浮雕為圖像造型浮突于石料表面(與沉雕正好相反)，是半立體型雕刻品。根據(jù)圖像造型脫石深淺程度的不同，又可分為淺浮雕和高浮雕。淺浮雕是單層次雕像，內容比較單一;高浮雕則是多層次造像，內容較為繁復。浮雕的雕刻技藝和表現(xiàn)體裁與圓雕基本相同。浮雕藝術在世界上到處都有，從古埃及到古希臘和古羅馬的神廟和墓碑的雕塑，在中國的廟宇、洞窟和君王的陵墓也有許多浮雕藝術，的比如有昭陵六駿。浮雕空間壓縮程度的選擇，通常要考慮表現(xiàn)對象的功能、主題、環(huán)境位置和光線等因素，其中環(huán)境與光線因素起著決定性作用。浮雕在整個20世紀百年中，得到了的發(fā)展。隨著圓雕愈益趨向獨立發(fā)展的革命性變化，浮雕也開始以一種獨立的姿態(tài)展示自己獨特的藝術魅力，傳達著更具獨立意義的精神內涵。與繪畫、圓雕一樣，這一時期的浮雕藝術受到眾多流派風格的影響，象征主義、立體主義、未來主義、構成主義、超現(xiàn)實主義、達達主義以及波普藝術等等，在浮雕領域都有所表現(xiàn)。

　　石浮雕工藝是我國古老的石材雕刻工藝手法的擴展，是用雕刻工具在石材上面刻畫出各種高低凸凹不平的浮雕造型，石浮雕工藝從圓雕到浮雕從寫實到抽象，從粗獷到細膩都做到盡善盡美，在制作過程中產生非常豐富的肌理變化，更增添了作品的手工美。石浮雕工藝品既廣泛適用于機關、團體、企事業(yè)單位及家庭的室內裝飾；也可用于重大節(jié)慶、重要會展、公務活動的紀念品發(fā)放或個人交往中的禮品饋贈；還可以作為旅游景點的代表性紀念品供旅客選購。

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     浮雕，又稱鑿活。其價格程序分四步：步為“畫”，較復雜的圖形要先起譜子，即將花紋畫在較厚的紙上，然后要扎譜子，就是將紙貼在石面上，用棉花團等沾紅土粉在的位置不斷地拍打，這樣，花紋的痕跡就留著石材表面了，然后用鏨子沿線條“穿”一遍，就可以開始雕刻了。與此同時，體育浮雕設計作品也增加了人們對各種個體與運動的來接，增加了人們對體育項目的認識。第二步為打糙，即根據(jù)“穿”出的圖案把要雕刻的紋樣雛形鑿出來。第三步就是在已經打糙的石料基礎上，用筆將圖案的局部如植物的花瓣、動物的頭臉、毛發(fā)、鱗甲等畫出來，并用鏨子或扁子雕刻出來。第四部為修活，即將雕刻形象邊緣用扁子扁光修平。

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在反映審美意象這一中心追求上，石浮雕生產廠家和圓雕是完全一致，不同的手法形式所顯示的只是某種外表特征。作為雕塑藝術的種類之一，浮雕首先表現(xiàn)出雕塑藝術的一般特征，即它的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺。而且這類材質通常成材率很低，石料的天然裂縫對材料的損耗非常大，再就是石料的色差，比如漢白玉顏色純度高的價格市場價格就高，石料的石質好壞，硬度、密度都影響著石材的價格。與此同時，它又能很好地發(fā)揮繪畫藝術在構圖、題材和空間處理等方面的優(yōu)勢，表現(xiàn)圓雕所不能表現(xiàn)的內容和對象，譬如事件和人物的背景與環(huán)境、敘事情節(jié)的連續(xù)與轉折、不同時空視角的自由切換、復雜多樣事物的穿插和重疊等。平面上的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術優(yōu)勢，使浮雕的塑造語言比之其它雕塑尤其是圓雕，具有更強的敘事性同時也不失一般雕塑的表現(xiàn)性。壓縮空間的不同程度，形成浮雕的二種基本形態(tài)——高浮雕和低浮雕。

高石浮雕生產廠家由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚?，形成濃縮的空間深度感和強烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術對于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅力。但在耐風化和抗幅射能力方面遠不及天然石材，所以比較適合室內壁畫的使用。法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的建筑浮雕《1792年的出發(fā)》，是高浮雕的杰作。藝術家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結合，充分地表現(xiàn)出人物相互疊錯、起伏變化的復雜層次關系，給人以強烈的、撲面而來的視覺沖擊感。