博物館場(chǎng)景制作

博物館場(chǎng)景制作平面圖輔助展品設(shè)計(jì)和制作粗糙

博物館場(chǎng)景制作平面圖輔助展品的優(yōu)勢(shì)在于可以利用繪畫、場(chǎng)景、模型、雕塑、音頻、視頻、動(dòng)畫、游戲等表現(xiàn)手法生動(dòng)、有趣地展示內(nèi)容和信息，增強(qiáng)觀眾的參與感、體驗(yàn)感，激發(fā)觀眾的參與和學(xué)習(xí)熱情，進(jìn)而達(dá)到博物館知識(shí)傳播的目的。

博物館場(chǎng)景制作平面圖我國(guó)博物館展覽中普遍存在輔助展品的觀賞性、參與性、體驗(yàn)性、趣味性不強(qiáng)的問(wèn)題。場(chǎng)景燈光的藝術(shù)處理，要平衡立體與陰影，遠(yuǎn)景與近景，真景與假景之間的燈光關(guān)系，使得立體場(chǎng)景與輔助場(chǎng)景自然地融為一體。一些場(chǎng)景、雕塑、繪畫和數(shù)字媒體形式表現(xiàn)死板，缺乏創(chuàng)意，美術(shù)設(shè)計(jì)和表現(xiàn)形式不夠感性，達(dá)不到引人入勝的效果；數(shù)字影片剪輯、合成和調(diào)色不理想，畫面亮度不足，畫質(zhì)不清晰、播放不流暢，音效不自然等；觸摸屏、交互式數(shù)字裝置的互動(dòng)操作軟件設(shè)計(jì)不當(dāng)，普通觀眾操作困難，數(shù)字展項(xiàng)中各子系統(tǒng)配合不協(xié)調(diào)，程控軟件響應(yīng)速度滯后等問(wèn)題。

博物館場(chǎng)景制作平面圖展覽的前提：科學(xué)性和真實(shí)性。行業(yè)／產(chǎn)業(yè)類占所有運(yùn)用場(chǎng)景的展館的49%，占所有社會(huì)歷史類展館的80%。一方面，博物館陳列展覽應(yīng)以真實(shí)的標(biāo)本為基礎(chǔ)；另一方面，陳列展覽提出的觀點(diǎn)、思想、知識(shí)和信息都必須建立在科學(xué)的學(xué)術(shù)研究成果之上；圖文版面的設(shè)計(jì)、藝術(shù)或科學(xué)的輔助展品的創(chuàng)作等，也都必須以科學(xué)的學(xué)術(shù)研究成果和客觀真實(shí)的標(biāo)本為基礎(chǔ)，是有依據(jù)的還原、創(chuàng)作和重構(gòu)。博物館場(chǎng)景制作平面圖同樣，一個(gè)合格的輔助展品也必須要以“科學(xué)性和真性”作支撐。

博物館場(chǎng)景制作平面圖場(chǎng)景采用單色雕塑加半景復(fù)原的表現(xiàn)形式，表現(xiàn)在原始部落內(nèi)原始人勞作和生活的情景，前面的實(shí)體雕塑人物為四個(gè)，人物分別為：一位女原始人在拉胚制作陶器，一位男性原始人在燒制陶器，畫面上一位女性原始人抱著柴火向燒制陶器的地方走來(lái)，拉胚的原始人旁站著一個(gè)搬運(yùn)陶罐的小孩?？梢赃@么說(shuō)半景畫是蠟像場(chǎng)景的空間延伸，中間需要配合地面塑形等技巧，而蠟像則是半景畫中主體部分從平面走向立體的載體。博物館場(chǎng)景制作平面圖背景油畫延伸部落內(nèi)的房屋，近處的河流，遠(yuǎn)山與天空以及原始人在河流淺水區(qū)，縫制獸皮、切割食物等生活情景。