土蜂（鉆孔蟲(chóng)）對(duì)古建筑木構(gòu)件的破壞深度和速度也十分的驚人，其幼蟲(chóng)在木材內(nèi)部生長(zhǎng)發(fā)育，吸木材的淀粉為營(yíng)養(yǎng)，成蟲(chóng)則侵害稍干燥的木料。

     一些鳥(niǎo)類(lèi)常喜歡在古建筑木結(jié)構(gòu)的頂部空擋筑巢，影響建筑的強(qiáng)度，而且其排泄物污染建筑上的同時(shí)，古建筑木結(jié)構(gòu)極易受到自然災(zāi)害的影響,水患、、強(qiáng)風(fēng)、泥石流等惡劣的自然環(huán)境會(huì)對(duì)木結(jié)構(gòu)造成極大的破壞。以2008 年汶川為例，僅四川省就有83 處全國(guó)重點(diǎn)保護(hù)單位和174 處省級(jí)保護(hù)單位遭到不同程度的損壞。木質(zhì)涼亭與鋁合金涼亭的區(qū)別古今中外，木質(zhì)品都是建筑設(shè)計(jì)中不可或缺的選擇。

虛實(shí)相生的亭子空間

      在唐代之后，亭子形成了有頂無(wú)墻、四面開(kāi)敞的基本造型模式，在之后歷代的變化中也主要集中在亭頂?shù)臉?gòu)造變化上，作為建筑亭，亭子的特點(diǎn)就是虛空，無(wú)論亭頂?shù)臉?gòu)造如何精美，亭子的獨(dú)特之處就在于它內(nèi)部的空。

      戴熙說(shuō)：“群山郁蒼，群木薈蔚，空亭翼然，吐納云氣?！笨詹拍苋菁{自然的云氣，因?yàn)橛袣獾牧鲃?dòng)，它可以吸收和聚集自然的萬(wàn)千美景，人們登亭而望，欣賞到外界無(wú)限的自然景物，突破了有限的空間，通向了無(wú)限的自然世界。正如蘇軾的《涵虛亭》中所說(shuō)：“惟有此亭無(wú)一物，坐觀(guān)萬(wàn)景得天全?，F(xiàn)在的庭院很少會(huì)遵循各種風(fēng)格的要求一成不變地進(jìn)行設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師一般都會(huì)對(duì)幾種風(fēng)格進(jìn)行融合，看上去顯得多元化?！蓖ぷ訉⑻斓亻g的日、月、風(fēng)、雨都引到觀(guān)者的面前，視界由亭子為媒介，豁然開(kāi)朗了。

    進(jìn)入宋代，在湖畔、橋頭、山腰、林間，只要是等觀(guān)景佳處就有亭子的出現(xiàn)，并且因?yàn)閳@林修造的興盛，亭子在園林中的應(yīng)用也進(jìn)一步發(fā)展。

     北宋時(shí)期，隨著市鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展需要，沿用一千多年的“坊市制”被廢棄，坊市之間封閉的隔離墻被拆除，喧囂的市鎮(zhèn)生活與市民的住宅直接融合。這一變化使得上層、文人等對(duì)于獨(dú)立靜謐空間的需求更加迫切，于是可居可游的園林建造進(jìn)一步增多。并且，此時(shí)園林的修建已經(jīng)不僅僅是為了營(yíng)造一個(gè)隱逸休憩、宴飲賓朋的場(chǎng)所，而是人們?yōu)榱吮憩F(xiàn)藝術(shù)才能的創(chuàng)作天地。我們與其他的鋁合金涼亭的區(qū)別在于以下三個(gè)特性：1、能夠私人訂制個(gè)性化的產(chǎn)品設(shè)計(jì)，賦予鋁合金涼亭的最終使用者舒適的手感及便利的操作。宋代筑亭不再像前代那樣簡(jiǎn)單的依據(jù)山水走勢(shì)來(lái)被動(dòng)的安排亭子的位置，而是將人們對(duì)于自然美的感悟運(yùn)用到造亭之中，運(yùn)用“對(duì)景”、“借景”等手法，將亭子與山、水、樹(shù)木等結(jié)合起來(lái)，以美感體驗(yàn)來(lái)“布置江山”。

亭子頂?shù)臉?gòu)造及做法解說(shuō)

      在我國(guó)傳統(tǒng)園林尤其是江浙一帶的私家園林及廣東的嶺南園林等規(guī)模較小的園林中，亭子的作用尤為重要，有些亭子常常成為組景的主體或構(gòu)圖的中心，為自然山水“增美”的重要點(diǎn)綴品，其式樣因而不拘一格，多姿多彩。

     《園冶》有云亭：“造式無(wú)定，自三角、四角、五角、梅花、六角、橫圭、八角至十字，隨意合宜則制，惟地圖可略式也?！倍偈雇ぷ邮綐佣嘧兊囊蛩刂校渲兄匾谋闶俏蓓敳糠?。