中國古典家具的榫卯設計不同于傳統(tǒng)手工藝品，如玉雕、鼻煙內畫壺等，完全是技巧的純熟，為了裝飾而裝飾，取悅于人們的視覺快感。其實經過長期的推敲、改進，許多仿古家具按照人體功能比例尺度，能符合人體使用功能上的要求，具有很高的科學性。而家具中的設計必須在滿足人們的視覺美感后，還要求科學合理性，使其長久的耐用。這就要求每個木料榫頭卯眼，必須根據(jù)家具的造型組合，從力學上每個木料所受到的承受力，在古代木工師傅的多年目測經驗中，能準確地判斷出來。

 紅木新中式家具體現(xiàn)出哪些有別于其他家具的風格？中南林學院環(huán)境藝術設計學院劉文金博士認為，相對于聞名于世的中國傳統(tǒng)家具，又鑒于中國現(xiàn)代家具風格趨于“斷代”的事實，可以將理想中的當代具有典型中國“風格”的設計稱之為“新中式”風格。軟裝是指裝修完畢之后，利用那些易更換、易變動位置的飾物如墻紙、布藝、地毯、蘇州酒店家具、飾品、燈飾等，軟裝就是對室內的二度陳設與布置?！帮L格”沒有固定的定義，但賦予某種“風格”確切的意義是非常必要的。紅木“新中式”家具風格的意義就在于：在當前的時代背景下，適合中國民眾乃至世界民眾審美（包括功能審美體驗和形式審美體驗），區(qū)別于傳統(tǒng)和當代所有其它風格，具有典型中國文化特色的家具設計。

西方的繪畫題材都是以故事為主，講的是氣氛、色彩，形象逼真。我國古典家私的美在于深沉,在于它嫻熟的構造線條和材質自身的紋路顏色,可以很好地凸顯主子的人文氣質和特性樂趣。中國畫就很少故事題材，講的是意境、神似。中國文化是一種道家所講的常態(tài)文化和一種儒家所講的群體文化，二者融和后的“矛與盾關系”的混合體。其表現(xiàn)出來的形態(tài)，還是一種群體文化。所以，中式家具，注定同一朝代不會出現(xiàn)多種風格，每朝每代，自上而下，必定神情相似。                    

通 雕：

      是在浮雕、鏤刻傳統(tǒng)的基礎上發(fā)展起來的一種技法。冬季的紅木家具該如何保養(yǎng)在輕微變形的情況下,這種情況一般使用拋光機,平、砂紙光滑的蠟可以再次使用。畫面可以多層次地鏤通，重重疊疊，因此通雕的內容具有很大的容納性和高度的表現(xiàn)力。是在古建筑中是運用得比較廣泛的一種木雕藝術形式。如門窗、廳堂隔扇的裙板、天花板以及梁柱等，普遍運用浮雕工藝。樸素的造型上雕以古拙幽雅的圖案花紋、栩栩如生的藝術形象，給人以賞心悅目的享受。

淺 雕：

      適合表現(xiàn)在大面積的板料上。拙政園內“三十六鴛鴦館”中，隔堂屏風的花窗裙板上有淺雕蘭花、竹、石、博古等圖案，有清靜素雅之感，令人心曠神怡。