在古箏的學習中，人們往往只重視彈幾首樂曲，而忽視了練習曲的訓練。這是存在在學習古箏人群中一個非常突出的問題。

而今，由于古箏藝術(shù)的不斷發(fā)展，彈奏的力度、速度、技巧和樂曲表現(xiàn)內(nèi)容都有了更高的要求，傳統(tǒng)的“以曲代功”的練習方法已很難適應了，練習曲的訓練也必然的成了我們提高演奏技巧的一種重要手段。因為，練習曲一般都具有一定的針對性，通過反復的、專門的進行某種單項練習，可以從中學會、鞏固、或改進某種彈奏技巧和方法。加之，訓練練習曲時通常都是純技巧的練習，沒有旋律和樂曲表現(xiàn)方面的負擔，就能有更多注意力放在準確的掌握觸弦的角度、音色的追求、力度的控制等技術(shù)要求上，從而技術(shù)訓練的成效就特別的高。所以說，只有通過專門的練習才能有效的克服高難度技巧的技術(shù)負擔。它與其它手指配合撥弦時，由于速度和手形的限制，則采用小關節(jié)（第二、三關節(jié)）彎曲略斜上方撥弦。

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調(diào)整心理狀態(tài) 學會深情練習

練習的目的就是要演奏，而演奏和練習又有著很大的不同。如：在家自己練習時，錯了可以反復的去改正、去練習，在舞臺上演奏則完全不一樣了，根本是沒有反悔的機會的。

　　由于舞臺上演奏者的內(nèi)心都會十分激動，心理上和肌體上都比平時練習時緊張得多。平時已練習得滾瓜爛熟的樂曲，這時往往由于緊張會使演奏者大腦一片空白，或錯音百出。因此，我們在努力創(chuàng)造上臺的表演機會之外，還應注意在平時練習完整的樂曲時調(diào)整心態(tài)，想象自己正在音樂廳的舞臺上演奏，練習時使自己處于表演的興奮狀態(tài)。因此只要時間安排上符合兒童的生理、心理活動規(guī)律，那么孩子們也就容易接受并會按要求去練習了。經(jīng)常進行這樣的精神性訓練不僅能改善肌體的和心理的緊張狀態(tài)，提高正式演出的效果，還能由于練習時精神集中的興奮狀態(tài)提高練習效果和增強信心，以及改進自我的意識。這一舉多得的事何樂而不為呢？

“練箏”我以為學會有效的學習方法尤為重要。要想學好任何一件樂器，學習者在練習中必須自己掌握和運用一套有效的學習方式，這對已學完了初、中級水平的學習者就更為重要了。事實上孩子練的數(shù)量不一定少于原來要求的十遍或數(shù)十遍，這難道不更好嗎。當然，學古箏不可缺少有經(jīng)驗的專業(yè)教師的指導和建議，以及有說服力的和激勵手段，但是，在絕大多數(shù)情況下有一定基礎的學習者都是沒有外來幫助的情況下進行練習的。所以練習是否有成效，很大程度上取決于是否自己能夠教會自己