東陽(yáng)市南馬天宏木工藝品廠主營(yíng)：【木工藝品、花格、仿古門窗】

中國(guó)的屏風(fēng)文化歷史非常久遠(yuǎn)，《物原》就有“禹作屏”之說(shuō)。以此推算，屏風(fēng)已有４０００年以上的歷史。《周禮·掌次》有“設(shè)皇邸”的描寫，邸是屏風(fēng)早期的稱謂，邸通常設(shè)在天子座后，顯示天子的“九五”之尊，歷代皇朝莫不如此。

屏風(fēng)除了皇權(quán)的象征外，實(shí)用性和文化、藝術(shù)內(nèi)涵兼?zhèn)湟彩瞧湟淮筇攸c(diǎn)。漢劉熙《釋名·釋床帳》謂：“屏風(fēng)，言可以展障風(fēng)也”。就是說(shuō)屏風(fēng)可以兼作擋風(fēng)、間隔、遮蔽之用。可見，屏風(fēng)自誕生之日起，就具有室內(nèi)分割和室內(nèi)裝飾的實(shí)用性。《史記·孟嘗君列傳》記有“孟嘗君待客座語(yǔ)，而屏風(fēng)后常有侍史，主記君所與客語(yǔ)”。可見，屏風(fēng)是當(dāng)時(shí)記錄者的工作必須。而極為講究的屏風(fēng)制作工藝和屏風(fēng)上記錄的民俗民風(fēng)、歷史故事，使屏風(fēng)具有了富貴禎祥、鎮(zhèn)宅祛邪、平和性情、江山永固的精神和文化內(nèi)涵。

仿古門窗已被廣泛用于賓館、酒樓、茶樓、會(huì)議室、家庭乃至普通民居的裝潢之中?，F(xiàn)代的仿古門窗結(jié)合了傳統(tǒng)的民族工藝和現(xiàn)代裝潢風(fēng)格，精雕細(xì)刻，極具現(xiàn)代氣息，又不失古典韻味。

屏風(fēng)隔斷之色彩：

色彩上的選擇不要過(guò)于花俏艷麗，容易造成視覺的疲勞和錯(cuò)亂，也不要在辦公室內(nèi)打造多種風(fēng)格的混搭，很容易造成視覺上的混亂和顛倒。重在冷暖的選擇與空間感的關(guān)系。冷色調(diào)的空間感較好，讓人感覺剩余空間較大;暖色調(diào)則與之相反。由此可見，冷色調(diào)的應(yīng)用較廣，而暖色調(diào)不宜用于人均空間比較小相對(duì)緊湊的工作空間。

中性色調(diào)的應(yīng)用最廣，優(yōu)點(diǎn)是不管應(yīng)用于任何場(chǎng)所都比較協(xié)調(diào)。不同的色調(diào)表示不同的情感訴求。暖色調(diào)讓人感覺熱烈奔放、親切有活力。冷色調(diào)讓人感覺冷靜清爽。而中性色調(diào)感覺比較莊重嚴(yán)肅，表達(dá)一種理性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈幕?

屏風(fēng)所打造的一種略有余韻的視覺效果，正與中國(guó)人隱晦曲折的心理不謀而合。因而屏風(fēng)經(jīng)常被古人作為心情苦悶的意象用于詩(shī)詞中，李商隱的“云母屏風(fēng)燭影深,長(zhǎng)河漸落曉星沉”，透過(guò)瑩瑩燭光投射在云母屏風(fēng)的暗影，來(lái)刻畫詩(shī)人悵惘凄冷的寂寞情懷，賦予了屏風(fēng)更為深沉的隱喻意味。

中式屏風(fēng)隔斷：

(1)圖案：中式屏風(fēng)隔斷上面刻的大多都是神話故事，或者是歷史故事。刻的深度是比較深的，線條比較粗獷，輪廓分明。

(2)擺放：中式屏風(fēng)隔斷一般都是擺放在客廳的進(jìn)口處，它的材料制作一定是木制的，在古香古色中又有一點(diǎn)點(diǎn)靈氣。中式屏風(fēng)隔斷的樣式有很多種，怎樣才能體現(xiàn)“中式”兩個(gè)字呢?這就要看一下設(shè)計(jì)師的傳統(tǒng)文化認(rèn)知程度了。

(3)主題：中式屏風(fēng)隔斷包含著我們中國(guó)非常多的傳統(tǒng)元素，即使我們要?jiǎng)?chuàng)新，但它的材質(zhì)和主題，都一定會(huì)受到中國(guó)式的約束，因?yàn)槿绻^(guò)了這些約束，那么中式兩個(gè)字就會(huì)被抹掉。