柴燒建盞作品的成敗取決於土、火、柴、龍窯之間的關(guān)系。1·土燒制建盞所用的瓷土、釉礦，必須到富含三氧化二鐵的zhi定地挖掘，然后，經(jīng)過篩選、粉碎、陳腐、練泥、揉泥等工序，再經(jīng)過拉坯、修坯、晾干、素?zé)⑦x坯、洗坯、上釉、烘干、轉(zhuǎn)裝窯、封窯后進(jìn)行柴燒。2·柴柴燒選用的木材一般需靜置約三至六個(gè)月以上，忌太潮濕，要利于燃燒，以松木為zui佳。燒窯時(shí)，窯主通常將木頭靠在窯壁上，利用窯溫幫助其干燥。3·龍窯建陽水吉龍窯遺址龍窯依山而筑,一般是半地穴式的建筑，依山坡挖出斜狀的地槽，然后砌成長(zhǎng)條形窯爐，外觀看上去很像一條斜狀的臥龍,故名“龍窯”。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

從考古挖掘的窯爐資料來看，中國(guó)古代原始陶器的燒成非兩大階段。一是無窯燒成階段，也就是所謂平地堆燒；一是穴窯燒成階段。平地堆燒非常簡(jiǎn)單，就是將晾干的陶坯堆在一塊平地上，周圍架置柴草，點(diǎn)火燃燒，待柴草燃盡熄滅即可。無窯燒成應(yīng)當(dāng)是zui原始zui古老也是延續(xù)時(shí)間zui長(zhǎng)的燒成工藝，在當(dāng)今云南西雙版納傣族和佤族的制陶過程中，仍然使用這一燒成方法。介于無窯燒成和穴窯燒成之間，還有一種過渡形式叫泥皮薄殼窯燒制法。雖然稱其為“窯”，其實(shí)并非真正意義上的陶窯。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

景德鎮(zhèn)曾經(jīng)出現(xiàn)過形形色色的窯爐，除了龍窯、馬蹄窯、葫蘆窯、景德鎮(zhèn)窯這些主要窯型之外，還出現(xiàn)過槎窯、色窯、等窯型，因?yàn)樨灤┱麄€(gè)景德鎮(zhèn)制瓷歷史的窯型還是以主要窯型為主，所以今天小編要跟大家講的就是這些主要窯型在景德鎮(zhèn)制瓷歷史中的演變過程。晚唐—南宋時(shí)期在景德鎮(zhèn)古窯址發(fā)掘中，未發(fā)現(xiàn)蘭田窯窯址之前zui早判定龍窯出現(xiàn)時(shí)間為五代，由于對(duì)蘭田窯窯址的考古發(fā)掘，出土了兩座窯爐遺址，經(jīng)證實(shí)確為龍窯，所以我們可以判斷景德鎮(zhèn)龍窯制瓷歷史起源于晚唐，五代和宋代延續(xù)燒制，而龍窯就是這一時(shí)期的主要窯爐之一。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

作為空氣隔熱層，以減少內(nèi)熱損失，并緩沖薄壁窯墻和窯頂脹縮而引起的開裂。蛋形窯有一個(gè)砌筑技術(shù)高超的薄壁煙囪，壁厚僅0.1-0.12m,上口截面在2米左右，煙囪斷面亦似蛋形，大頭方向指向窯前，囪壁前方垂直，后方向上收縮傾斜，頂部呈鋼筆尖形，jian端傾向窯頭。我國(guó)早在三百年前就能利用空隙隔熱層的方法砌磚，并能砌筑這樣高水平的煙囪，是窯爐shi上了不起的的事情。明末清初，景德鎮(zhèn)能集我國(guó)歷代南北瓷器的大成，成就我國(guó)歷shi上瓷器百花齊放的盛旺時(shí)代，是和這種窯分不開的。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制