博物館場(chǎng)景制作

博物館場(chǎng)景制作材料場(chǎng)景藝術(shù)在博物館中的運(yùn)用，可至追溯至十九紀(jì)初倫敦的威廉布洛克的博物館，以“原地群居”的陳列方式模擬了“非洲哺乳動(dòng)物群”的狀態(tài)（如上圖）。

博物館場(chǎng)景制作材料這些早期的場(chǎng)景已經(jīng)表現(xiàn)出了非常成熟的理念和想法，它們給展品創(chuàng)造一種“具有寫實(shí)氛圍”的背景環(huán)境，強(qiáng)調(diào)一種氛圍的營(yíng)造，改變了以往孤立地看待“物”或者平面地看待“事”的傳統(tǒng)觀念，讓展品間建立起一種相互關(guān)系，博物館場(chǎng)景制作材料使觀眾產(chǎn)生一種“異時(shí)空”或“異文化”的體驗(yàn)。它以綜合的藝術(shù)形式達(dá)到立體寫實(shí)的效果，生動(dòng)地再現(xiàn)生活，展現(xiàn)歷史瞬間。

博物館場(chǎng)景制作材料盡管輔助展品能在博物館展示中發(fā)揮重要的效用，但目前我國(guó)博物館輔助展品的應(yīng)用卻不甚理想，存在不分對(duì)象、不分場(chǎng)合、不分條件濫用的現(xiàn)象，嚴(yán)重影響輔助展品的功效和口碑。

01過度利用輔助展品

博物館場(chǎng)景制作材料是指為了刻意追求博物館展示的觀賞性、娛樂性和“高科技化”，不重視標(biāo)本的主角地位，過度利用場(chǎng)景、繪畫、雕塑和數(shù)字媒體等，導(dǎo)致整個(gè)展廳充斥著各種輔助藝術(shù)品和數(shù)字媒體，以至博物館展覽看上去更像是“歡樂谷”和娛樂場(chǎng)所。

博物館場(chǎng)景制作材料輔助展品傳播目的不明確

博物館場(chǎng)景制作材料輔助展品作為展覽的一種傳播媒介，應(yīng)該起到準(zhǔn)確、完整和生動(dòng)地表現(xiàn)展覽內(nèi)容的作用。但在博物館展示中，不少觀眾參觀后不知輔助展品想要傳達(dá)什么東西。例如長(zhǎng)三角地區(qū)某博物館古村落復(fù)原場(chǎng)景，采用一整面玻璃墻作為介質(zhì)，投影虛幻抽象的光帶等內(nèi)容，完全脫離了該展示的內(nèi)容和語境，使觀眾不知所云。例如長(zhǎng)三角地區(qū)某博物館古村落復(fù)原場(chǎng)景，采用一整面玻璃墻作為介質(zhì)，投影虛幻抽象的光帶等內(nèi)容，完全脫離了該展示的內(nèi)容和語境，使觀眾不知所云。

博物館場(chǎng)景制作材料不重視輔助展品的內(nèi)容策劃。輔助展品只是博物館展覽的手段，必須服務(wù)和服從于內(nèi)容傳播的需要，要將展示內(nèi)容與輔助形式有機(jī)結(jié)合起來，才能起到準(zhǔn)確、完整、生動(dòng)地表現(xiàn)展覽的作用。因此，博物館場(chǎng)景制作材料無論是藝術(shù)的或數(shù)字的輔助展品，都應(yīng)該高度重視展示內(nèi)容的策劃和演繹。三可變焦應(yīng)用特有的準(zhǔn)直變焦光學(xué)技術(shù)所實(shí)現(xiàn)的“清透”與“厚重”的燈光效果，在溧陽博物館場(chǎng)景區(qū)域得到了充分體現(xiàn)，觀眾在場(chǎng)景鑒賞中的視覺感受倍感清晰和真實(shí)。輕視輔助展品的內(nèi)容策劃，偏好玩技術(shù)秀或形式秀，是造成我國(guó)博物館輔助展品不成功的主要原因之一。