玻璃鋼雕塑色彩

玻璃鋼雕塑通過彩繪、噴涂、做舊、貼金等手法，可以做到仿金、銀、銅、仿古銅、仿玉、仿石、等效果，例如：仿古銅，手法及效果就有十幾種，色澤自然、飽滿，銅質(zhì)感強(qiáng)烈，銅銹真實(shí)，圖案、紋理就非常精美、是金屬制品無法達(dá)到的。玻璃鋼雕塑制造采用手糊成型辦法。制造前將依據(jù)雕塑的外形特性，從便于成型與脫模的角度動身，能夠?qū)⒛＞吆铣沙扇舾蓚€(gè)單元翻制。依此成型出單元產(chǎn)品，然后將它們組合成一整體。后將制品整體處置與涂裝，一部玻璃鋼雕塑作品就制造完成了。






玻璃鋼雕塑是城市雕塑元素中必不可少的使用元素，玻璃鋼雕塑是一種應(yīng)運(yùn)而生的新型工藝品雕塑，不僅外形顏色色彩豐富，同時(shí)，玻璃鋼雕塑的質(zhì)量比較輕，搬運(yùn)比較方便，隨著城市發(fā)展的提升，玻璃鋼城市雕塑的使用日益廣泛。玻璃鋼雕塑以其成本較低，質(zhì)量較輕和耐腐蝕的優(yōu)點(diǎn)，在市場上占據(jù)重要的角色，它在設(shè)計(jì)方面也是越來越別致新穎，在技術(shù)上也是越來越先進(jìn)，適合放在很多的場合，如今在城市比較醒目的位置，在一些人比較多的公共場合和一些公園，都經(jīng)?？吹礁魇礁鳂拥牟Ａт摰袼?，美觀大方，有藝術(shù)價(jià)值。

雕塑發(fā)展的兩方面

一方面，景觀雕塑一直作為城市開放空間中的附屬裝飾物而存在，即使到了現(xiàn)代社會，這一傳統(tǒng)依然部分地存在。另一方面，在雕塑的內(nèi)涵和外延都有相當(dāng)大的擴(kuò)展的當(dāng)代，雕塑與其他藝術(shù)形式之間的差異越來越模糊了，特別是在景觀設(shè)計(jì)的領(lǐng)域里。景觀雕塑實(shí)際上是立足在基本的設(shè)計(jì)藝術(shù)系統(tǒng)之內(nèi)，構(gòu)成方式卻是建構(gòu)在城市開放空間的環(huán)境藝術(shù)之中，如果單方面提取景觀雕塑作為研究對象的話，所形成的觀念會成為具有一定狹義成為一件藝術(shù)品的導(dǎo)向性，這樣景觀雕塑的發(fā)展之路就會越走越窄。

浮雕的表現(xiàn)樣式

現(xiàn)代的抽象表現(xiàn)型浮雕，是20世紀(jì)發(fā)展起來的以抽象主義、構(gòu)成主義為主體的現(xiàn)代藝術(shù)，體現(xiàn)了-種基于非具象傾向的廣泛藝術(shù)思潮。早在羅丹的時(shí)代，這種藝術(shù)思潮便從反叛寫實(shí)傳統(tǒng)的細(xì)微處悄然 滋生。早期現(xiàn)代藝術(shù)探索的各種非具象傾向，逐漸形成-種合力或趨勢，并于次前夕 ，以相應(yīng)的理論和實(shí)踐形式明確化，抽象主義由此崛起。藝術(shù)史家們，大體將康定斯基《論藝術(shù)的精神》一書的出版作為一個(gè)標(biāo)志，該書首先從理論上論證抽象藝術(shù)。