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紅木家具明榫好還是暗榫好

與古典家具制式相比，當(dāng)代紅木古典家具在結(jié)構(gòu)、材料、雕飾、外觀等方面，都東陽紅木家具廠發(fā)生了或多或少的變化。家具是由不同部件組成，每一個部件都浙江東陽紅木家具有其獨(dú)自的打磨東西，工匠們運(yùn)用不同東西關(guān)于不同部件進(jìn)行打磨，使得家具光澤柔美、溫潤如玉，猶如一件堪比絕世的美玉。其中，明榫逐漸減少，暗榫大量采用，是結(jié)構(gòu)變化的一個明顯特征。這種變化一方面賦予了仿古家具的時代新氣息，另一方面也使一些東西缺失了。本文從兩種榫卯形式的結(jié)構(gòu)特征、應(yīng)用現(xiàn)狀、文化審緬甸花梨木美等方面比較分析，剖析明榫在仿古家具中不可缺失的重要價值。

家具生產(chǎn)企業(yè)使用暗榫的“得心應(yīng)手”和“顧客至上”的營銷理念，使明榫的應(yīng)用日漸減少。他的這些觀點(diǎn)可謂一語中的，由于木材關(guān)于我國古典家具而言至關(guān)重要。明榫逐漸減少，暗榫大量采用，是當(dāng)代仿古家具榫卯結(jié)構(gòu)上的一個明顯變化。這種變化一方面賦予了仿古家具時代新氣息，另一方面也使一些東西缺失了。家具的質(zhì)量、工藝問題在此暫且不論，這些缺失的東西，不僅有古代家具的經(jīng)典形制，還有明清家具的審美韻味，甚至連同古典家具的文化內(nèi)涵、古典工藝的精神內(nèi)核一起也將煙消云散。

滄桑古床 積淀文明

清代康熙朝以前基本保留了明代的風(fēng)格和特點(diǎn)，到乾隆時期，伴隨著手工業(yè)、商業(yè)和文化事業(yè)的發(fā)展，床榻廣泛吸取了多種工藝美術(shù)技法，造型發(fā)生了很大變化，形成了獨(dú)特的清代風(fēng)格。夏天雨季來臨要經(jīng)常開空調(diào)排濕，冬季盡量不要擺放在暖氣附近，以免溫度過熱致使局部干縮開裂。以設(shè)計巧妙、用材厚重，雕刻繁縟，裝飾精美為特點(diǎn)，達(dá)到了無以復(fù)加的地步，具有濃郁的民族風(fēng)格和極高的美學(xué)價值。歷經(jīng)幾千年的發(fā)展，床從無足的席到高足的床榻;從簡單的造型與制作，到追求舒適、美觀和華麗。中國古床的演變軌跡，成為中國歷史發(fā)展的有力佐證,反映了中國古代社會不同的文化生態(tài)古床藏品，對于我們研究中國歷史文化、民情風(fēng)俗具有彌足珍貴的價值。