弓子用畢應(yīng)及時(shí)將弓桿上的螺絲放松,保持弓桿的彈力

弓子用畢應(yīng)及時(shí)將弓桿上的螺絲放松，保持弓桿的彈力。在掛弓子和取弓子時(shí)，要防止扯斷弓毛，要勤擦松香（來(lái)回七八次即可），手指不要摸弓毛。弓毛臟時(shí)，要用肥皂和熱水洗凈，也可以用酒精棉花擦洗粘在弓毛、弦上的松香結(jié)垢。弓毛洗凈后次用時(shí)，應(yīng)拿一小塊松香碾成粉末狀，將弓毛在碎松香里搓一下，讓弓毛內(nèi)外粘上松香。馬尾用久后會(huì)變光滑，松香擦上去不久就脫掉，致使運(yùn)弓感到吃力，這時(shí)就應(yīng)換新馬尾了。

二胡在使用一段時(shí)間后,根據(jù)使用環(huán)境的不同

二胡在使用一段時(shí)間后，根據(jù)使用環(huán)境的不同，可能會(huì)在花板的那頭的琴筒上出現(xiàn)縫隙，修補(bǔ)的方法和燒絲一樣，但縫隙并不是毛病，因?yàn)榍偻脖緛?lái)就是拼出來(lái)的。木料本身是根據(jù)使用環(huán)境做變化的，也有熱漲冷縮的物理特性，這是一個(gè)很客觀的現(xiàn)象，可以看一些紅木的家具，都有這樣的現(xiàn)象。對(duì)二胡使用沒有任何關(guān)系的。在一些氣候濕度變化大的地方也會(huì)容易出現(xiàn)的。這些正常的現(xiàn)象不用擔(dān)心的。

音準(zhǔn)難調(diào)癥狀表現(xiàn):內(nèi)外弦原來(lái)音偏低往高調(diào)音時(shí)情況

音準(zhǔn)難調(diào)癥狀表現(xiàn)：

　　1． 內(nèi)外弦原來(lái)音偏低往高調(diào)音時(shí)情況。當(dāng)外弦調(diào)整到標(biāo)準(zhǔn)音高，再將內(nèi)弦調(diào)整到準(zhǔn)標(biāo)音高。這時(shí)發(fā)現(xiàn)原已調(diào)整到標(biāo)準(zhǔn)音高的外弦又音變低了，又需回頭將外弦再調(diào)到準(zhǔn)標(biāo)音高。這時(shí)又發(fā)現(xiàn)原已調(diào)整到標(biāo)準(zhǔn)音高的內(nèi)弦又音變低了。。。往往需幾個(gè)來(lái)回才能將內(nèi)外弦調(diào)準(zhǔn)。

　　2． 內(nèi)外弦原來(lái)偏音高往低調(diào)音時(shí)情況。當(dāng)外弦調(diào)整到標(biāo)準(zhǔn)音高，再將內(nèi)弦調(diào)整到準(zhǔn)標(biāo)音高。這時(shí)發(fā)現(xiàn)原已調(diào)整到標(biāo)準(zhǔn)音高的外弦又音變高了，又需回頭將外弦再調(diào)到準(zhǔn)標(biāo)音高。這時(shí)又發(fā)現(xiàn)原已調(diào)整到標(biāo)準(zhǔn)音高的內(nèi)弦又音變高了。。。往往需幾個(gè)來(lái)回才能將內(nèi)外弦調(diào)準(zhǔn)。

二胡三種揉弦技法:滑揉滑揉相比較前兩種

二胡三種揉弦技法：滑揉

滑揉相比較前兩種揉弦較為簡(jiǎn)單，它并不需要很多的手指力量，我們將手指放于本音位上，指尖在琴弦本音位上下方較低音與較高音之間來(lái)回滑動(dòng)，在滑揉時(shí)我們也需要注意手型的正確，手指盡量放輕松但不能軟，在滑動(dòng)時(shí)手型也要保持，手掌不能過(guò)于傾斜使得手指關(guān)節(jié)位置低于指尖位置，手型一直需要立起來(lái)。而滑揉滑動(dòng)的幅度與樂曲有關(guān)，北方的樂曲常使用大幅度的滑揉，南方的滑揉幅度相對(duì)較小。