清代中期以來，無論在建筑還是民居建筑中，磚雕均呈現(xiàn)繁縟化傾向，其中以北方和嶺南民居為典型。晉陜一帶的清代民居磚雕幾乎是木雕藝術的翻版，而閩粵民居磚雕更追求戲劇情節(jié)的表現(xiàn)，往往層層堆砌，顯得喧鬧熱烈。人們在驚嘆磚雕工藝卓絕的同時，不能不看到這種繁縟化手法不僅違背了磚瓦作的基本材料特性，也束縛了民居磚雕藝術的生命力和創(chuàng)造力，而落入一味堆砌的窠臼，難免顯出俗態(tài)。

荷花的周邊使用的是平磚進行裝飾，既突出了荷花的層次美，又有著平步青云的美好寓意，使用的也是恰到好處。

影壁墻的周邊裝飾較為簡約，使用了刷白墻的方式進行處理，再使用新中式的燈具進行搭配設計，讓人從這種仿古磚雕的古香古韻中又感受到一種現(xiàn)代中式的藝術魅力。

放眼看去，影壁墻的周圍大面積使用的都是仿古磚雕裝飾，尤其是左側(cè)的荷花掛件，和影壁墻上的荷花掛件使用的便是同一款，兩者相互呼應，也足以見得庭院主人對荷花的由衷喜愛！

 民間磚雕從實用和觀賞的角度出發(fā)，形象簡練，風格渾厚，不盲目追求精巧和纖細，以保持建筑構(gòu)件的堅固，能經(jīng)受日曬和雨淋。天津的磚雕的內(nèi)容大至可分為：吉祥圖案、亭臺樓閣、神話故事、民間傳說、世俗生活、花鳥走獸、博古、嬰戲、古典小說、文字與圖案共類。磚雕的題材內(nèi)容是根據(jù)安放的部位不同而變化的。如門樓和影壁上多刻“三星高照”、”韋馱進財”。而屋脊上則常用“平出三級”等圖案。