博物館場(chǎng)景制作

博物館場(chǎng)景制作的工藝場(chǎng)景需要“真”與“透”的立體燈光效果，追求場(chǎng)景的清晰感與真實(shí)感。單就《上海城市歷史發(fā)展陳列館》一個(gè)小小的場(chǎng)景而言，看看紙煙店的商品陳列，就能明白上述含義。 博物館場(chǎng)景制作的工藝場(chǎng)景燈光區(qū)別于平面展示燈光，平面展示燈光追求的是均勻度，使用的柔化或者霧化的燈光效果。場(chǎng)景燈光追求的是立體感，逼真性和真實(shí)性，其所要求的是表現(xiàn)場(chǎng)景人物的“真”與“透”。三可變焦應(yīng)用特有的準(zhǔn)直變焦光學(xué)技術(shù)所實(shí)現(xiàn)的“清透”與“厚重”的燈光效果，在溧陽(yáng)博物館場(chǎng)景區(qū)域得到了充分體現(xiàn)，觀眾在場(chǎng)景鑒賞中的視覺(jué)感受倍感清晰和真實(shí)。

博物館場(chǎng)景制作的工藝場(chǎng)景主題中心突出：場(chǎng)景燈光的塑造不僅僅是純粹的打亮和重點(diǎn)照明，如何用燈光渲染出場(chǎng)景所表達(dá)的主題尤為重要。一個(gè)好的博物館場(chǎng)景制作的工藝作品，除了處理好事件的時(shí)代背景、人物的設(shè)置等硬性的條件外，空間感的處里也尤為得要。

孟郊《游子吟》場(chǎng)景以星空燈光、人物重點(diǎn)燈光、屋檐部分燈光相結(jié)合，將繁密星空下織線的慈母與將要遠(yuǎn)行的游子即將離別時(shí)的深篤之情給予了充分的表達(dá)，千叮嚀萬(wàn)囑咐盡在靜靜針線間。燈光將光輝母愛(ài)的主題給予了淋漓盡致的呈現(xiàn)。

博物館場(chǎng)景制作的工藝這種博物館感官式的環(huán)境給了觀眾娛樂(lè)享受，可經(jīng)歷順其自然的通識(shí)體驗(yàn)。這一體驗(yàn)過(guò)程，博物館場(chǎng)景制作的工藝不是單純的單向信息輸送和知識(shí)灌輸，而是利用觀眾的記憶和經(jīng)驗(yàn)，在觀眾意識(shí)中發(fā)生一個(gè)“匹配”和“喚起”的過(guò)程，以此達(dá)到博物館教育的目的。整個(gè)展示空間完成了由序列化、平面化向立體化、多維化的根本轉(zhuǎn)變。這帶有開創(chuàng)性的華麗轉(zhuǎn)身，開創(chuàng)了業(yè)界先河。

單就《上海城市歷史發(fā)展陳列館》一個(gè)小小的場(chǎng)景而言，看看紙煙店的商品陳列，就能明白上述含義。博物館場(chǎng)景制作的工藝店堂間有按顆賣的糖果罐,有按兩售的雪花膏瓶；有家常用的草紙、肥皂、火柴、藤拍、不求人； 有兒童玩的菱角、空竹、撥浪鼓、鬼臉兒……一一讓人目不暇接。

博物館場(chǎng)景制作的工藝增強(qiáng)展覽的通俗性、觀賞性、趣味性和體驗(yàn)性。博物館場(chǎng)景制作的工藝場(chǎng)景復(fù)原的種類可分為以下四個(gè)大類：3、蠟像半景畫場(chǎng)景博物館場(chǎng)景制作的工藝半景畫通過(guò)繪畫中空間處理手法將整個(gè)場(chǎng)景的空間背景進(jìn)行了大幅度的延伸，將整個(gè)場(chǎng)景的畫面擴(kuò)展到無(wú)限大。僅展示標(biāo)本，普通觀眾會(huì)覺(jué)得展覽過(guò)于學(xué)術(shù)或枯燥乏味，看不懂或不喜歡看；有時(shí)標(biāo)本難以表現(xiàn)歷史或自然的現(xiàn)象，再現(xiàn)過(guò)程和變化，解剖展品的結(jié)構(gòu)等，導(dǎo)致展覽難以直觀、生動(dòng)、有效地傳播知識(shí)和信息。博物館場(chǎng)景制作的工藝同時(shí)，雖然展覽傳達(dá)的知識(shí)和信息是理性的，但其本身應(yīng)該是一種視覺(jué)和感性藝術(shù)。顯然，想讓觀眾看懂并且喜歡博物館展覽，在一定程度上必須要借助輔助展品。例如要表現(xiàn)史前時(shí)代某個(gè)遺址人類的生存環(huán)境，就必須用場(chǎng)景還原其自然生態(tài)環(huán)境；要展現(xiàn)一項(xiàng)制作工藝的流程，就必須用動(dòng)畫呈現(xiàn)。博物館場(chǎng)景制作的工藝