吉他的起源

吉他的祖先，可以追溯到公元前兩三千年前古埃及的耐法爾，古巴比倫和古波斯的各種古彈撥樂器。其發(fā)聲原理與傳統(tǒng)吉他不同，不是以箱體的的振動(dòng)發(fā)聲，而是運(yùn)用了電磁學(xué)原理，它的琴身是實(shí)體的木頭而非空的音箱?？脊艑W(xué)家找到的古老的類似現(xiàn)代吉他的樂器，是公元前1400年前生活在小亞細(xì)亞和敘利亞北部的古赫梯人城門遺址上的“赫梯吉他”。8字型內(nèi)彎的琴體決定了吉他屬樂器特有的聲音共鳴和樂器特點(diǎn)，這也成為吉他與其它彈撥樂器的顯著特點(diǎn)。

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嗩吶呼吸方法

掌握好呼吸是吹管樂的基本功之一。在這族樂器中，小阮是高音樂器，發(fā)音清脆、明亮，在樂隊(duì)中常擔(dān)任演奏曲調(diào)。一般常說“氣足音滿”，這就是說足夠的氣息是“音滿”的基礎(chǔ)。比較好的呼吸方法是“丹田呼吸法”，在吸氣時(shí)，小腹向里收縮，胸部的肋骨向外擴(kuò)張；吸氣時(shí)，用小腹的動(dòng)作來控制呼氣的急緩。吹嗩吶一般是吸氣要快、要多；而吐氣時(shí)卻要慢、要少，要講究利用腹部動(dòng)作去控制氣息，使它符合演奏樂曲的需要。

練習(xí)呼吸時(shí)應(yīng)注意三點(diǎn)：

1、 呼吸時(shí)，全身與呼吸無關(guān)的部分都要放松。氣息要控制好，根據(jù)需要使用氣量，一般說，吸氣要多要快；吐氣要少要慢。

2、 要保持呼氣與吸氣的連貫性，不要等口氣完全呼完后才開始吸第二口氣，而應(yīng)該在口氣未完全呼盡之前就開始吸第二口氣，這樣才能連貫不斷地進(jìn)行下去。

3、 一般情況都是用鼻子吸氣，只有在搶氣或者用鼻子吸氣還不夠用時(shí)，才用口、鼻同時(shí)吸氣。

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阮起源

漢時(shí)，有眾多的馬上樂器傳入我國(guó)，漢武帝元鼎二年（公元前 115年），張騫出使烏孫國(guó)（今烏孜別克民族），烏孫王獵驕靡與漢通婚，烏孫公主出嫁前，漢武帝命懂得音樂的工匠參考琴、箏、筑、臥箜篌等創(chuàng)制了一種能在馬上彈奏的樂器，圓形音箱、直柄、十二柱、四弦，這種樂器便是阮，當(dāng)時(shí)稱“秦琵琶”。（4）拉弦樂器：如二胡、板胡、革胡、馬頭琴、艾捷克、京胡、中胡、高胡，等。

北魏壁畫中的阮起源說法不一，據(jù)漢代至魏晉時(shí)期的文史資料所載，阮是中國(guó)自己創(chuàng)造的一種圓體、直項(xiàng)、四弦、12柱（品）的樂器。拉丁吉他琴體為與現(xiàn)代吉他類似的8字型平底結(jié)構(gòu)，使用羊腸弦，風(fēng)格典雅。起源大約在公元前217至公元前105年，漢時(shí)稱秦琵琶或秦漢子。西晉阮咸善彈此種琵琶，此琴因此得名阮咸。唐代，約在350年前后由西1域傳入中國(guó)的曲項(xiàng)琵琶盛行，在樂部居于首位。逐漸將曲頸琵琶直稱琵琶，而直柄圓形的琶琶，則稱阮咸。直到清代，阮雖仍保持著古制，但音域只有1個(gè)多八度，在民間流行的舊式阮，則退化為兩條或三條弦。

阮的演奏技巧

阮的演奏技巧，原來比較簡(jiǎn)單。傳統(tǒng)嗩吶的常用音域?yàn)槭叨纫羝湟粲蛴傻鸵鬉至高音A（高音B偶爾使用，但很難吹出）。隨著樂器的改革，如今逐步得到豐富。阮多用撥片彈奏。我國(guó)許多音樂學(xué)院先后開設(shè)了阮的專業(yè)本科，大阮和中阮的獨(dú)奏曲也相繼涌現(xiàn)。經(jīng)過演奏者的繼承、實(shí)踐、移植和創(chuàng)造，右手的指法已有彈、挑、勾、抹、扣、劃、輪、拂、分、搖、掃、滾等30多種，左手指法也有泛、打、帶、滑、推、拉、吟、紋等10多種，顯著提高了阮的藝術(shù)表現(xiàn)力。