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發(fā)布時間：2020-12-07 14:37

歐洲古典時期的藝術(shù)是一種在赤貧后產(chǎn)生的新的美術(shù)形式，這種美術(shù)形式給后來整個西方美術(shù)發(fā)展帶來了深遠(yuǎn)的影響。希臘雕塑家努力地使他們的作品顯示出活力，他們努力并迅速地學(xué)習(xí)掌握了人體解剖結(jié)構(gòu)，并逐漸取代了早期的“幾何”風(fēng)格，形成了的人體法則，即把人的放在一條腿上，另一條腿則保持松弛。根據(jù)雕塑的形狀和特點(diǎn)，從便于成型與脫模的角度出發(fā)，將模具分解為若干個單元進(jìn)行翻制。從而利用這一動態(tài)的視覺錯覺，在無知覺的石頭上表現(xiàn)出形體外部的松緊和內(nèi)部的運(yùn)動。它標(biāo)志了雕塑古典時期的真正來臨。同時，在古典時期浮雕也取得了很高的藝術(shù)成就。此外，古羅馬在藝術(shù)上深受希臘的影響，但仍保持其自身的特色。特別是在肖像雕塑上，他們更注重客觀對象，追求個性化，而非希臘的理想化。西方把這一時期稱為中世紀(jì)時期（也叫中間時期），它所包括的范圍是從古典時期結(jié)束起，直到文藝復(fù)興之前。這一漫長的日子被統(tǒng)治著，所以形成了美術(shù)。這一時期的雕塑，摒棄了關(guān)于自然比例的種種古典法則，而去尋求一種更適合題材的、形式多樣的、比例被拉長了的形象。這種用抽象法式來處理的雕塑，使作品每個部分都充滿了生機(jī)。

這種形式的雕塑，反映了雕塑家力求把身體和結(jié)合在一起的愿望，而這種美術(shù)風(fēng)格上的創(chuàng)新竟成為13世紀(jì)偉大的哥特式雕塑的先軀。與此相同，東方也產(chǎn)生了一種——。這一時期的雕塑，摒棄了關(guān)于自然比例的種種古典法則，而去尋求一種更適合題材的、形式多樣的、比例被拉長了的形象。誕生在印度，的誕生也帶動了藝術(shù)特別是雕塑的發(fā)展。就雕塑而言，印度人在這方面的成就是顯而易見的。印度人對視覺藝術(shù)的探索基本上是三維的。在印度，雕塑、建筑甚至繪畫均能以被觸覺感知的三維立體的觀念來表現(xiàn)。他們制作雕塑不是有意模仿對象，而是創(chuàng)造出經(jīng)概括的形體，這些雕塑有一種厚實(shí)的分量感，從而達(dá)到了一種對質(zhì)感、三維空間，以及紀(jì)念碑氣勢的表現(xiàn)。兩漢后傳入中國，后又傳入日本等地。

介紹雕塑的工具有哪些

雕塑刀：為泥塑工具，用于刮、削、貼、挑、壓、抹泥塑和造型。打磨道具表面是涂刷清漆的重要工序，應(yīng)首先將道具表面的塵灰、油污等雜質(zhì)清除干凈。又分為3種：種為金屬工具，由鋼、不銹鋼、黃銅等制成，刀頭分斜三角形、柳葉形、卯葉形和箭鏃形，有的邊緣為鋸齒狀；第2種為非金屬工具，由竹、木、骨、、牛角、塑料等材料制成。大型的刀具形狀有鞋底形、墨魚骨形、拇指形、斜三角形等，小型刀具形狀有菱角形、小腳形、球形、條形等；第3種為，可切削造型和做衣紋，有各種圓弧形和方形雙面等。

石雕鑿：為鋼質(zhì)桿形石雕工具，下端為楔形或錐形，端末有刃口，用錘敲擊上端使下端刃部受力，按刃部形狀分尖鑿、平鑿、半圓鑿和齒鑿，是石雕基本工具。

石雕錘：為敲擊工具，用以敲擊石雕鑿或木雕刀雕刻石、木料，分大、中、號。花錘亦是石雕錘，直接以錘面敲擊石塊，造成粗獷厚重，渾然一體的雕塑感。剁斧用于直接剁砍石面，砍出工整平行的細(xì)線，能加強(qiáng)雕塑體面的方向感。

木雕刀：一般由刀頭、刀把和鐵箍構(gòu)成，依刃口形狀分平口、斜刃、三角和圓口刀4種，按頸狀分有曲頸、直頸兩種，每一類又各有大、中、小3號。

弓把：為塑用卡鉗 ?？蓽y量距離，有兩個可開合的形卡腳，也可隨時改變卡腳的彎度。

比例弓把：是雕塑放大用的度量工具。

點(diǎn)型儀：它是用于石頭和木雕的三坐標(biāo)。比如在兒童玩耍的公園之中，安裝猴子、馬、羊、鹿、兔子等玻璃鋼雕塑。在石膏圖像上找到3個參考點(diǎn)，使用點(diǎn)型儀器上的定位鋼將其對準(zhǔn)并固定，并使用點(diǎn)型儀器上的滑動部件和萬向節(jié)和指針對準(zhǔn)雕像上的任何空間位置。鎖定運(yùn)動部件。將點(diǎn)型儀器移動到石頭或木頭上，然后將鋼指向相應(yīng)的參考點(diǎn)。指針可以在石頭或木頭上的石膏圖像上標(biāo)記該點(diǎn)，可以將其準(zhǔn)確地到石頭和木雕中。