公司專注現(xiàn)代專業(yè)音響企業(yè)，工程師對于音響的研發(fā)最注重的是：頻率響應(yīng)、信噪比、動態(tài)范圍、失真度、瞬態(tài)響應(yīng)、立體聲分離度、立體聲平衡度。一切按照行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)行，同時(shí)按照市場的需求來設(shè)計(jì)研發(fā)，經(jīng)過多次的試驗(yàn)、檢測，來調(diào)整音質(zhì)的不足，也在外形和音質(zhì)上進(jìn)行升級改造，但不加價(jià)格。一款好的音響，一定是經(jīng)過多次試聽和改進(jìn)、客戶反饋才大力推進(jìn)市場。聯(lián)系我司可了解：訂做會議室音響系統(tǒng)、舞臺音響套裝批發(fā)、專業(yè)話筒、戶外廣場舞報(bào)價(jià)、專業(yè)功放、KTV音響廠家、專業(yè)調(diào)音臺、等設(shè)備廠家價(jià)格，歡迎電聯(lián)洽談！

音響系統(tǒng)文化不單是一種音樂擴(kuò)聲的文化，同時(shí)也是娛樂文化、教學(xué)文化、研討文化。除了讓人舉目閃耀的舞臺，還能適用在辦公室、會議室、多功能廳、廣播室、學(xué)校、禮堂、店鋪、KTV、俱樂部等場所。以下介紹幾款不同場所使用的音響：

戶外使用的電瓶箱，大家是非常了解，很常見的一款音箱，一般市場都是塑料的箱體，但塑料的音響音質(zhì)達(dá)不到震撼的效果，像專業(yè)的一些音響都是木制箱體，獅樂的電瓶箱，8寸以上的基本都是木制音響，有些人擔(dān)心太重，不方便攜帶，所以設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)了加厚的輪子和拉桿，就像拉旅行箱一樣便捷，讓舞臺更加閃耀。

廣州市詩樂電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專業(yè)音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產(chǎn)品包括：會議音響、專業(yè)音箱、舞臺音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調(diào)音臺、有線無線話筒、點(diǎn)歌機(jī)、戶外拉桿音箱、等周邊設(shè)備！經(jīng)過18年的高速發(fā)展獅樂音響已培養(yǎng)了一支高素質(zhì)軟件技術(shù)，芯片技術(shù)，工藝設(shè)計(jì)的研發(fā)團(tuán)隊(duì)。公司多次國家創(chuàng)新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質(zhì)量管理體系認(rèn)證資質(zhì)。

廣州市詩樂電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專業(yè)音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產(chǎn)品包括：會議音響、專業(yè)音箱、舞臺音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調(diào)音臺、有線無線話筒、點(diǎn)歌機(jī)、戶外拉桿音箱、等周邊設(shè)備！經(jīng)過18年的高速發(fā)展獅樂音響已培養(yǎng)了一支高素質(zhì)軟件技術(shù)，芯片技術(shù)，工藝設(shè)計(jì)的研發(fā)團(tuán)隊(duì)。公司多次國家創(chuàng)新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質(zhì)量管理體系認(rèn)證資質(zhì)。聯(lián)系我司可了解：會議室音響系統(tǒng)、KTV音響套裝廠家、手拉手會議系統(tǒng)廠家，新款壁掛式會議音響，專業(yè)音響、專業(yè)功放、專業(yè)話筒、無線話筒廠家批發(fā)。新款防水柱廠家，專業(yè)調(diào)音臺、音響系統(tǒng)等設(shè)備廠家價(jià)格，歡迎電聯(lián)洽談！

     

背景音樂擴(kuò)聲系統(tǒng)，BX118兩分頻專業(yè)音響 AV2011B四通道功放 SH18U段一拖二無線話筒，優(yōu)質(zhì)PVC貼皮音響，60W-120W功率音響搭配輸出功率60W 60W藍(lán)牙功放。功放到音箱的連線一般稱作音箱線，這是過大電流的連線，所以要求電阻要小，線間電容要小，以保證電信號無損的通過（準(zhǔn)確的說是損耗盡量少地通過），所以這條線的線芯盡量要粗，而且用無氧銅來達(dá)到電阻率小的要求?？梢杂?6芯線連接，好的音響線就是200芯純銅線。

音箱的網(wǎng)罩主要的作用是防塵，功放和話筒的箱體用著金屬鋁合金材質(zhì)，也是有著防塵的作用，還設(shè)有散熱孔，這有效讓儀器排熱達(dá)到均衡，能延長儀器正常壽命，熱度過熱，會導(dǎo)致線路短路，燒壞電容，影響其他的設(shè)備使用，熱度過高，也容易引起火災(zāi)。

公司涉足產(chǎn)品包括：壁掛式音響，無線話筒，專業(yè)音響、會議音響、KTV音響、舞臺音響廠家等周邊設(shè)備，5.1影K套裝 保持一貫的豪邁音色風(fēng)格，以人聲美化，耐操耐用，簡易操控為主訴求，以市場為向?qū)?，提供新的臨場應(yīng)用設(shè)計(jì)，創(chuàng)造新的消費(fèi)型態(tài)，創(chuàng)造出更寬闊的SHILE/獅樂歌唱娛樂世界。在專業(yè)音響系統(tǒng)中，關(guān)于專業(yè)功放與專業(yè)音箱的匹配，除了音色軟搭配之外(音色搭配常說軟硬之分，是根據(jù)設(shè)計(jì)者對音色走向的設(shè)計(jì)和用料，而具有的特征和個(gè)性)，還有一些技術(shù)指標(biāo)上的硬搭配。軟搭配是經(jīng)驗(yàn)積累和個(gè)人喜好為主，硬搭配則以數(shù)據(jù)和基本技術(shù)常識來定奪，下面就為大家來簡述4大“硬搭配”有關(guān)方面的問題。

一、阻抗匹配

1、電子管功放(膽機(jī))與音箱匹配時(shí)，放大器的輸出阻抗應(yīng)與音箱阻抗相等，否則會出現(xiàn)降低輸出功率和增大失真等現(xiàn)象。好在大都膽機(jī)都有可變輸出阻抗匹配接口如4-8-16歐，與音箱阻抗匹配已趨簡單。

2、對于晶體管功放(石機(jī))與音箱阻抗的匹配

①音箱阻抗比功放輸出阻抗高時(shí)，除了輸出功率不同程度的降低外，無其它影響。

②音箱阻抗比功放輸出阻抗低時(shí)，輸出功率相應(yīng)成比例增加，失真度一般不會增加或增加一點(diǎn)點(diǎn)可忽略。但匹配時(shí)音箱阻抗不能太低，如低至2歐(指2只4歐音箱并聯(lián)時(shí))，此時(shí)只有功放功率富裕量大，并使用性能良好的大功率管和多管并聯(lián)推挽，一般對這樣的功放無影響。

反之，一般普通功放富裕量不大，而功放管的pcm、lcm不大，當(dāng)音量又開得很大時(shí)，這時(shí)失真會明顯增大，嚴(yán)重時(shí)機(jī)毀箱亡，切切注意。

二、功率匹配

1、從原則上來講，音箱額定功率與功放額定功率不一致時(shí)，對于功放來說，它的功率大小只與音箱阻抗有關(guān)，而與音箱額定功率無關(guān)。無論音箱功率與功放功率是否相同，對功放工作無影響，只是對音箱本身安全有關(guān)。

2、如果音箱阻抗符合匹配要求，而承受功率比功放功率小，則推動功率充足，聽起來很舒服。這就是常說的功放儲備功率要大，才能充分地表現(xiàn)出音樂全部內(nèi)涵，尤其是音樂中的低頻部分，表現(xiàn)更為生動、有力。這是一種較好的匹配。

3、如果音箱的額定阻抗大于功放的額定功率，雖然二者都能安全的工作，但這時(shí)功率放大器推動功率顯得不夠，會覺得響度不足，往往出現(xiàn)已經(jīng)開到飽和狀態(tài)，失真加劇，仍感到力不從心。這是一種較差的匹配。

三、按阻尼系數(shù)匹配

對于選一對hi-fi音箱來講，應(yīng)有最1佳的特定的電阻尼要求(負(fù)責(zé)任的音箱廠家應(yīng)該提供此數(shù)據(jù)，指的是對功放阻尼系數(shù)的要求。說清楚點(diǎn)就是如要配此音箱，要求所配的功放阻尼系數(shù)要達(dá)到多少)。

一般情況下，功放的阻尼系數(shù)高一點(diǎn)為好，低檔功放阻尼系數(shù)小于10時(shí)，音箱的低頻特征，輸出特征，高次諧波特征等都會變壞。(家用功放的阻尼數(shù)一般在幾十至幾百之間)。

四、線材的匹配

進(jìn)口發(fā)燒線、神經(jīng)線林林總總，貴至萬余元，次之也要千元至數(shù)千元，(當(dāng)然也有百元以下的)，使用效果那是見仁見智的事。好的線材一般情況下都會改善音響器材中某系不足。它的傳輸理論說起來太復(fù)雜，只能簡述了。

傳輸線的材料與結(jié)構(gòu)，決定了三個(gè)重要參數(shù)，即電阻、電容、電感(還有電磁效應(yīng)、集膚效應(yīng)、近接效應(yīng)、電抗等)別看這些參數(shù)微小的差距，會直接影響到音響系統(tǒng)頻率特征，阻尼特征,“速率信號，相位精度，也及音色取向和聲場定位等。它的主要作用是，高速傳輸(盡可能減小信號損失)、抗震動、防雜訊、抗干擾(主要是無線電波rf1射頻干擾和em1電磁波干擾等)。

      KTV、酒吧、演藝吧的經(jīng)營者經(jīng)常會碰到客人反映唱歌“累”的問題。音響師調(diào)試后感覺良好，但是客人演唱還是會有“累”的感覺，這其中的玄機(jī)在哪呢?在此分享一下避免唱歌“累”的幾大調(diào)音思路。

      1、 系統(tǒng)還原的音色與本人音色有差距

　　人對自己的聲音是最熟悉的，當(dāng)面對一套音響，用話筒唱歌的時(shí)候，如果音響里發(fā)出的聲音和人腦子里自己的聲音印象不同的時(shí)候，人就會下意識的改變唱法，去尋找更接近自己聲音的發(fā)聲方式，就等于去模仿自己的聲音。由于不能完全放松地去演唱，嗓子很快就感覺到疲勞了。而音響調(diào)試人員在調(diào)試話筒的時(shí)候，是用自己的聲音調(diào)試，人對自己的聲音缺陷比較了解，因此很多調(diào)試人員會針對自己的聲音缺陷，用調(diào)音臺均衡去進(jìn)行美化處理。這種針對自己的聲音缺陷進(jìn)行美化的處理方式，對自己是有效的，但是對別人可能就無效了，因?yàn)槊總€(gè)人的聲音特色不同。比如你對自己聲音不亮提升中高頻的處理方式，換到一個(gè)聲音很亮的歌手身上，中高頻就過頭了，如果你不去調(diào)回來，歌手唱歌時(shí)就會刻意壓暗自己的聲音，這樣唱歌就累了。

　　要使唱歌“不累” 調(diào)音需技巧

　　所以，話筒感覺累的根本原因在于整個(gè)音響系統(tǒng)的還原性不好，不能把歌手自己的聲音還原出來，讓歌手在演唱的時(shí)候需要分心去尋找自己的聲音，由于不能完全放松，所以就累了。因此，話筒調(diào)音的思路，不是刻意美化自己的聲音，而是還原自己的聲音。

   　2、 系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好

　　所謂瞬態(tài)響應(yīng)，也就是平常說的速度感不好或機(jī)動性不好，可以簡單理解為“來得猛去得快”。比如你發(fā)出一個(gè)短促的爆1破音，比如“?！保ㄟ^話筒一直到音箱發(fā)出聲音，也應(yīng)該是一個(gè)短促的“啵”聲。但是如果系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好，這個(gè)“?！甭暰蜁憩F(xiàn)得出聲慢、收聲也慢，夸張來講，短促的爆1破音就會被拖長為“布-哦-”，從而失去了短促爆1破的特征，導(dǎo)致出現(xiàn)動態(tài)失真。"

　　為什么系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好會令唱歌吃力呢?其實(shí)在唱歌時(shí)，對于歌詞的演繹，不同于平時(shí)講話，唱歌是需要依靠氣息控制把握音色、音高、節(jié)奏和強(qiáng)弱的表達(dá)。如果系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好，那么按正常習(xí)慣唱歌，感覺就表達(dá)不正確。比如某段歌詞需要突然迸發(fā)，但聽音箱發(fā)出的聲音沒有按照正常的方式表達(dá)出來，那唱歌的人就會下意識地用增強(qiáng)氣息的方式來演唱;比如演唱者為了找回丟失的感覺，也會增強(qiáng)氣息把感覺丟失或減弱的細(xì)節(jié)部分再突出出來，用氣多了，自然唱歌就累了。

　　什么原因會導(dǎo)致系統(tǒng)的瞬態(tài)響應(yīng)不好?可以說從話筒到調(diào)音臺(或前級)一直到功放到音箱，各個(gè)環(huán)節(jié)都有影響。所以，要想獲得唱歌不累的效果，后期的調(diào)試僅僅是一種錦上添花的做法，關(guān)鍵還是要在于系統(tǒng)配置的時(shí)候選對產(chǎn)品。如果產(chǎn)品有良好的瞬態(tài)響應(yīng)，那到后期調(diào)整的時(shí)候就能事半功倍。這也是一些品質(zhì)優(yōu)良的產(chǎn)品組成的系統(tǒng)，話筒甚至不需要怎么調(diào)整就能出來基本滿意的聲音的一個(gè)原因。為了更好地滿足商業(yè)要求，就需要工程商在前期的設(shè)備選擇上多做一些工作，盡可能選擇一些瞬態(tài)表現(xiàn)相對較好的產(chǎn)品。既容易滿足客戶要求，也減輕自己的工作壓力。 

　 3、 音箱自身的相位干擾因素

　　首先簡單介紹一下什么是相位干擾。一般全頻音箱都是由高音和低音單元組合發(fā)聲的，由分頻器分頻，但由于分頻器分頻不是一刀切，高低音單元雖然播放不同的頻段，還存在一定的交叉頻率，再加上兩個(gè)單元發(fā)出聲音到達(dá)耳朵的時(shí)間差，就會導(dǎo)致交叉頻率部分的聲波出現(xiàn)相位差，這里就出現(xiàn)了因相位干擾導(dǎo)致的失真。相位干擾的主要表現(xiàn)是在分頻的交叉頻率部分出現(xiàn)部分抵消或增強(qiáng)現(xiàn)象，出現(xiàn)聲音發(fā)散或發(fā)干、發(fā)硬的現(xiàn)象。

　　為什么用相位干擾大的音箱演唱時(shí)會感覺累?由于相位干擾的存在，尤其是集中表現(xiàn)在音箱分頻的交叉頻率部分，如果這段出現(xiàn)抵消或增強(qiáng)的現(xiàn)象，那么這些頻段的聲音就會表現(xiàn)為發(fā)散或發(fā)干。而演唱者聽到自己的聲音發(fā)散不實(shí)的時(shí)候，就會下意識加強(qiáng)氣息，讓聲音更結(jié)實(shí)一些;同樣如果演唱者聽到自己的聲音飆出來了，就會調(diào)整氣息，憋著唱。這樣一來，演唱時(shí)一會兒憋氣一會兒鼓氣，無法放松，一場下來不累才怪。

　　如何分辨音箱的相位干擾是否較大，可以采用測量的方式，用一些主觀評價(jià)的方法來大致分辨。方法一：找一首會唱的歌演唱，如果感覺唱歌時(shí)氣息流暢，上下貫通，這個(gè)音箱就問題不大。方法二：如果不會唱歌，那就找一首薩克斯獨(dú)奏或木吉它獨(dú)奏的曲子播放一下，如果聲音散，薩克斯或吉他的聲音不是從一個(gè)點(diǎn)出來的，而是感覺從一片出來的，或者聲音偏硬而且樂器尾音不足，有聲音發(fā)干的現(xiàn)象，那么這音箱也不在可選范圍之內(nèi)。

      4、 話筒靈敏度高低、返聽音量大小、返聽人聲音樂三者比例不恰當(dāng)

　　由于每個(gè)演唱者的條件和感覺都不一樣，話筒的靈敏度、返聽音量大小以及返聽人聲和音樂的比例，也是造成演員演唱時(shí)感覺“累”的直接原因。針對戲曲演員演唱時(shí)，由于戲曲演員底氣足、嗓門大，話筒的靈敏度可以適當(dāng)?shù)卣{(diào)低一些;而通俗歌手在話筒靈敏度不變的情況下就會感覺“累”。所以要根據(jù)場所特點(diǎn)和演唱者的特點(diǎn)來調(diào)整好話筒的靈敏度。演唱時(shí)，演唱者如果聽不到或聽不清伴奏和自己的聲音，也會感到唱得吃力，所以音響師在調(diào)試系統(tǒng)的時(shí)候，要把返聽的音量大小、音樂和人聲的比例把握好，力爭做到讓演唱者在最輕松的狀態(tài)下演唱。

　　5.其他原因

　　前級處理器和話筒(無線話筒的接收機(jī))的OP、電容，如果這些用的不好，話筒的人聲受到很大的抑制，使得唱歌的人無法展開嗓門。

　　此外，很多人從沒聽過自己的聲音，人說話時(shí)，我們聽到自己在說啥，可是這個(gè)聽是透過頭顱內(nèi)部，骨頭與肉傳導(dǎo)居多，而非嘴巴推動空氣的聲音，這可以從很多人一次錄音或透過音響聽到自己聲音時(shí)，感到陌生做出例證。所以在消費(fèi)者可能會被誤導(dǎo) 做出錯誤的音頻取向選擇 。也有一部分人是不愿意聽到自己真實(shí)的聲音，他們喜歡的是擴(kuò)聲后被極度夸張和扭曲的人聲音色，他們頭腦中擴(kuò)聲就應(yīng)該是這樣的。