57.不要讓麥克風(fēng)穿幫，很多情況下它很難在后期制作中去掉。58.買(mǎi)一臺(tái)滑軌。59.但不要過(guò)度使用滑軌，移動(dòng)鏡頭是為了更好地講故事，而不是單純?yōu)榱烁帷?0.為你的作品制作海報(bào)，并打印出來(lái)張貼在工作室的墻上，激勵(lì)自己并展示給客戶。61.拆卸云臺(tái)片會(huì)用到。62.或者買(mǎi)一個(gè)專(zhuān)用螺絲刀來(lái)做這些配件裝卸工作。63.你的麥克風(fēng)與拍攝主體之間的距離不應(yīng)該抽過(guò)3英尺（約90厘米）。64.在開(kāi)拍之前將攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)場(chǎng)記板，確保一幀畫(huà)面中有關(guān)于該鏡頭的所有信息，在后期會(huì)為你大大節(jié)省時(shí)間。 次數(shù)用完API KEY 超過(guò)次數(shù)限制

此外，剪輯設(shè)備還有很強(qiáng)的功能，可以制作各種畫(huà)面的融合與過(guò)場(chǎng)，可以調(diào)整畫(huà)面的顏色，也可以制作字幕等。但是由于磁帶記錄畫(huà)面是順序的，無(wú)法在已有的畫(huà)面之間插入一個(gè)鏡頭，也無(wú)法刪除一個(gè)鏡頭，除非把其之后的畫(huà)面全部重新錄制一遍。所以這種編輯叫做線性編輯，它給編輯人員帶來(lái)了很多限制。

我們可以看到傳統(tǒng)的剪輯方法雖然各有特點(diǎn)，但又都有很大的局限性，大大減低了剪輯人員的創(chuàng)造力，并使寶貴的時(shí)間浪費(fèi)在煩瑣的操作過(guò)程當(dāng)中。基于計(jì)算機(jī)科技的數(shù)字化非線性編輯技術(shù)使剪輯的方法得到很大的進(jìn)步發(fā)展的空間。這種技術(shù)將素材記錄到計(jì)算機(jī)磁盤(pán)中，利用計(jì)算機(jī)的運(yùn)算與數(shù)據(jù)讀取與儲(chǔ)存進(jìn)行剪輯的過(guò)程。它采用了電影剪輯的非線性模式，但用簡(jiǎn)單的鼠標(biāo)及鍵盤(pán)操作替代了剪刀和漿糊式的手工操作，剪輯結(jié)果可以馬上回放觀看，所以大大提升了制作的效率。 次數(shù)用完API KEY 超過(guò)次數(shù)限制

對(duì)于來(lái)說(shuō)，我們經(jīng)?？梢钥吹竭@樣的畫(huà)面，畫(huà)面本身就是由很多沒(méi)有關(guān)聯(lián)的物體組合而成，顯然不是透過(guò)拍攝，而是透過(guò)合成得以的。例如很多電視片頭，廣告，MTV等節(jié)目就是如此。這時(shí)合成的首要逃條件不是真實(shí)感，而是純粹的審美和形式感，但從合成的技術(shù)方式來(lái)說(shuō)與擬真的合成沒(méi)有太大的差別。

利用實(shí)景拍攝所得到的素材，透過(guò)3D計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)和合成的技術(shù)來(lái)制作鏡頭，然后把鏡頭剪接組合在一起，形成完整的影片，并且為影片制作聲音。在以下圖中我們可以看到電視數(shù)字后期制作的基本流程。大部份，從廣告、片頭、MTV、電視劇等都是按這樣的工作方式制作出來(lái)的。 次數(shù)用完API KEY 超過(guò)次數(shù)限制

特殊效果的拍攝

包括煙火等效果的拍攝。技術(shù)是利用化工技術(shù)表象出來(lái)的效果，在特殊效果領(lǐng)域中占據(jù)很重要的地位。一般用模型用計(jì)算機(jī)渲染影像合成，通常都 與其他部分特技手段結(jié)合起來(lái)使用。近現(xiàn)代的多數(shù)影片尤其是題材的影片越來(lái)越成功的使用了模型拍攝及煙火特技效果等。后來(lái)還發(fā)展了等利用電子技術(shù)的拍攝方法。拍攝真正的場(chǎng)面很不容易，制作方法不同，火焰的形態(tài)和顏色也不同，安裝位置和用量不同，場(chǎng)面的形態(tài)也不同，這些都需要理論和經(jīng)驗(yàn)支持。也有一些三維軟件和插件可以很好的實(shí)現(xiàn)這些效果，為業(yè)界很多人所認(rèn)同。 次數(shù)用完API KEY 超過(guò)次數(shù)限制