紫檀木家具廠浙江東陽雅典紅木，實力雄厚，頗具規(guī)模?，F(xiàn)有沙發(fā)類、餐臺類、客廳類、臥房類、辦公類、紅木小件類等系列產(chǎn)品，目前是全國較大的紅木家具廠家之一。主營：【紅木家具】【紅木整屋定制】。

帝王與明清家具的黃金時代

明代家具的陳設(shè)文化是早審美潮流的黃金時代。一大批文人參與家具工藝的研究與審美趣味，形成了明式家具風(fēng)格閑適淡雅、崇尚自然的設(shè)計內(nèi)涵。尤其是到明中葉江南出現(xiàn)的城市鄉(xiāng)居化的現(xiàn)象，大肆興起的造園運動，讓明式家具有了非常大的發(fā)展空間。現(xiàn)在我們通過現(xiàn)存文獻(xiàn)（刻本、繪畫、插圖等）和大量的實物資料，可以看出文人內(nèi)齋的陳設(shè)，與高品質(zhì)的生活。這一時期，流傳下來的不少明代著作，如曹昭的《格古要論》、文震亨的《長物志》、高濂所著的《遵生八箋》等書籍，都不同程度地探討了明式家具的風(fēng)格與審美。經(jīng)過打磨之后的家具表面光滑如玉，可以大幅度增進(jìn)家具與人的親近感，還可以充分展示出gao級木材材質(zhì)的細(xì)膩、木紋的美麗、木色的亮麗，并有利于日后包漿在木材表面的均勻附著，是打蠟或上保護(hù)漆能夠做到的均勻的必要條件。

清式家具是建立在明代家具的認(rèn)識上，不斷改進(jìn)與完善，奠定了他的風(fēng)格與地位。清代宮廷家具的繁盛期主要是在康乾盛世。由于古典家具大多為皇家御制，很多的原材質(zhì)如紫檀、黃花梨、楠木等都是非常稀少珍貴，而且制作工藝精湛高超、傳承有序，彰顯了皇家的威嚴(yán)與。如今，故宮博物院現(xiàn)存明清家具6200余件，為世界之?？偟膩碚f主要原因是因為氣候關(guān)系，家里溫濕度有差異，導(dǎo)致木材含水率改變所以才會出現(xiàn)開裂變形等原因。

今天，故宮博物院宮廷部明清家具研究專家周京南將帶我們移步故宮家具館，講解明清家具的特點與裝飾風(fēng)格，以及對帝王生活方式的衍變，尤其著重對清代帝王傳承有序的家具趣味，進(jìn)行了深入的解讀與分析。

乾隆與“世俗化”的家具

在故宮家具館陳設(shè)的家具大多為康熙、雍正、乾隆祖孫三代帝王生前享用的家具。清宮里使用的家具，除了一部分是是由各地督撫作為貢品進(jìn)貢外，還有很大一部分是是內(nèi)務(wù)府養(yǎng)心殿造辦處承做的。清內(nèi)務(wù)府造辦處是為帝王之家生產(chǎn)制作生活必需品的皇家工坊，其中家具可是說是與清代帝王惜惜相關(guān)的生活必需品，造辦處為帝王之家打造家具，營建宮室。所謂氣干密度，就是指木材含水量在12%時，1立方厘米木材的重量為多少克。宮廷造辦處每年都會從全國征召能工巧匠，廣東、蘇州、北京等地征召的工匠多。在造型審美上主要是由統(tǒng)治負(fù)責(zé)把控的，尤其是雍正帝在位時，故宮檔案中記錄對家具造型調(diào)整以及用料批示的文件多，整體反映出皇家帝王對家具品位與皇權(quán)的重視。

中國傳統(tǒng)家具,發(fā)展到清代,達(dá)到了登峰造極的水平。清代以降，由于生產(chǎn)力的發(fā)展及商品經(jīng)濟(jì)的迅速繁榮，對社會生活方方面面都產(chǎn)生了重要影響。精彩紛呈的藝術(shù)創(chuàng)作，極大地豐富了清代社會的物質(zhì)創(chuàng)造、精神生活與文化享受。兼之西方工藝的大量傳入，與封建王朝已有的文化成果互相影響，導(dǎo)致審美風(fēng)尚更趨奢華靡麗，充分滿足了社會不同層次的多樣化需求。特別是到了清代中期，版圖遼闊，物阜民豐，兼之國力強盛，四海來朝，八方入貢，極大的促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，而經(jīng)濟(jì)的發(fā)展創(chuàng)造出來的較為豐富的物質(zhì)條件，可以說，有清一代是中國工藝美術(shù)發(fā)展極大成的鼎峰時期?！北咀咸辞栋賹殞虾羞x用紫檀木制成，圓角相接，起唇口，俗稱“面包盒”。這一時期的陶瓷、玉器、竹木牙角、漆器、金屬、玻璃等各工藝美術(shù)品種的各門類都得到了相應(yīng)的提高和發(fā)展。作為起居必備的家具亦不例外。

清代家具以宮廷家具為代表，從現(xiàn)今存世的清代宮廷家具來看，清代宮廷家具多數(shù)都是精雕細(xì)刻的典型之作， 造型上威嚴(yán)莊重，厚重凝華、富麗堂皇，在裝飾風(fēng)格上采用多種表現(xiàn)手法，這時的清代的宮廷家具已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是滿足統(tǒng)治者坐臥起居的基本的生活需要，而是形成了“求多、求滿、求富貴”的風(fēng)格特點，統(tǒng)治者“不差錢”的心理開始體現(xiàn)在家具制作上。 家具制作用料奢靡，裝飾力求華麗，并注意與各種工藝品相結(jié)合，如在家具上嵌銅、嵌琺瑯、嵌玉、嵌螺鈿、嵌象ya等，以求達(dá)到新奇出彩的效果。典型的是清初的黃花梨百寶嵌人物圖頂箱大柜，這是一對非常珍貴的四面平頂箱立柜，僅故宮與美國大都會博物館有藏。弦切面弦切，為觀察木材而對木材進(jìn)行切削的一種方法，一般相對于樹干垂直角度45度下鋸，然后對切面刨光。這件大柜為黃花梨木包鑲，由頂柜和下面的底柜組成，柜門由各色寶石、螺鈿等嵌出生動多彩的畫面組成，上層為歷史故事畫，下層為番人進(jìn)寶圖，柜門下方的柜膛外面以螺甸寶石嵌飾嬰戲圖，邊框飾螭龍紋。

黃花梨番人進(jìn)寶圖頂箱柜

黃花梨頂箱柜上鑲嵌百寶，在所有家具品類中是少見。故宮博物院藏有的這樣一對經(jīng)過修復(fù)的黃花梨番人進(jìn)寶圖頂箱柜，鑲嵌奇珍異獸，是十分珍貴的。這主要是百寶鑲嵌的明清紫黃家具，數(shù)量較少，所以在市場上能存世就已經(jīng)非富即貴。

尤其是清晚期，家具裝飾花紋偏多，且有以物品名稱拼湊吉祥語現(xiàn)象，如“鹿鶴同春”“年年有余”“早生貴子”等，甚至有的家具多用“祥云捧日”“雙龍戲珠”“洪福齊天”等作為裝飾名稱。相比明代家具講究雅致、簡約為主的裝飾風(fēng)格，清代更多表現(xiàn)出濃烈的裝飾意味與世俗化品位的傾向，這在乾隆期間為明顯。保護(hù)漆有些紅木工藝品或家具，如茶盤、桌面等，因為要接受高溫或可能的重?fù)?，上蠟是不行的，必須上保護(hù)漆。

雍正與“琺瑯嵌飾”家具的偏好

隨著西方文化不斷傳入中國，國外經(jīng)濟(jì)、文化以及教會的輸入，使得宮廷家具的審美趣味也發(fā)生了變化，有代表性的教會人物利瑪竇，就表現(xiàn)出對家具的興趣，他自己做了很多的改良與家具上的建議。家具造型上，受法國”洛可可風(fēng)格“建筑和家具上的影響，從此，在雍正朝仿西洋紋樣的風(fēng)氣大盛，特別是清代廣式家具，就出現(xiàn)了中西結(jié)合式家具，廣受宮廷的追捧。邊材與心材木材的邊材，是指樹皮里面、心材外面的一層木材實體，但不包括樹皮在內(nèi)。

尤其是琺瑯彩工藝的運用，到雍正朝達(dá)到了巔feng的高度，琺瑯彩嵌飾成為了為流行的宮廷家具裝飾潮流。周京南說：”這一時期雕刻加鑲嵌、彩繪加貼金、包銅或琺瑯等，材料的運用也趨多樣，常見的有家具上加玉、牙、藤、瓷等等。處理手法比起明代更趨多樣化、復(fù)雜化。這個時期由于商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，使得社會上對家具的需求大增，加上海上貿(mào)易的開放，產(chǎn)于海南及南洋一帶的貴重硬木得以輸入內(nèi)地，工匠們能夠用到堅硬細(xì)密、色澤優(yōu)雅、花紋華美的珍貴木材，制造出大量工藝精良的家具，使得一些家具得以流傳至今。紫檀嵌瓷扶手椅、玻璃香幾、嵌玉璧插屏、掐絲琺瑯寶座等都是清代特有的家具裝飾技法?！?

琺瑯彩繪嵌飾在家具上，之所以受到清代帝王的喜愛，早追溯到康熙二十二年(1683年)，當(dāng)時清政府收fu臺灣，廢除海禁，歐洲的金屬胎畫琺瑯器作為貴重工藝品被進(jìn)貢內(nèi)廷。這些舶來的琺瑯器，因其精細(xì)的彩繪技法和華麗的裝飾風(fēng)格，深受康熙的喜歡。但紅木家具在選材與工藝方面明顯不同于其他實木家具，所以，在通常的概念中，紅木家具與實木家具已成了兩種不同的家具系列。經(jīng)過10年的發(fā)展，琺瑯彩繪從瓷器到家具嵌飾，已經(jīng)得到了為廣泛的運用。

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燙蠟：紅木家具的“保護(hù)層”

保養(yǎng)紅木家具的燙蠟也對材料有很高的要求，要選擇天然的，即由蜜腺分泌出來的蠟。中所含脂類中的軟脂酸蜂花酯（約占80%，是主要成分）對木材纖維有緊固作用，芳香性有色物質(zhì)蟲蠟素和揮發(fā)油對木材有養(yǎng)護(hù)作用。

傳統(tǒng)的工匠師傅在燙完蠟之后還有起蠟的工序，即用蠟起子將殘存在家具表面的浮蠟鏟凈，直至用手摸上去感覺不發(fā)黏為佳。起蠟要仔細(xì)認(rèn)真，特別是有雕刻的地方，不能留殘蠟，否則會影響家具表面的光潔度。

技術(shù)精湛熟練的老師傅，一次就可以將燙蠟涂得恰到好處，不用再起蠟，不僅節(jié)省蠟也節(jié)省了時間。后是擦蠟，即用棉布在家具表面用力反復(fù)擦拭，直至把表面的蠟全部擦掉而顯現(xiàn)光澤，手感潤滑時為好，這是一個較長的過程，不能馬虎。

當(dāng)代的燙蠟工藝磨的要求更高，純正的燙蠟工藝一般要精磨至2000目。開始燙蠟時，首先將放入金屬容器中加熱熔化成液體，再用蠟布或者棉布將均勻地由里往外刷在家具表面，接下來就是燙蠟。

用電熱槍進(jìn)行加熱，燙蠟所用的電熱槍的溫度較高，目的是使刷在家具表面的受熱熔化。如果家具含水量偏高，加熱時則要循序漸進(jìn)，反復(fù)幾次，使蠟一點一點地逐漸滲透到木頭內(nèi)層，直到起泡均勻且不再繼續(xù)往木頭內(nèi)層滲時為止。

雅典紅木與您介紹紅木的基本常識（三）。

材質(zhì)

木材材質(zhì)的優(yōu)劣，包含多個因素。觀察的方法和角度不同，檢驗的方面各異。

一般來說，考察材質(zhì)優(yōu)劣應(yīng)該從木材的含油性(越高越好)、木材結(jié)構(gòu)的細(xì)膩程度(越細(xì)越好)、木材的氣干密度(越大越好)、木性(指木材在自然干化過程中的變形率，越小越好)大小、材色(木材板面顏色，越美觀光亮越好)、材徑(木材直徑或木板寬度，越大越好)等因素。所以，它的擺放就尤為重要了，紅木家具應(yīng)該擺放在陽光照射不到的地方，但周圍的環(huán)境濕度也不可過大。

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雅典紅木與您分享家具如人，紅木家具保養(yǎng)七jue技（二）。

保養(yǎng)方法四：上蠟

家具如果使用得上了年頭，光澤就會逐漸散失，影響其美觀。

遇到這種情況，可以將等在日光下或爐邊烤軟，用使舊的皮鞋刷子反復(fù)劃蹭，這樣刷子上就布滿了很多微小的化開的蠟粒。然后用這把沾滿蠟粒的刷子在家具上反復(fù)地刷，這種方法叫“干抖蠟”。最后一句話：紅木家具是貴重物品，購買時要了解品牌的知名度與信譽度，zui好找可靠的知名品牌，它們的每件產(chǎn)品都配有“三證”（產(chǎn)品說明書、產(chǎn)品質(zhì)量明示卡、產(chǎn)品合格證），保障消費者的權(quán)益更能夠得到保障。經(jīng)過“干抖蠟”的處理，失去光澤的家具立刻“紅光滿面”，比女性化妝品還要有效。

上蠟要注意的是，要在完全清除灰塵之后進(jìn)行，否則會形成蠟斑，或造成磨損產(chǎn)生刮痕。上蠟時，要掌握由淺入深、由點及面的原則，循序漸進(jìn)，均勻上蠟。當(dāng)然，zui理想的還是到專業(yè)紅木廠家去上蠟。

還有一種方法是燙蠟，將蠟干抹在家具的表面，再用熱吹風(fēng)機將蠟干吹化成液體狀，用棕刷刷勻后，待其冷卻凝固，然后用木片或竹片將表面的浮蠟除去，后用棕刷和布“抖凈”、擦亮。這是比較專業(yè)也較有難度的方法，弄不好會將包漿搞“新”，不提倡業(yè)余者和新手貿(mào)然采用。除了看雕刻元素，是手雕還是機雕也很重要，手工雕刻立體感更強，鮮活而不呆滯，富有生命力。

保養(yǎng)方法五：應(yīng)對家具部件的松散與脫落

如果遇到家具的部件發(fā)生松動現(xiàn)象，千萬別緊張，其實，越是木材做成的家具，越容易出現(xiàn)這種情況。可以嘗試用牙簽、白膠或紙板把它塞緊、加固，千萬別用502去粘。

如果家具的部件脫落了，應(yīng)該注意的一點就是：保護(hù)好這個脫落的部件，行話叫作“死尸不離寸地”?？梢詫⑦@個脫落的部件用同顏色的毛線與家具拴在一起，如果是柜子或抽屜上的部件，也可以放在柜子或抽屜中。切不可隨意亂放，以免日久丟失或因其他原因而將其遺棄。須知，濕布是紅木家具的天敵，因為濕布中的水和灰沙混合后會形成顆粒狀的物體，極有可能劃傷家具的表面。否則，一旦可以修復(fù)的時候，若找不到脫落的部件，再要想找一個原樣的部件是幾乎不可能的。

如果家具過分松散，可用繩子捆牢或裝進(jìn)麻袋捆好，然后找行家修理，千萬不要用膠帶等化學(xué)產(chǎn)品來粘合，以免處理失當(dāng)。

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