近幾年來，在普及和挖掘古琴音樂的過程中，眾多學者與演奏家發(fā)現(xiàn)，古琴在傳承中不僅丟失了相關(guān)審美理念，而且彈奏技巧也有較大程度的忘卻?，F(xiàn)在很多習琴者沒有真正理解曲調(diào)的含義和音樂所要表達的意境，其主要原因就是對古琴藝術(shù)、演奏技法、演奏傳統(tǒng)缺乏全面而深刻的了解，因此很難奏出原曲的效果.要想改變這樣的發(fā)展境況，首先要對古琴藝術(shù)史、古琴演奏理論、古琴音樂審美、古琴記譜法、古琴調(diào)弦技法等與古琴相關(guān)的文化知識進行全面的學習與研究。

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 遇到瓶頸，通過修煉“琴外功夫”突破瓶頸，提高“琴品”的過程，也許在琴人的彈琴生涯中會重復多次，而最終所形成的個人風格，就是多次重復上述過程的產(chǎn)物。就象有追求的文人，總是在追求學問的更高境界一樣，一個有追求的琴人，也總是在追求琴學的更高境界，希圖達到此種境界并體會個中美妙。為達此目的，他就會不斷修煉“琴外功夫”，提高“琴品”，以至永無止境。

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問：古琴彈奏時，在坐姿方面要注意什么？

答：古琴彈奏時坐姿要端正安祥，身對五徽。雙腳自然分開與肩齊，兩肘不能架起，應自然垂落。眼觀左手，不可左顧右盼。腰、背需自然挺直，不可塌腰駝背。琴與身體之間要保持一定的距離?？偟膩碚f以大方、穩(wěn)重為要。

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琴的歷史極其悠久，相傳伏羲造琴，可以說幾千年來它伴隨著中華民族的文明史流傳至今，人們一直在演奏它，從未間斷。古琴的樣式十分豐富，有著近六十種不同的款式。他還擁有一套獨立完整的減字記譜體系，并且用這種減字記譜法保存了自六朝以來的一百四十余部琴書譜集，在這些琴書譜集上，記載著三千三百六十余首不同派別的傳譜。這無疑是給中國乃至世界的音樂文化留下了一筆豐厚的遺產(chǎn)。古琴被定為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是全世界給與古琴的一種榮譽，也是世界音樂文化對古琴的一種肯定。

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