博物館場景制作

當(dāng)我們談?wù)摬┪镳^場景制作的工藝時，我們在談?wù)撌裁矗?

以堅守置景行業(yè)二十多年的一名衛(wèi)士身份來說，要研究場景，首先將其置于更大的綜合體——各類展館和陳列中進(jìn)行思考。

始終將場景作為博物館和各類陳列的一個有機(jī)組成看待，從認(rèn)識到場景與其內(nèi)在的一致性，從博物館、陳列以及觀眾的視角出發(fā)加以思考，才能明晰場景對于博物館的合理性和必要性。另一方面，陳列展覽提出的觀點、思想、知識和信息都必須建立在科學(xué)的學(xué)術(shù)研究成果之上。

其次博物館場景制作的工藝要明晰場景藝術(shù)的手段和方式及其效果，其中模型、沙盤、景箱、半景壁畫、雕塑、蠟像等····均為場景藝術(shù)手段，而現(xiàn)代科技的突發(fā)猛進(jìn)，又為場景藝術(shù)增添了幻影成像、聲光電合成技術(shù)、仿復(fù)原、虛擬成像以及觀眾可參與裝置等。

博物館場景制作的工藝場景復(fù)原的種類可分為以下四個大類：

2、微縮場景 

現(xiàn)在隨著現(xiàn)代聲光電等高科技手段的介入，博物館場景制作的工藝使得微縮場景的展示效果散發(fā)出的魅力。如由清華大學(xué)吳良鏞院士設(shè)計的江寧織造博物館，其中就有大量的微縮場景，其中展示南京、江蘇一帶的名俗民風(fēng)的一組場景格外引人注意，博物館場景制作的工藝主題是微縮的房屋建筑和忙忙碌碌的人民，整個背景以多媒體的形式展示出遠(yuǎn)山和天空，虛擬的燈光給整個場景渲染出了日出、日落的效果，早晨煙霧彌漫、中午太陽當(dāng)頭，黃昏夕陽西下，驚起一群野鳥，向著落日飛去。輔助展品作為展示的一種形式表現(xiàn)手段，必須以內(nèi)容解讀為基礎(chǔ)，要起到準(zhǔn)確、完整和生動地傳播展覽主題和內(nèi)容的作用。給人的真實感讓許多的游客流連忘返。

博物館場景制作的工藝作為博物館展覽重要的闡釋媒介，輔助展品主要發(fā)揮如下作用：

博物館場景制作的工藝補(bǔ)充標(biāo)本的不足。由于博物館收藏的局限性，在博物館的展覽籌備中，無論是展示和敘述一段歷史、一種文化、一個人物或事件，還是一種自然現(xiàn)象、一種科學(xué)原理，我們經(jīng)常面臨標(biāo)本缺失的情況。分別是：地板、天花板與背景墻相交的兩條線、地板與兩側(cè)墻面相交的四條線、兩側(cè)墻與背景墻相交的兩條線。在這種情況下，輔助展品能夠起到替代標(biāo)本幫助展覽闡釋和敘事的作用。例如唐末黃巢農(nóng)民起義，是一個重大的歷史事件，但歷并未留下能直接反映這一事件的遺跡，所以，為了能夠表現(xiàn)這一事件，當(dāng)年中國歷史博物館只能根據(jù)歷史文獻(xiàn)的記載創(chuàng)作了大型油畫——《唐末黃巢農(nóng)民起義》。博物館場景制作的工藝

博物館場景制作的工藝因為具象的場景可以讓觀眾更加容易學(xué)到所要展示的東西，從而達(dá)到展示的目的。博物館場景制作的工藝場景復(fù)原以合適的手段和技術(shù)還原或半還原現(xiàn)場，讓參觀者有身臨其境的感覺。綜合類占所有運用場景的展館的5%，占所有綜合類類展館的50%。博物館場景制作的工藝這樣不僅豐富了展示內(nèi)容，而且更易讓參觀者接受，從而達(dá)到了參觀者的目的。博物館場景制作的工藝本文從具體展館出發(fā)，通過分析其逼真場景的構(gòu)成元素、手段運用技術(shù)等方面，分析其技術(shù)運用的重難點，試圖探索出一條場景復(fù)原營造的新思路。