浮雕，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑，是介于圓雕和繪畫之間的藝術(shù)表現(xiàn)形式。浮雕的空間構(gòu)造可以是三維的立體形態(tài)，也可以兼?zhèn)淠撤N平面形態(tài)；既可以依附于某種載體，又可相對(duì)獨(dú)立地存在。五四運(yùn)動(dòng)浮雕一般地說(shuō)來(lái)，為適合特定視點(diǎn)的觀賞需要或裝飾需要，浮雕相對(duì)圓雕的突出特征是經(jīng)形體壓縮處理后的二維或平面特性。浮雕與圓雕的不同之處，在于它相對(duì)的平面性與立體性。它的空間形態(tài)是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實(shí)體空間之間的所謂壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發(fā)展，在平面背景的依托下，圓雕的實(shí)體感減弱了，而更多地采納和利用繪畫及學(xué)中的虛擬與錯(cuò)覺(jué)來(lái)達(dá)到表現(xiàn)目的。與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原則來(lái)處理空間和形體關(guān)系。




西亞的兩河流域，孕育了古代美索不達(dá)米亞文明。浮雕藝術(shù)在兩河流域的各個(gè)王國(guó)中呈現(xiàn)出不同風(fēng)貌，而亞述王國(guó)的浮雕無(wú)疑達(dá)到了高峰。亞述浮雕遵循敘事原則，以宏大的構(gòu)圖和細(xì)膩的刻畫，銘記了國(guó)王的偉大功業(yè)和歷代王國(guó)的興衰榮辱。寫實(shí)風(fēng)格的《納拉姆辛紀(jì)功碑》樸素而莊嚴(yán)，其構(gòu)圖巧妙，人物安排得當(dāng)，對(duì)國(guó)王、侍從和敵人都作了出色的描繪；對(duì)體積感的強(qiáng)調(diào)和肌肉的夸張表現(xiàn)，賦予浮雕形式以遒勁而蘊(yùn)藉的張力?！妒軅年颡{》也是亞述浮雕的代表作，它以生動(dòng)準(zhǔn)確的線條，精妙地把握住感人的瞬間動(dòng)態(tài)，充分顯示了亞述藝術(shù)家刻劃形象、渲染氣氛的高度才能。新巴比倫時(shí)期的琉璃陶浮雕，也取得了巨大的藝術(shù)成就。與亞述王國(guó)的平面式的處理手法有所不同，它以高浮雕的形式來(lái)塑造形象，然后再施以釉色裝飾，這使得造型主體更加生動(dòng)且具有真實(shí)感。新巴比倫的琉璃陶浮雕，在很大程度上豐富和發(fā)展了亞述的藝術(shù)傳統(tǒng)。




其實(shí)對(duì)于處于戶外擺放的要素來(lái)說(shuō)，內(nèi)腐蝕性是極其需要重視的一項(xiàng)特性。而且對(duì)于不銹鋼的雕塑來(lái)說(shuō)，放置在戶外會(huì)長(zhǎng)期接觸風(fēng)、沙還有雨水。如果說(shuō)耐腐蝕性能不好的話，很容易會(huì)在較短的時(shí)間內(nèi)就會(huì)出現(xiàn)生銹的情況，從而會(huì)直接影響到雕塑的使用壽命和外觀，視覺(jué)效果。而且對(duì)于采用三零四號(hào)不銹鋼作為制作雕塑的原材料來(lái)說(shuō)，也是能夠起到節(jié)省制作成本的效果。因?yàn)閷?duì)于這種不銹鋼材料，在我們?nèi)粘Ｉ町?dāng)中也是非常常見，應(yīng)用也是非常廣泛。所以用這種不銹鋼材料制作而成的雕塑，只要不是處于過(guò)分腐蝕性較重的地區(qū)，基本上都可以保證擁有較強(qiáng)的使用壽命。




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淺浮雕的雕刻層僅是輕微隆起，一般只有單層圖像，比薄意稍厚，被認(rèn)為是薄意的「前身」，但與注重刀法寫意的薄意相比，浮雕創(chuàng)作更加注重畫理的構(gòu)圖方式，也因?yàn)榫哂袑哟五e(cuò)落所以在空間表達(dá)上更為直接。高浮雕的雕刻層不僅多而且深，有時(shí)畫面起伏已經(jīng)逼近圓雕，所以又被稱為「半懸身」和「半立體雕刻」。但是，一些圓雕創(chuàng)作中的「易碎點(diǎn)」在浮雕中因?yàn)橛辛吮尘暗闹胃拥胤€(wěn)定。這使得浮雕除了雕刻主體之外，還可以將主體所處環(huán)境，故事發(fā)生背景一同展現(xiàn)，讓作品更具有敘述性。這些特征讓浮雕可以綜合雕刻與繪圖之長(zhǎng)，以中國(guó)畫之畫理構(gòu)造石境，給予創(chuàng)作更多的可能性，使紙上之靈動(dòng)氣韻亦可躍然石上。