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如果放置正確的位置，就能給錄音增加深度和空間感，尤其是對于鼓聲。但在某些時間內，室內的麥克風會收到許多特定樂器的聲音，zui終將整個音源影響到。此時，噪聲門將成為獲取室內麥克風音色的有效武i器，并可用于強調某一特定樂器。舉例來說，室內麥克風可以給一個小軍鼓增加清晰的音色，有時近距離的麥克風無法捕i捉小軍鼓的聲音，但室內的麥克風也可以接收打擊、 tom和鈸的聲音。為將小軍鼓的室內錄音獨立出來，可在室內麥克風音軌上插入噪聲門，同時對小軍鼓音軌進行調節(jié)。只在小軍鼓敲打時門才會打開，這樣除了小軍鼓的清脆響聲外，還能有效地消除許多室內聲音。自然地，你從其他樂器中丟失了一些輔音，但如果zui后的結果是在一個巨大的小軍鼓的音色中消失了，還是值得的。

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經(jīng)常聽人們用重量輕的話筒比較其重量的優(yōu)劣，這些都有因果關系嗎？通過設置麥克風來看其構造，我認為麥克風音質的優(yōu)劣，恰恰是其較輕的部分-振膜、音圈，稍重一點的就是磁鋼；zui重的部分是外殼，這并不意味著重量重就代表好的麥克風；否則，那些粗制濫造的麥克風，只要外殼厚，就是好麥克風？因為原來確有一些廉價的有線麥克風用塑料做外殼的原料，使人總覺得重量輕的不好，重的好，給人以誤導。如今的無線手提話筒也完全是塑料外殼做的，加上發(fā)射部分，重量也不太重，象舒爾的頂i級無線話筒也是塑料外殼。不過，外殼稍重一些也有其優(yōu)點，一方面手感稍好，另一方面，如果外殼很薄、太輕，在手持話筒時，摩擦麥克風就會產(chǎn)生"空腔效應"，而且磨擦聲會隨著講話的聲音一起傳出去。

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由上節(jié)話筒架組成，它包括上節(jié)話筒架和下節(jié)話筒架；上節(jié)話筒架底部設有凸起圈；下節(jié)話筒架的頂部內壁設有與凸起圈相配合的凹槽；上節(jié)話筒架的底部向下移動，其壁外凸起圈位于下一節(jié)話筒架的頂部壁上的凹槽中，而凸起圈直徑小于凹槽直徑的凹槽直徑小，當凸起圈進入凹槽后，不易拔出且可在凹槽內活動。這種設計使上節(jié)話筒架與下節(jié)話筒架連接后，可使上節(jié)話筒架實現(xiàn)移動；結構簡單，便于拆卸。

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當前，現(xiàn)有的話筒架都存在以下缺點：現(xiàn)有的話筒架只能上下移動而伸縮不彎，在頻繁更換不同高度的情況下，對使用過程中會出現(xiàn)一些不良現(xiàn)象。該技術可使上節(jié)話筒與下節(jié)話筒之間通過凸起圈與凹槽配合實現(xiàn)連接。幾個話筒節(jié)聯(lián)接即可實現(xiàn)話筒支架的彎曲。

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目前常用的話筒架按運動方式分類，可分為固定式和可隨人體移動，其中固定話筒架，通常放置在地面或桌面上的，由于不能隨著人們的移動而移動，使用者只能站著或坐在話筒前面。對于一些即興表演，演出者會隨性地在舞臺上活動，這種固定式話筒架不適用；對于可隨人體移動的話筒架，主要采用箍在頭部、耳上或夾在衣領上的方式進行固定。而在彈奏笛子、口風琴等吹奏類樂器時，使用固定的話筒架，使演奏者個性化或即興表演受到限制，因為吹奏者口部前方有樂器擋住，用傳統(tǒng)的移動話筒架也不方便。

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在播音主持工作中，主持人在錄影時往往需要應用到話筒架，用來固定話筒，主持人便可不用手握話筒，空出雙手來做其他工作?，F(xiàn)在從事播音主持工作的主持人在錄音時不僅要說話和唱歌，還要根據(jù)主持的內容進行一些伴奏，用聲樂設備打擊一點節(jié)拍。然而現(xiàn)有的話筒架沒有伴奏的功能，也無法打擊節(jié)拍，這給播音工作帶來諸多不便。