二胡選擇工藝制作方面主要部位尺寸要達到要求

二胡選擇

工藝制作方面

主要部位尺寸要達到要求。琴桿不能過長，否則演奏時不易掌握琴的。桿體圓滑、光潤而正直，將二胡仰放于桌上，不得有過分的偏歪現(xiàn)象。 琴筒外表應(yīng)光滑、整潔、美觀。筒內(nèi)壁不得粗糙。厚薄要一致，膠合處緊密無隙。圓形琴筒圓度準(zhǔn)確，裝飾線條寬窄一致，六方形琴筒的邊和角須勻稱。 蒙皮要松緊適度，過緊發(fā)音硬，過松發(fā)音悶。蟒皮的厚薄是關(guān)鍵，以厚薄、鱗花以花紋色澤鮮明的蟒皮為佳。皮質(zhì)表面處理應(yīng)顯得干凈，不應(yīng)有過多臘，蟒皮表面看上去有一種透亮的感覺，皮質(zhì)后面應(yīng)顯均勻白色，特別是二胡，是至關(guān)重要的，直接會影響到二胡的出聲和"前途"。

琴桿與琴筒的安裝，要求極為嚴(yán)格，它們的配合直接關(guān)系到發(fā)音的優(yōu)劣，一定要配合嚴(yán)密，不得有松曠現(xiàn)象。琴桿與琴筒配合的上下眼中心，距離琴筒前口邊緣，包括振動膜在內(nèi)，均為37毫米～38毫米，這樣的安裝角度，才能使弦通過琴馬加大對皮膜的壓力，既能使下把位(高音)發(fā)音清晰，又便于演奏技巧的發(fā)揮。 二胡的外觀，普級品要求色澤基本一致，中級品要求光亮，品要求光亮均勻，木紋清晰。

大鱗花蟒皮比小鱗花的蟒皮好

二胡選購誤區(qū)：

“大鱗花的蟒皮比小鱗花的蟒皮好”——— 此為誤區(qū)之一。從聲學(xué)原理講，大鱗花蟒皮上形成的駐波含有更豐富的低頻成分， 因此一般來講大鱗花蟒皮的二胡聲音渾厚， 但靈敏性要差一些， 而且高把位發(fā)音比較單薄，音量偏小。 而小鱗花蟒皮從聲學(xué)原理上講能容納更多的高頻成分， 因而聲音更透亮， 靈敏性更好， 高把位發(fā)音更豐滿。 上述問題當(dāng)然還與蟒皮的厚薄以及蒙皮的松緊程度有關(guān)。 所以并非大鱗花就一定好。

二胡怎么才能學(xué)的更好呢

二胡怎么才能學(xué)的更好呢 音階練習(xí) 音階練習(xí)也是不容忽視的環(huán)節(jié)。很多二胡愛好者對于音階練習(xí)不夠重視，總想拉歌曲，不愿練音階。遇到較難的樂曲時，就顯得束手無策，力不從心。其實解決這些問題的方法就是每天堅持音階練習(xí)，包括各種調(diào)的音階練習(xí)，各種把位的練習(xí)，這些基礎(chǔ)技法只要掌握熟練了，遇到難度較大的樂曲就迎刃而解了。 激發(fā)興趣 學(xué)習(xí)二胡很枯燥，克服急躁心里、用心學(xué)習(xí)就會有收獲。我們在學(xué)習(xí)過程中要善于發(fā)現(xiàn)能激發(fā)我們學(xué)習(xí)興趣的地方，如攻下了一首樂曲的難點，會有成績感，就會提高我們的學(xué)習(xí)熱情。而這些難點是要靠我們反復(fù)的訓(xùn)練而取得。要有達不到目標(biāo)不罷休的精神，直到解決了這些難點為止。這樣一個一個難點的解決，使得我們的演奏技法不斷的提高，以達到我們學(xué)習(xí)進步的目的。

教師糾正一下好一點,一回家又回生了

音準(zhǔn)的問題 二胡的音準(zhǔn)是初學(xué)者遇到的一個較難的問題。在一般情況下，只要學(xué)生聽力沒有問題，在練琴時能按老師的要求去做，音準(zhǔn)問題是不難解決的。就怕在練琴當(dāng)中不嚴(yán)格，又不用耳去辯聽，養(yǎng)成了些不該出現(xiàn)的音準(zhǔn)毛病。如常見的指距不準(zhǔn)確，一指容易偏高，小指習(xí)慣性偏低，半音關(guān)系模糊，換把時忽高忽低等問題。在課堂上，教師糾正一下好一點，一回家又回生了，這種反復(fù)不能及時糾正音準(zhǔn)問題，對深化二胡學(xué)習(xí)是很有害的。對于音準(zhǔn)教學(xué)，我一般是采用一聽、二看、三糾正的方法。即要求學(xué)生重視聽覺，音準(zhǔn)與否主要依靠耳朵來辨認(rèn)，這是主要的方法。其二是看，是借助目測來鑒別音準(zhǔn)(則利用目測指距、把位的方法)。三是經(jīng)常糾正，凡碰音不準(zhǔn)就要及時糾正，決不輕易放過每一個不準(zhǔn)的音，開始糾正速度上可慢一點，到聽覺靈敏度提高了，糾正的速度就快了。