伯牙琴行是集樂器銷售、維修、音樂培訓(xùn)為一體的綜合樂器行，經(jīng)銷世界著ming品牌卡羅德、查爾伯特、貝寧、雅馬哈、敦煌等國內(nèi)外品牌樂器，公司終堅(jiān)持以誠信為本、顧客至上的誠信理念，致力于為廣大的音樂愛好者提供高品質(zhì)的產(chǎn)品和服務(wù)。

3.淡定。鋼琴真的是一件很難的樂器。如果你見識(shí)過練習(xí)曲的密密麻麻，見識(shí)過多聲部樂曲的糾結(jié)，見識(shí)過奏鳴曲的冗長，你會(huì)發(fā)現(xiàn)世上已經(jīng)沒有太多東西能難住你、嚇住你。直到十九世紀(jì)六十處代，德國音樂家諾爾為寫貝多芬傳記，在特蕾澤?！翱偛灰姷帽葟椙龠€難吧”，是學(xué)鋼琴的人常掛在嘴邊的一句話。所以，見多識(shí)廣的鋼琴愛好者們總是淡然面對(duì)一切困難，很少大驚小怪。

致愛麗絲

貝多芬一生沒有結(jié)過婚，但是，他一直盼望著能得到一位理想的伴侶。在1808-1810年間，貝多芬教了一個(gè)名叫特蕾澤.瑪爾法蒂的女學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感。在心情非常甜美、舒暢的情況下，他寫了一首《A小調(diào)巴加泰勒》的小曲贈(zèng)給她。貝多芬還在樂譜上題上了“獻(xiàn)給特蕾澤”這樣幾個(gè)字。第二、慢練慢練主要是為了解決一些疑難雜癥，因?yàn)槲覀冇龅揭恍└哌M(jìn)級(jí)的曲目的時(shí)候，開始不會(huì)理解慢練琴的意義。以后，這份樂譜一直留在特蕾澤那里。貝多芬逝世以后，在他的作品目錄里也沒有這支曲子。直到十九世紀(jì)六十處代，德國音樂家諾爾為寫貝多芬傳記，在特蕾澤.瑪爾法蒂的中，才發(fā)現(xiàn)了這首樂曲的手稿。1867年，在斯圖加特出版這首曲子的樂譜時(shí)，諾爾把曲名錯(cuò)寫成《獻(xiàn)給愛麗絲》。從此，人們反而忘記了《獻(xiàn)給特蕾澤》的原名，而稱之為《獻(xiàn)給愛麗絲》。

2 、鋼琴應(yīng)擺放在離墻10-20公分的地方，琴輪著地平穩(wěn)，而且每年要在琴輪上滴一點(diǎn)機(jī)油，以防生銹。

3 、鋼琴上hao不要擺放除節(jié)拍器以外的任何物品，以免因共振而引起雜音。

4 、用琴時(shí)，除了 非把琴廂蓋打開不可外，一般練琴時(shí)，不必把琴廂蓋打開，以防灰塵，臟物進(jìn)入。為保護(hù)琴鍵內(nèi)臟的高ji毛毯免受蟲蛀損壞，可在鍵盤下和琴廂內(nèi)放些樟腦丸等防蛀蟲咬物品，保持樟腦味一定的濃度，但切勿使用殺蟲劑。

回到開始的問題。我猜想還是有部分爸爸媽媽還是會(huì)擔(dān)心，或許別人的孩子適合，或許大部分孩子適合，我的孩子適不適合？有沒有什么直觀的標(biāo)準(zhǔn)給我們這些外行的爸爸媽媽參考一下呢？既如此，我就逐項(xiàng)論述一下：

關(guān)于手

簡(jiǎn)單說：健康可以打電腦的手，就可以彈鋼琴！那手小怎么辦？誰規(guī)定彈琴要一定要手大？手小在跨度上可能不如大手，但是在靈活度上確有著先天的優(yōu)勢(shì)，浩瀚的樂譜中，大部分的樂曲我等凡人之小手皆可彈奏。事無，揚(yáng)長避短才是上策。秋日私語《秋日私語》理查德克萊德曼經(jīng)典曲目，該曲旋律動(dòng)聽優(yōu)美，仿佛晚風(fēng)帶著徐徐的涼意向我們吹來，音樂撫摸著我們的臉頰，讓人置身于一個(gè)亦真亦幻的充滿秋意的世界。大手不是彈琴的標(biāo)準(zhǔn)，小手也非彈琴的障礙，音樂好壞無關(guān)于手之大小。