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銅雕塑作為雕塑產(chǎn)品中的貴材質(zhì),廣泛應(yīng)用于各種高場(chǎng)合。但是長(zhǎng)年的日曬雨淋,會(huì)使銅雕塑油漆失色嚴(yán)重,變得陳舊。 一、氧化銀法用氧化銀與氧化亞銅接觸,封閉氯化亞銅的暴露面,達(dá)到控制腐蝕銅雕的目的。先用機(jī)械方法,剔除粉狀銹,露出灰白色蠟狀物氯化亞銅。然后將氧化銀與酒精調(diào)成糊劑,涂在氯化亞銅表面,并置于潮濕環(huán)境中,使其充分作用,形成氧化亞銅和氯化銅,覆蓋氯化亞銅表面。兩者皆為穩(wěn)定性鹽,如此多次操作,直至將器物置于高濕環(huán)境中仍不出現(xiàn)粉狀銹的腐蝕點(diǎn)為止。此法適于斑點(diǎn)狀局部腐蝕的器物及有金屬鑲嵌物的器物。 二、駢三氮唑法駢三氮唑是雜環(huán)化合物,與銅及其鹽類能形成穩(wěn)定絡(luò)合物,在銅合金表面生成不溶性且相當(dāng)牢固的透明保護(hù)膜,使銅雕病被抑制并穩(wěn)定下來(lái),防止水蒸氣和空氣污染物的侵蝕。用蒸餾水和甲、酮等有機(jī)溶,清除銅雕表面泥土油污,然后浸入駢三氮唑酒精溶劑中進(jìn)行滲透,即可形成絡(luò)合物保護(hù)膜。但駢三氮唑易受熱升華,失去保護(hù)作用,所以后應(yīng)在銅雕表面涂一層高分子材料,做封護(hù)膜。三、堿液浸泡法將被腐蝕的銅雕置于倍半碳酸鈉溶液中浸泡,使銅的氯化物逐漸轉(zhuǎn)換為穩(wěn)定的銅的碳酸鹽,銅雕的氯離子被置換出來(lái)轉(zhuǎn)入浸液中。浸液需定時(shí)更換,直至浸液中無(wú)氯離子出現(xiàn)為止。隨后將器物用蒸餾水反復(fù)清洗,除去堿液,干燥后封護(hù)。堿溶液僅把氯化物提取出來(lái),保留著色彩斑斕的孔雀石等腐蝕層,不損害銅雕的原貌。此法缺點(diǎn)是置換反應(yīng)時(shí)間長(zhǎng);另外氯化物不僅附在銹層表面,而且已滲入器物腐蝕結(jié)殼的深部,難以置換徹底。
在我們買黃金首飾的時(shí)候,都會(huì)看一下是18K金還是24K金,其實(shí)就是看的黃金含量的高低,而這個(gè)K就表示的是黃金的純度。有句成語(yǔ)叫做“金無(wú)足赤、人無(wú)完人”,實(shí)際意義的100%的純金是并不存在。銅雕塑也是如此,銅含量的高低也會(huì)對(duì)銅雕塑的材質(zhì)好壞起著很大的作用。 銅雕工藝品廣泛存在于世界各地,而制作工藝卻不盡相同,銅含量的標(biāo)準(zhǔn)也不相同,當(dāng)然做出來(lái)的效果也是不同的。如果整個(gè)銅雕工藝品銅含量太高甚至達(dá)到百之百也是不太現(xiàn)實(shí)的,相反銅含量太低也會(huì)出現(xiàn)各種問題,比如影響成品的色澤或者比較容易出現(xiàn)腐蝕的現(xiàn)象。 目前,中國(guó)、美國(guó)、泰國(guó)等國(guó)家所制造的銅雕工藝品的水平是不一樣的,這主要就體現(xiàn)在銅含量和制作工藝上。美國(guó)制作的銅制品中,含銅量標(biāo)準(zhǔn)達(dá)到了90%,端的一些雕塑甚至達(dá)到了98%。而對(duì)于我們這些亞洲國(guó)家來(lái)說(shuō),銅雕塑中含銅量大概是55%左右。 司母戊鼎相信大家都知道,“它的造型厚重典雅,氣勢(shì)恢宏,紋飾美觀,鑄造工藝高超,亦是已發(fā)現(xiàn)的商代青銅禮器” ,經(jīng)過后來(lái)的測(cè)定,此鼎含銅量高達(dá)84.77%,正是因?yàn)槿绱?,才?huì)經(jīng)過這么多年依然精美如初。在制作銅雕塑的時(shí)候,偷工減料不是長(zhǎng)久之計(jì),只有真材實(shí)料才能創(chuàng)造出更加完的作品。
銅雕文化的發(fā)展可傳承很大一部分取決于相關(guān)行業(yè)的發(fā)展方式。藝術(shù)是一種比較高尚的境界,銅雕文化經(jīng)過歷代的滄桑,成為現(xiàn)代的中華民族的銅雕文化,對(duì)后一代的影響挺深遠(yuǎn)的,銅工藝品的展示,就足足證明了時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展。銅雕文化的價(jià)值取向是跟著時(shí)代的進(jìn)步在發(fā)展的,銅雕文化的發(fā)展歷程同樣見證了中華名族文化的發(fā)展。雕塑工藝品、藝術(shù)雕塑等等,都充分展示了中華民族文化的博大精深。