貝斯歷史背景

電貝司源自于倍低音提琴，起初的倍低音提琴高度超過八尺以上，琴頸有格子，電貝司彈奏時必須用琴弓來拉奏；早期，意大利人將這種琴的外型設計的像小提琴一樣，但是德國人卻把他們做得像六弦琴的外型，在當時，彈奏這種'怪'樂器的樂手們并不那么受到歡迎及重視，直到一種用腸子做的弦發(fā)明之后，早期的倍低音提琴體積就可以更小并且更容易彈奏，也因此這種琴慢慢的受到認可，漸漸把倍低音貝司納入管弦樂隊之中，從此，倍低音提琴有的新的定位。貝斯突出特色貝斯類似電吉它，從外形上看也同電吉它差不多，但只有四根弦，以電吉它電貝司的后四根弦低八度定音。隨后吉文不特斯(1821-1889)在他所領導的阿依達交響樂隊在開羅的演出時，次讓倍低音貝司參與'演出。在十九世紀，倍低音貝司的形狀還沒有固定，像阿依達交響樂隊所使用的，是一種三弦高15尺需要兩個人才能彈奏的倍低音提琴。在小型貝司誕生之前，樂隊的貝司手只能用碩大的倍低音提琴。這種類似大提琴的貝司非常不利于攜帶，而且非常的笨拙。而且倍低音貝司的音量非常的小，以至于在演出的時候不得不需要許多貝司手，這在現(xiàn)在看來是非常不可思議的。朗格發(fā)現(xiàn)了這個問題，考慮用什么樂器來替代龐大的貝司。

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阮 

阮，阮咸的簡稱，還有一意即長頸琵琶，形似今之月琴，與從龜茲傳來的曲項琵琶不同。如需了解更多吉他的相關信息，歡迎關注鑫三芙網(wǎng)站或撥打圖片上的電話詢。西晉竹林七賢之一阮咸善彈琵琶，唐代年間從阮咸墓中出土銅制琵琶一件，命名為“阮咸”，簡稱“阮”。結構是直柄木制圓形共鳴箱，四弦十二柱，豎抱用手彈奏。唐時琵琶是軍中傳令之器，故有欲飲琵琶馬上催的說法。

定弦作用

各種阮的定弦及音域均不相同，在樂隊中的作用也不一樣。

大、中、小阮以五度關系定弦，低阮以四度關系定弦。

根據(jù)阮的大小可分為大阮、中阮、小阮三種，還有一種叫低阮。

民間流傳的阮，定弦很不統(tǒng)一。在民族樂隊中，常用來組成雙音或三音和弦等各種音型，以加強整個樂隊的演奏效果。在民族樂隊里，大、中、小阮都以五度關系定弦，它們分別為：小阮（C、g、d1、a1），中阮（G、d、a、e1），大阮C、G、d、a，低音阮以四度關系定為（E1、A1）、D、G。常用的音域是：小阮從C～a3，中阮從G～e3，大阮從C～a2，低音阮從E1～e。

在這族樂器中，小阮是高音樂器，發(fā)音清脆、明亮，在樂隊中常擔任演奏曲調。

高音阮、小阮、中阮、大阮以加強中阮效果，流暢的琶音適宜映襯抒情的旋律，演奏單音或和弦時，，能加強節(jié)奏、烘托出樂曲熱烈奔放的效果。十六世紀四對復弦的吉他和它的近親——用手指彈EPLAY(25張)奏的比維拉琴，在演奏與創(chuàng)作方面都達到了很高的水準。中阮和大阮，既適于獨奏，也適于合奏或伴奏。在民族樂隊中，常用來組成雙音或三音和弦等各種音型，以加強整個樂隊的演奏效果。它常給二胡、板胡、笛子和嗩吶等樂器伴奏。在京劇和其他地方戲曲中，也常用到中阮和大阮。