刷過去的墻盡量不要補(bǔ)刷。原因有兩個(gè)：1.濃度上會差異比較大，破壞流動(dòng)感；2.墻對膠水的吸收和吸附能力不完全相同，所以才會有層次感，自然才好。彩繪不但具有很好的裝飾效果，更加體現(xiàn)主人的高雅時(shí)尚和個(gè)性化追求！彩繪靈活多變，大小色彩掌控自由。消費(fèi)者通常是先看到圖片，確定是自己想要的之后再對照所選圖案色彩購買所需顏料，比如丙1烯酸等，有些色彩是不用購買的，可以直接調(diào)出來。

明代遷都北京以后，開始大興宮殿及寺廟建筑。從此彩畫工藝在建筑上的應(yīng)用逐步擴(kuò)大、圖案題材多變，為建筑彩畫的發(fā)展創(chuàng)造了前提。時(shí)下流行彩繪，譬如彩繪在T恤、布、鐵器、皮包、塑膠、衣服…等各式材質(zhì)上，甚至發(fā)展到了人體彩繪，可見彩繪是各種介質(zhì)的嘗試。清代的官式 古建彩繪彩畫是按照當(dāng)時(shí)的等級軌制組織工匠制作的一種定型彩畫，它的服務(wù)對象是皇家御用建筑、王公大臣府第、衙門等。

時(shí)下流行彩繪，譬如彩繪在T恤、布、鐵器、皮包、塑膠、衣服…等各式材質(zhì)上，甚至發(fā)展到了人體彩繪，可見彩繪是各種介質(zhì)的嘗試。中國建筑彩繪的運(yùn)用和發(fā)明可以追溯到2000多年前的春秋時(shí)代，它自隋唐期間開始大范圍運(yùn)用，到了清朝進(jìn)入了鼎盛時(shí)期。地方彩畫是民間工匠在不違反當(dāng)時(shí)等級軌制的條件下施繪于地方衙署、廟宇和居民建筑上的一類活潑、天然、不拘泥程式的彩畫。

明代遷都北京以后，開始大興宮殿及寺廟建筑。從此彩畫工藝在建筑上的應(yīng)用逐步擴(kuò)大、圖案題材多變，為建筑彩畫的發(fā)展創(chuàng)造了前提。墻壁彩繪，一般民宅常見於正廳兩邊的板堵，有用擂金畫的，也有用平面彩繪的，取材常是四季花及瓶案、如意等，象征富貴吉祥之意。人體彩繪藝術(shù)是一項(xiàng)與上帝爭寵的藝術(shù)，它給了藝術(shù)家們的想象空間，繪制出的畫面層次分明，立體感強(qiáng)，表現(xiàn)力豐富。