雕塑作品與環(huán)境的協(xié)調(diào)統(tǒng)一性雕塑作品大多是為某一特定環(huán)境制作的，置于室外就要與日影、天光、地景、建筑等，并受其制約。因此，雕塑作品與環(huán)境的協(xié)調(diào)，使作品作用于環(huán)境，并使環(huán)境成為作品的組成部分，共生出新的景觀。一般選用質(zhì)地細密堅韌，不易變形的樹種如楠木、紫檀、樟木、柏木、銀杏、沉香、紅木、龍眼等。所以在欣賞雕塑作品應(yīng)從以下幾個方面去分析研究。

      1、注意作品與場景的適應(yīng)性。不同的公共場所的場景，有不同的文化心理與文化背景，紀念雕塑莊嚴、肅穆，具有建筑性與宏偉性。如：奧地利《斯特勞斯紀念碑》。園林雕塑適應(yīng)園林的優(yōu)美恬靜特點，給人以親切感、輕松感和富有裝飾性。如：意大利《木雕群》。

      2、注意與建筑形式的關(guān)聯(lián)性。雕塑風(fēng)格應(yīng)與建筑風(fēng)格相協(xié)調(diào)適應(yīng)，一般來說，現(xiàn)代建筑前的雕塑就應(yīng)具有現(xiàn)代風(fēng)格，古建筑前的雕塑應(yīng)與古建筑相適應(yīng)。如：法國《大拇指》、美國《火烈鳥》。

      3、注意借景構(gòu)成關(guān)系。借用環(huán)境和景物來豐富作品的表現(xiàn)力。如：丹麥哥本哈根海濱公園的《美人魚》，倚坐在水邊礁石上，使礁石、海水、天光、倒影都成為作品內(nèi)涵不可缺少的部分。

     4、注意心理誘導(dǎo)的作用。雕塑的大小、形體，置放的位置與底座的高低等均具有不同的心理誘導(dǎo)作用。如：《自由女神像》以高底座和高大仰視的作品使人產(chǎn)生崇高感。而低底座的平視作品令人感到親切。我國銅雕的歷史歷程銅雕古已有之，甚至有一個青銅時代，到底它有著怎么樣的歷史歷程呢。如：羅丹《加萊義民》不用高底座，平放于地面，令加萊市民們感到英雄就在他們中間。而《紅色立方體》是美國海上保險公司門前的抽象雕塑，一角著地的立方體給人以不安全的危險感，其形式的心理誘導(dǎo)作用就是其表現(xiàn)的內(nèi)容。

      長沙縣泉塘環(huán)美雕塑工作室成立在2005年，公司團隊施資實力雄厚，藝術(shù)設(shè)計，雕塑團隊主要成員由湖南雕塑院以及廣州美院雕塑系，畢業(yè)生組成。下設(shè)鑄造廠，鍛造廠，工禮品廠，玻璃鋼廠，砂巖雕塑廠，水泥構(gòu)件廠，石雕廠，水泥構(gòu)件廠。

      到了20世紀60年代，隨著放大鏡等先進科學(xué)儀器在微雕領(lǐng)域的運用，微雕藝術(shù)便成為一種別具一格的嶄新藝術(shù)。作品中所刻的文字愈來愈小，內(nèi)容也愈來愈多。20世紀80年代，陳忠森等一批有志于壽山石雕創(chuàng)新的藝術(shù)工作者，在長期的實踐和研究中，認識到壽山石質(zhì)地脂潤、柔而易攻，便在微雕上進行大膽的嘗試，獲得了成功。他們微中求精，進一步發(fā)展了微雕藝術(shù)。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和人們觀念的改變，在現(xiàn)代藝術(shù)中出現(xiàn)了反傳統(tǒng)的四維雕塑、五維雕塑、聲光雕塑、動態(tài)雕塑和軟雕塑等。陳忠森的微雕作品，“微”到需用高倍率的放大鏡才能看得清楚。比如他的微雕作品《蘭亭序》，用的是一顆僅L立方厘米、比大豆大一些的田黃石，全文300多字，只用一個平面全部刻完，難怪當(dāng)代書法家啟功稱贊他的微雕作品“細如蚊腳，游刃縱橫，技進正未艾也”。

  不銹鋼雕塑如何保護和分類及清洗？要讓不銹鋼板料裁下既平整又多種形狀的話，就要用等離子切割機了。對不銹鋼雕塑的刮痕修復(fù)，對于不銹鋼雕塑上的刮痕，只要不是很嚴重的，可以對其進行拋光(解釋:磨擦使物體(如金器)光滑的過程)修復(fù)，另外，平常生活中我們要避免雕塑被刮傷，因為刮痕嚴重的話，就不太好處理了，在對不銹鋼雕塑清洗完后，可以抹上一層薄薄的微晶蠟，一年一次，對于不銹鋼雕塑的使用年限有好處。