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銅鼓產(chǎn)生于從原始社會(huì)跨入社會(huì)的初期,那時(shí)“國(guó)之大事,唯祀與戎”。主持祭祀和指揮軍陣的大權(quán)已被少數(shù)首領(lǐng)所壟斷,用于祭祀和的銅鼓,已經(jīng)不是一般的樂(lè)器,而是少數(shù)所占有的、象征財(cái)富與的重器。隨著祭祀活動(dòng)的頻繁,銅鼓也常陳列于祭器當(dāng)中,逐漸的被賦予神秘色彩,成為通靈的圣物,演變成為溝通人神的禮器。北流型、靈山型.大多數(shù)冷水沖型澆口設(shè)在鼓側(cè)的范縫上,縫隙式澆注,使青銅臺(tái)金熔液沿著鑄型自下而上通過(guò)縫隙澆口由兩面注人型腔,液流乎穩(wěn),充填迅速。
明清以后,封建王朝對(duì)民族地區(qū)加強(qiáng)了統(tǒng)治,逐漸“改土歸流”,終廢除了土司制,地方民族首領(lǐng)獨(dú)霸一方的地位削弱,乃至完全喪失。其法是大鼓對(duì)大鼓,小鼓對(duì)小鼓,以四面為1組,每鼓3人,輪換著打,不能中斷。作為民族首領(lǐng)統(tǒng)治象征的銅鼓,喪失了原來(lái)的作用,不再是少數(shù)所壟斷的重器‘財(cái)富象征和祀神禮器,成了廣大民眾所廣泛使用的一般娛樂(lè)樂(lè)器。
壯族銅鼓雕塑生產(chǎn)廠作為圖騰崇拜的反映,鼓面飾有四至八只蛙,有的大蛙負(fù)小蛙,有的大蛙中還有數(shù)只小蛙。這是古人對(duì)蛙的崇拜。而裴淵《廣州記》卻說(shuō):“俚僚鑄銅為鼓,鼓唯高大為貴,面闊丈余。因“蛙鳴即銅鼓(鼓)精”、“鼓聲宏者為上”,龜蛙能知天時(shí),故視為神物。銅鼓為壯族先民的重器,鼓面飾蛙就是圖騰崇拜的象征。東蘭縣解放前每年還舉行“埋蛙婆的盛典之俗。至于翔鷺紋、十二生肖、錢紋等,都與農(nóng)業(yè)人生產(chǎn)有密切關(guān)系的自然現(xiàn)象和生物有關(guān)。