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20世紀60年代以后在美國和西歐出現了反對或修正現代主義建筑的思潮，其中有影響的是美國建筑師R·文丘里在《建筑的矛盾性和復雜性》（1966）中提出的系列與現代主義針鋒相對的觀點。他倡導一種復雜和有活力的建筑，提倡兼容并蓄，引用歷史和鄉(xiāng)土語言，推崇曾現代主義拒之門外的模糊性、諷喻性、象征性、裝飾性、民族性、地方色彩、公眾趣味和鮮明的個性等豐富多彩、兼容并包的設計形式，所以后現代主義建筑形式和派別五花八門，甚至難免光怪陸離、良莠混雜。有所謂野性主義、新方言派、光亮派、重技派、怪異派等。在一個廳或一個室的空間里，不宜掛超過一幅的人物抽象畫，因兩幅以上的人物畫會令家人的情緒反復大，心理不平衡，容易神經過敏。1977年，建筑評論家詹姆斯在其《后現代建筑語言》一書中提出后現代主義建筑體現多義性與模糊性，融精英文化與大眾趣味，歷史性與現代性為一體，是一種“激進的折中主義”。斯特思將后現代主義建筑總結為“隱喻”、“裝飾”和“文脈”三大特征。

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室植物擺放的風水注意事項：

1、室內以闊葉植物為主，因其葉大可擋煞，又能吸收天地能量，而小葉或纏繞類線型植物，基本上屬陰，會吸取人的能量，好不要放。

2、如果在工作中覺得犯小人，建議在桌左側即青龍位，擺放或懸掛3朵紅色鮮花或仙人掌、仙人球盆栽。

壓花玻璃又稱花紋玻璃或滾花玻璃，有無色、有色、彩色數種。這種玻璃表面(一面或兩面)壓有深淺不同的各種花紋圖案。由于表面凹凸不平，所以當光線通過時即產生漫射，因此從玻璃的一面看另一面的物體時，物像就模糊不清，造成了這種玻璃的透光不明的特點。另外，壓花玻璃表面有各種壓花圖案，所以具有一定的裝飾效果。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。這種玻璃多用于辦公室、會議室、浴室、廁所、衛(wèi)生問等公共場所分隔室的門窗和隔斷處。