書法是我們提升審美的工具

書法的美是妙不可言的，你可以先從容易感知的結(jié)構(gòu)、技法、章法、墨法等去分析書法。但是書法所帶來的內(nèi)涵你只能去感受他。在這里我不得不再次強(qiáng)調(diào)臨帖的重要性。一種書體、一種書法風(fēng)格的形成其實(shí)是某個(gè)時(shí)期、某個(gè)團(tuán)體、某位書法家審美在書法上的表現(xiàn)。這些流傳下來的字帖經(jīng)過了時(shí)間的考驗(yàn)，經(jīng)過了一代又一代人的認(rèn)可。是中國文人審美的集大成。我們向字帖學(xué)習(xí)就是向這些審美看齊。拿我們的鄰國日本來說，他們很多人家中常備筆墨紙硯，茶室必掛茶掛（日本書法的一種形式），很多重要場合簽字還用毛筆。在日本，書法的場景應(yīng)用也比中國多，店招、橫幅、提示牌等都用書法元素表達(dá)，甚至有些還是手寫。反觀中國正在慢慢弱化書法的應(yīng)用，一味依賴電腦字體。流行書法無用論。所以日本出現(xiàn)了很多非常的中國風(fēng)設(shè)計(jì)師，日本的中國元素的應(yīng)用也非常嫻熟，日本有名的侘寂美學(xué)、枯山水也透露出筆墨韻味，這與日本推崇中國書法與中國文化不無關(guān)系。這也從一個(gè)側(cè)面顯現(xiàn)出審美的重要性。

1、不要用羊毫，尤其不要用長鋒羊毫，至少寫元以前的東西不要用羊毫。工具很重要，所謂善書不擇筆，是說在當(dāng)時(shí)毛筆類似的時(shí)候不挑筆。我們現(xiàn)在的毛筆，跟唐宋都差別非常大，羊毫尤其不同。羊毫之外，紫毫不耐磨，就用狼毫吧。但市面上普通狼毫都是化纖做的，所以選稍貴一些的狼毫。

2、不要寫得比原帖大很多，稍微大一點(diǎn)是可以的。其次要紙上要折格子，你仔細(xì)觀察一下，《書譜》原文就有折線。再一個(gè)別用宣紙練字，要用表面稍微光潔的一點(diǎn)的紙，好比手工毛邊就不錯(cuò)，又便宜。正式創(chuàng)作的紙，或者用絹，或者用老宣紙，或者色宣、泥金，或者自己加工也成，就是麻煩一些。

3、你的獨(dú)特問題在于：形抓的太不準(zhǔn)了。雖然我們不求形似，但外形還是要神似才對(duì)。估計(jì)你臨帖的時(shí)候是一路抄下來的，其實(shí)應(yīng)該一個(gè)字一個(gè)字的突破。每個(gè)字都寫上十幾遍或者幾十遍才對(duì)，這樣學(xué)習(xí)反而更快。先找書譜一頁，或者一句話把它寫像。

近墨者智臨寫的蘇體：

1、老問題，字太大了！蘇軾寫多大，我們就寫多大，大小很重要！

2、為什么字的大小重要？因?yàn)樗俣群苤匾?。你看蘇軾原作何等精神！精神從哪里來？從速度來！這個(gè)速度不是野馬奔騰一般的速度，而是一種寸勁，也就是方寸之間猝然發(fā)力的能力。仔細(xì)看蘇軾原作，體會(huì)一下他的閃轉(zhuǎn)騰挪。

3、發(fā)力的初步，在于下筆之后的調(diào)鋒，這個(gè)動(dòng)作很細(xì)微而且快速，只能自己體會(huì)。反正不能把毛筆平著拖過去，這樣平拖過去的筆畫沒有力度。但是也不能慢慢地扭來扭去，同樣會(huì)降低筆畫質(zhì)量。觀察一下原作細(xì)節(jié)慢慢會(huì)明白，所以臨習(xí)的碑帖質(zhì)量要稍高一點(diǎn)。

4、先不要通臨，一個(gè)字一個(gè)字地吃透。什么程度叫吃透？寫得有愉悅感就叫吃透。