電子音樂(lè)鍵盤(pán)管理

鍵盤(pán)樂(lè)器的一個(gè)缺點(diǎn)在于音樂(lè)家無(wú)法直接控制發(fā)音器，而且大多數(shù)鍵盤(pán)樂(lè)器的音高是固定的，演奏家無(wú)法更改它們，因此對(duì)演奏有一定的限制，比如無(wú)法產(chǎn)生滑音。鋼琴的音量可由演奏家自如地控制其變化幅度，可以從微弱朦朧、纖細(xì)如絲，到波瀾壯闊、宏偉壯麗。有些樂(lè)器使用特殊的構(gòu)造和結(jié)構(gòu)使得演奏家可以在一定程度上更改樂(lè)器的發(fā)音性能。鋼琴可以通過(guò)彈奏的速度來(lái)改變音響，在一定程度上通過(guò)踏腳板改變音色，音長(zhǎng)的更改是非常有限的。管風(fēng)琴的音長(zhǎng)可以直接受演奏家的控制，但是音響和音色只能間接控制。優(yōu)點(diǎn)鍵盤(pán)樂(lè)器的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)在于只要學(xué)會(huì)一種常見(jiàn)的鍵盤(pán)樂(lè)器，大多數(shù)鍵盤(pán)樂(lè)器就都可以演奏了。

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十二平均律的早發(fā)明者是我國(guó)明朝的大數(shù)學(xué)家、天文學(xué)家、樂(lè)律學(xué)家朱載。他對(duì)我們剛知道的電子樂(lè)器非常有興趣，記得特別清楚的是當(dāng)他讀到電傳簧風(fēng)琴那一刻。依據(jù)史書(shū)，他遲已于1584 年之前創(chuàng)立了十二平均律這一偉大的律學(xué)理論，但由于受到當(dāng)時(shí)社會(huì)條件的限制，并未在我國(guó)推廣應(yīng)用。在音樂(lè)實(shí)踐，特別是音樂(lè)創(chuàng)作中，早成功的證實(shí)了十二平均律的優(yōu)越性并預(yù)示出光輝前景的，是德國(guó)的巴赫。他于1722 年寫(xiě)了一部《平均律鋼琴曲集》　（原名為《平均律鍵盤(pán)曲集》），使用了全部24 個(gè)大小調(diào)，1744 年又完成了同樣應(yīng)用24個(gè)大小調(diào)的第二部。這兩部曲集，被信仰教的西方音樂(lè)家稱(chēng)為音樂(lè)藝術(shù)的“舊約全書(shū)”，足見(jiàn)其在音樂(lè)文化上經(jīng)典性的價(jià)值和意義。鋼琴，正是一件的多聲的十二平均律樂(lè)器。

紀(jì)錄聲音的能力常被連結(jié)到電子音樂(lè)的產(chǎn)生，但不是必要。在某些需要大量輸入單一數(shù)字的系統(tǒng)中還有一種小型數(shù)字錄入鍵盤(pán)，基本上就是將標(biāo)準(zhǔn)鍵盤(pán)的小鍵盤(pán)獨(dú)立出來(lái)，以達(dá)到縮小體積、降低成本的目的。早的聲音記錄裝置是1857年由法國(guó)人愛(ài)德華-里昂·史考特·迪馬丁維爾（édouard-Léon Scott de Martinville）注冊(cè)專(zhuān)利的聲波記錄儀（phonautograph）。它外表上可以記錄聲音，但是無(wú)法回放。