什么是沉浸式戲劇？對(duì)于這個(gè)問題，很多導(dǎo)演、制作人和演員甚至觀眾都會(huì)有自己的理解。隨著越來越多的演出選擇用“沉浸式”一詞來定義自己，人們很難去分辨到底誰(shuí)才屬于真正的沉浸式戲劇。

舞臺(tái)藝術(shù)原本的呈現(xiàn)形式本身就是多種多樣的。賴聲川導(dǎo)演《如夢(mèng)之夢(mèng)》使用的是環(huán)繞式舞臺(tái)，觀眾坐在舞臺(tái)中央，而演員則在四周表演。又例如紐約每年夏季的文化盛事 Shakespeare in the Park, 整個(gè)劇目都會(huì)發(fā)生在中央公園中間的Delacorte Theater, 觀眾們可以映著中央公園的晚霞看完整場(chǎng)演出。目前的傳統(tǒng)式戲劇也越來越熱衷于打破“第四堵墻,” 引入越來越多創(chuàng)新的舞臺(tái)空間。例如前不久老白登上百老匯的Network就把購(gòu)買Premium Tickets的觀眾直接搬到了舞臺(tái)上成為了會(huì)動(dòng)的布景。但是，以上這些積極創(chuàng)新舞臺(tái)表現(xiàn)形式，從嚴(yán)格意義上來說，并不能真的稱得上是沉浸式戲劇。

在這些特定的空間里，沉浸式戲劇的表演可以是定點(diǎn)定向由人引導(dǎo)的，也可以是線性由觀眾自主選擇的；它既可以被設(shè)計(jì)成一種發(fā)生在路上的從旁體驗(yàn)，也可以創(chuàng)造一個(gè)廣闊的空間給予觀眾自主探索和選擇的權(quán)利。無論屬于哪一類型，其目的都在于給每位觀眾創(chuàng)造一份私人體驗(yàn)。

許多戲劇制作方和藝術(shù)家會(huì)用觀眾與演員的一對(duì)一 （One-on-One）關(guān)系來創(chuàng)作沉浸式戲劇作品， 如一些觀眾離開人群在一個(gè)或者多個(gè)演員的引導(dǎo)下完成部分體驗(yàn)，或在一個(gè)較大的場(chǎng)合里觀眾可以獲得和演員親密互動(dòng)的機(jī)會(huì)，又或者是整個(gè)體驗(yàn)一次僅限一名觀眾參與。此外，有些沉浸式戲劇還會(huì)設(shè)計(jì)觀眾彼此之間互動(dòng)與合作的情節(jié)，如此更進(jìn)一步模糊了沉浸式戲劇中觀眾與演員的邊界。

多感官體驗(yàn)。沉浸式戲劇大多會(huì)靈活而多元地調(diào)動(dòng)觀眾的五感 ——除了一般的視覺、聽覺，還包括嗅覺、味覺和觸覺，讓演出真實(shí)、立體地包圍觀眾。

后，所謂的沉浸式戲劇還是戲劇發(fā)展過程中出現(xiàn)的一個(gè)類型。和傳統(tǒng)的戲劇一樣，真正要gan染觀眾，還是要有一個(gè)好的故事和gan染力為內(nèi)核。

當(dāng)然，隨著不斷深入的學(xué)習(xí)以及對(duì)更多藝術(shù)家作品的了解，我們還會(huì)不斷加深和更新對(duì)沉浸式戲劇的看法。