整件器物以昂然直立的大鳥回眸為主體造型，大鳥頭部微微上昂，雙眼圓睜，高冠直立，體形豐滿。大鳥的尾部下彎，漸變形成象鼻，象眼、象嘴俱全的象造型，活靈活現(xiàn)，又形成器物的第三點支撐。

在鳥尊背上，一只小鳥靜靜相依，成為鳥尊器蓋上的捉手，腹內(nèi)和蓋內(nèi)均有銘文“晉侯作向太室寶尊彝”，表明這是晉國宗廟祭祀時所使用的重要禮器。鳥嘴上喙可自由啟合，傾倒酒液時自動開啟，復(fù)位時自動閉合，設(shè)計十分巧妙。

西周青銅鳥尊

明代洪武牡丹紋釉里紅玉壺春瓶

自唐始采用氧化銅于高溫陶瓷上繪制紅色紋飾以來，這種技法給陶匠們帶來了巨大的挑戰(zhàn)。由于銅紅料極為敏感，陶匠在制作過程中必須小心翼翼地處理底釉的成份、銅紅料所占比例、窯內(nèi)的焙燒溫度和還原程度，以及器皿在爐膛內(nèi)的擺放位置，以達致預(yù)期的顏色效果。雖然科技自十四世紀(jì)以來已大幅進步，但當(dāng)今天的陶工打開燒制銅紅器的瓷窯時，映入眼簾的往往不是預(yù)期的一抹艷紅，而是一片晦黯灰澀，色澤褪盡的情況亦時有發(fā)生。

清代康熙花卉紋琺瑯彩碗

?！扒迦贝善鲝V泛運用“洋彩”，制作出一大批精美絕倫、于世的彩瓷佳作，此碗便是其中之一。早在明代，銅胎掐絲琺瑯彩器盛行。據(jù)說在康熙三十五年，康熙帝獨出心裁，授意造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫琺瑯技法應(yīng)用于瓷胎上，制作瓷胎琺瑯彩。這種移植幾經(jīng)周轉(zhuǎn)，在康熙五十一年終于燒造成功，從而創(chuàng)制了一個新的瓷器品種。

明代中晚期出現(xiàn)了民窯燒造一些質(zhì)量差的國產(chǎn)鈷料霽藍(lán)釉瓷。萬歷中期以后至崇禎明末，尚未發(fā)現(xiàn)有官窯燒造的霽藍(lán)釉瓷器。清代官窯和民窯繼續(xù)燒造霽藍(lán)釉瓷器，可是由于鈷料不同藍(lán)釉發(fā)色已非明代早中期蘇料和回青料那種靚麗呈色。

明宣德時期政局比較穩(wěn)定，經(jīng)濟發(fā)展較快。從大量的傳世品和出土器物來看，此時景德鎮(zhèn)制瓷技術(shù)有很大的提高,并且創(chuàng)燒出許多的新穎品種。明代霽藍(lán)為后人稱道的首推宣德一朝。

明代宣德款藍(lán)底白花纏枝花卉大盤