鍛銅浮雕|鑄銅浮雕|不銹鋼浮雕|玻璃鋼浮雕|銅浮雕專業(yè)制作

校園宣傳鍛銅浮雕定做壓縮空間的不同程度，形成浮雕的二種基本形態(tài)——高浮雕和低浮雕。

高浮雕由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚?，形成濃縮的空間深度感和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，使浮雕藝術(shù)對(duì)于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅力。法國(guó)巴黎戴高樂(lè)廣場(chǎng)凱旋門上的建筑浮雕《1792年的出發(fā)》，是高浮雕的杰作。藝術(shù)家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結(jié)合，充分地表現(xiàn)出人物相互疊錯(cuò)、起伏變化的復(fù)雜層次關(guān)系，給人以強(qiáng)烈的、撲面而來(lái)的視覺(jué)沖擊感。浮雕制作的構(gòu)圖要滿，要把種種美的要素組成一個(gè)整體，以實(shí)實(shí)在在的形象占據(jù)整個(gè)畫面空間。

淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強(qiáng)，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實(shí)體性空間來(lái)營(yíng)造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法、錯(cuò)覺(jué)等處理方式來(lái)造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強(qiáng)浮雕適合于載體的依附性。美索不達(dá)米亞的古亞述人，大概是 善長(zhǎng)于用此手段進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的藝術(shù)家。在一系列的“亞述人圖”中，他們很好地運(yùn)用淺浮雕手法，富有節(jié)奏感和韻律感地表現(xiàn)出充滿生氣的藝術(shù)形象，并以復(fù)雜的動(dòng)勢(shì)貼切地展現(xiàn)出人物和動(dòng)物的內(nèi)在情感。分大面時(shí)，先打出物體的基本大形，再準(zhǔn)確分出圖像大體的比例結(jié)構(gòu)。

浮雕空間壓縮程度的選擇，通常要考慮表現(xiàn)對(duì)象的功能、主題、環(huán)境位置和光線等因素，其中環(huán)境與光線因素起著決定性作用。的雕塑家總能很好地處理這些關(guān)系，從而使作品達(dá)到良好的視覺(jué)效果。

在充分表達(dá)審美思想情感的基本創(chuàng)作原則之下，浮雕的不同形態(tài)各有藝術(shù)品格上的側(cè)重或表現(xiàn)的適應(yīng)性。一般地說(shuō)，高浮雕較大的空間深度和較強(qiáng)的可塑性，賦予其情感表達(dá)形式以莊重、沉穩(wěn)、嚴(yán)肅、渾厚的效果和恢弘的氣勢(shì)；浮雕制作的層次要豐富，要打破平面、單調(diào)的感覺(jué)，做到這一點(diǎn)，就應(yīng)該懂得利用重疊，在人的視覺(jué)上產(chǎn)生節(jié)奏感、韻律感和豐富的視覺(jué)空間效果，久觀不厭，并得到豐富充實(shí)的藝術(shù)享受。淺浮雕則以行云流水般涌動(dòng)的繪畫性線條和多視點(diǎn)切入的平面性構(gòu)圖，傳遞著輕音樂(lè)般的平和情調(diào)和抒情詩(shī)般的浪漫柔情。

雕塑藝術(shù)的發(fā)展使圓雕日益強(qiáng)化了它的相對(duì)獨(dú)立性，相比之下，浮雕雖然更多地受制于一種依存關(guān)系，即對(duì)“平面”或“墻面”的依賴，但其獨(dú)特的表現(xiàn)特質(zhì)和豐富的雕塑性造型手段仍是其它藝術(shù)形式無(wú)法替代的。而且，其審美特性在現(xiàn)代藝術(shù)革命的促進(jìn)下，也日益強(qiáng)化了它的相對(duì)獨(dú)立性。對(duì)固定“墻面”的依賴性和適應(yīng)性，在現(xiàn)代浮雕上已不再象古典浮雕那樣顯得那么地強(qiáng)烈、拘謹(jǐn)和不可動(dòng)搖。銅雕與我們密不可分銅雕已經(jīng)成為和我們的日常生活密不可分割一部分，城市雕塑可以是歷史的記載也可以是天文特征，民俗的記載等等，可以經(jīng)過(guò)一些銅雕理解一些歷史事情。對(duì)現(xiàn)代浮雕而言，作為載體或環(huán)境的“墻面”是自由的、可選擇的，它因此具有自由發(fā)展的廣闊空間

 浮雕的表現(xiàn)手法

  (1)平刻法

  平刻法是將浮雕的部分形象清晰地刻畫出來(lái)，更接近于剪影式的木刻效果。它的層次一般不多(一至二個(gè)層次)，具有濃郁的裝飾意味。在中國(guó)古代青銅器上、古埃及法老陵墓及神廟中曾得到極的表現(xiàn)。

  (2)比例壓縮法

  比例壓縮法，是指浮雕表面的物體按一定比例壓縮成扁平體，使層層平面呈階梯狀的表現(xiàn)手法。根據(jù)視原理，使形象近大遠(yuǎn)小，近厚遠(yuǎn)薄，層次豐富，較平刻法更具寫實(shí)的表現(xiàn)力。

  平刻法和比例壓縮法使初學(xué)者更易理解與掌握，在這里，我們僅介紹以上兩種手法。實(shí)際上，除此以外還有“企位法”、“納光納陰”法以及多種并置的浮雕表現(xiàn)手法，正是由于這些技法的運(yùn)用，才使得浮雕在空間上變化多樣，同時(shí)也為觀者帶來(lái)豐富的視覺(jué)享受。

浮雕的制作

   1.設(shè)計(jì)與制圖

   在構(gòu)思和設(shè)計(jì)階段，先確定浮雕的主題內(nèi)容。用概括簡(jiǎn)練的線條將物體特征的形象繪制在紙上。然后，用一些明暗把圖形的層次關(guān)系表示出來(lái)(低點(diǎn)畫暗、高點(diǎn)留白)，這樣有助于我們?cè)诳讨聘〉袂皩?duì)哪些地方應(yīng)去掉，哪些位置應(yīng)保留，做到心中有數(shù)。

   雕刻浮雕，即用刀在浮雕板上由高點(diǎn)至低點(diǎn)依次將多余的地方刻鑿掉，較適合平刻法的處理手法。在設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)盡量避免視和形象的重疊，以便后制作出完整的形象。

   2.石膏板雕刻

   (1)工具和材料

在制作石膏板浮雕以前，先準(zhǔn)備好以下一些主要的工具和材料。其中包括：①高強(qiáng)石膏粉；②調(diào)制石膏用的小盆兩個(gè)；③平鏟一把，圓鏟、角刀各兩把；④木板四塊；⑤砂紙若干；⑥毛筆，水粉或烯顏料。

   (2)翻制石膏板

   (3)刻制步驟

   (4)著色

   待石膏完全干透，可以用水粉或烯顏料在浮雕上繪出色彩，色彩應(yīng)盡量單純，對(duì)比太強(qiáng)烈會(huì)影響浮雕的明暗效果。