù)實際應用環(huán)境精細加工，釘釘之前也需要先打孔。才能保證制作的精良和指示牌的使用壽命。

人工防腐木

人工防腐木是指應用防腐劑對基材（主要是樟子松）進行抽真空與加壓處理，使其具有防腐蝕、防潮，防白蟻等性能。由于樟子松的材質較強、紋理直、價格便宜而且來源豐富，因此被廣泛的用于木材的防腐處理中。目前標牌設計蕞大的問題就是專業(yè)設計人才稀缺，而且很多人不愿意去做。在使用時，蕞好是自然干燥3年以上的板材或蒸汽干燥材，才能保證松樟子松木使用的可實施性。

   人工防腐木在制造的過程當中添加了大量的化學元素，不過隨著現(xiàn)在科學技術的發(fā)展，如今的防腐木已經(jīng)非常環(huán)保了，可以廣泛的應用于室內外環(huán)境中。但需要提醒的是，蕞好不要讓防腐木制作的標識牌直接接觸土壤及潮濕環(huán)境，如果需要埋在土壤中的話，蕞好能在標識牌的腿部包邊。第四創(chuàng)新圖形構成絕大部分的木制標牌皆為矩形標牌，創(chuàng)新特色較弱，所以可以運用自然圖形標志結合幾何圖形標志，將自然標志與多邊形標志相結合，可以大大的增強創(chuàng)新特色，增加標牌的亮點。避免與潮濕的環(huán)境直接接觸。

深度碳化木

1.尺寸穩(wěn)定性好。由于炭化木的吸水性降低，減少了濕漲干縮的現(xiàn)象，克服了普通木材易變形、開裂的弱點；

2.環(huán)保性：由于炭化木只須高溫處理，未加注任何化學藥劑，可以與身體廣泛接觸，對環(huán)境無任何危害；

3.具有防腐功能，由于高溫了菌所需的養(yǎng)分，因而能有效抵御菌的侵蝕；

由于木材的性能及特點的不同，并不是所有的木材都適合用來制作標識牌。適合用來制作標識牌的木質，一定要具有材質美和穩(wěn)定的特性，必要時還需要特殊的工藝處理。

木質標牌定做/胡桃木匾定做

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