亭子在構(gòu)圖中的位置是經(jīng)由畫(huà)家結(jié)合實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與個(gè)人的感悟所做出的巧妙安排，在畫(huà)面上，對(duì)亭子不同位置的處理可以呈現(xiàn)出不同的畫(huà)面效果，給觀畫(huà)者帶來(lái)不同的審美體驗(yàn)，從而營(yíng)造出不同的山水畫(huà)意境。

    在山水畫(huà)中，亭子作為山水的眉目，往往是觀畫(huà)者視線停留的焦點(diǎn)。并且，亭子的出現(xiàn)也代表著山水畫(huà)中的自然世界是“可游可居”的山水佳處。亭子在構(gòu)圖中的位置是經(jīng)由畫(huà)家結(jié)合實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與個(gè)人的感悟所做出的巧妙安排，在畫(huà)面上，對(duì)亭子不同位置的處理可以呈現(xiàn)出不同的畫(huà)面效果，給觀畫(huà)者帶來(lái)不同的審美體驗(yàn)，從而營(yíng)造出不同的山水畫(huà)意境。當(dāng)人們?cè)谟^畫(huà)時(shí)，就會(huì)帶入個(gè)人的參與，想象著自己行走到這山水之間，登上亭子去觀看遠(yuǎn)處的風(fēng)景。但是，想象不等同于身臨其境，人們對(duì)于畫(huà)面中山水世界的想象完全基于人們?cè)诋?huà)面上所獲得的視覺(jué)心理上的體驗(yàn)。

     亭子發(fā)展到元、明、清時(shí)期，在園林等建設(shè)中出現(xiàn)的更加頻繁，成為不可或缺的重要建筑形式。雖然亭子的建筑風(fēng)格基本沿襲了前代，但是其在造型上極盡變化之能事，并且其適用范圍也進(jìn)一步擴(kuò)大，在陵墓、廟宇、祠堂等的修造中亭子也時(shí)常出現(xiàn)。

     同宋唐時(shí)期一樣，在元明清時(shí)期的文人園林建造中，人們對(duì)于亭子依舊情有獨(dú)鐘。除了重視亭的造型，還對(duì)亭子位置的選擇以及其與周?chē)h(huán)境的相互關(guān)系更加重視，亭子意境的營(yíng)造成了刻意追求的目標(biāo)。進(jìn)入宋代，在湖畔、橋頭、山腰、林間，只要是等觀景佳處就有亭子的出現(xiàn)，并且因?yàn)閳@林修造的興盛，亭子在園林中的應(yīng)用也進(jìn)一步發(fā)展。人們?cè)⑶橛诰?、移情入境，將主觀的情感表達(dá)傾注到客觀的亭子建造當(dāng)中。

    進(jìn)入宋代，在湖畔、橋頭、山腰、林間，只要是等觀景佳處就有亭子的出現(xiàn)，并且因?yàn)閳@林修造的興盛，亭子在園林中的應(yīng)用也進(jìn)一步發(fā)展。

     北宋時(shí)期，隨著市鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展需要，沿用一千多年的“坊市制”被廢棄，坊市之間封閉的隔離墻被拆除，喧囂的市鎮(zhèn)生活與市民的住宅直接融合。這一變化使得上層、文人等對(duì)于獨(dú)立靜謐空間的需求更加迫切，于是可居可游的園林建造進(jìn)一步增多。因此，此時(shí)的亭子建筑多負(fù)載風(fēng)雅之意，供文人士大夫于亭中游賞賦詩(shī)之用。并且，此時(shí)園林的修建已經(jīng)不僅僅是為了營(yíng)造一個(gè)隱逸休憩、宴飲賓朋的場(chǎng)所，而是人們?yōu)榱吮憩F(xiàn)藝術(shù)才能的創(chuàng)作天地。宋代筑亭不再像前代那樣簡(jiǎn)單的依據(jù)山水走勢(shì)來(lái)被動(dòng)的安排亭子的位置，而是將人們對(duì)于自然美的感悟運(yùn)用到造亭之中，運(yùn)用“對(duì)景”、“借景”等手法，將亭子與山、水、樹(shù)木等結(jié)合起來(lái)，以美感體驗(yàn)來(lái)“布置江山”。

鋁合金涼亭的保養(yǎng)

     鋁合金涼亭在性能上非常好，目前市場(chǎng)上的鋁合金涼亭質(zhì)量都還不錯(cuò)，但是再好的產(chǎn)品隨著日久年深也會(huì)漸漸的失去一些性能，會(huì)變得陳舊，損壞等，因此，對(duì)于鋁合金涼亭我們需要進(jìn)行保養(yǎng)。

     木材還極易受到微生物和蟲(chóng)鳥(niǎo)等生物的侵害。微生物對(duì)木材的破壞，涼亭，是微生物在生長(zhǎng)代謝過(guò)程中產(chǎn)生的，其實(shí)質(zhì)是酶的反應(yīng)，導(dǎo)致木材中纖維素、半纖維素、木質(zhì)素降解，聚合度變小，強(qiáng)度下降。