浮雕為圖像造型浮突于石料表面(與沉雕正好相反)，是半立體型雕刻品。根據(jù)圖像造型脫石深淺程度的不同，又可分為淺浮雕和高浮雕。淺浮雕是單層次雕像，內(nèi)容比較單一;高浮雕則是多層次造像，內(nèi)容較為繁復(fù)。浮雕的雕刻技藝和表現(xiàn)體裁與圓雕基本相同。浮雕藝術(shù)在世界上到處都有，從古埃及到古希臘和古羅馬的神廟和墓碑的雕塑，在中國的廟宇、洞窟和君王的陵墓也有許多浮雕藝術(shù)，的比如有昭陵六駿。浮雕空間壓縮程度的選擇，通常要考慮表現(xiàn)對象的功能、主題、環(huán)境位置和光線等因素，其中環(huán)境與光線因素起著決定性作用。浮雕在整個20世紀(jì)百年中，得到了的發(fā)展。隨著圓雕愈益趨向獨(dú)立發(fā)展的革命性變化，浮雕也開始以一種獨(dú)立的姿態(tài)展示自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力，傳達(dá)著更具獨(dú)立意義的精神內(nèi)涵。與繪畫、圓雕一樣，這一時期的浮雕藝術(shù)受到眾多流派風(fēng)格的影響，象征主義、立體主義、未來主義、構(gòu)成主義、超現(xiàn)實(shí)主義、達(dá)達(dá)主義以及波普藝術(shù)等等，在浮雕領(lǐng)域都有所表現(xiàn)。

　　石浮雕工藝是我國古老的石材雕刻工藝手法的擴(kuò)展，是用雕刻工具在石材上面刻畫出各種高低凸凹不平的浮雕造型，石浮雕工藝從圓雕到浮雕從寫實(shí)到抽象，從粗獷到細(xì)膩都做到盡善盡美，在制作過程中產(chǎn)生非常豐富的肌理變化，更增添了作品的手工美。石浮雕工藝品既廣泛適用于機(jī)關(guān)、團(tuán)體、企事業(yè)單位及家庭的室內(nèi)裝飾；也可用于重大節(jié)慶、重要會展、公務(wù)活動的紀(jì)念品發(fā)放或個人交往中的禮品饋贈；還可以作為旅游景點(diǎn)的代表性紀(jì)念品供旅客選購。

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     浮雕，又稱鑿活。其價格程序分四步：步為“畫”，較復(fù)雜的圖形要先起譜子，即將花紋畫在較厚的紙上，然后要扎譜子，就是將紙貼在石面上，用棉花團(tuán)等沾紅土粉在的位置不斷地拍打，這樣，花紋的痕跡就留著石材表面了，然后用鏨子沿線條“穿”一遍，就可以開始雕刻了。與此同時，體育浮雕設(shè)計作品也增加了人們對各種個體與運(yùn)動的來接，增加了人們對體育項(xiàng)目的認(rèn)識。第二步為打糙，即根據(jù)“穿”出的圖案把要雕刻的紋樣雛形鑿出來。第三步就是在已經(jīng)打糙的石料基礎(chǔ)上，用筆將圖案的局部如植物的花瓣、動物的頭臉、毛發(fā)、鱗甲等畫出來，并用鏨子或扁子雕刻出來。第四部為修活，即將雕刻形象邊緣用扁子扁光修平。

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在反映審美意象這一中心追求上，石浮雕生產(chǎn)廠家和圓雕是完全一致，不同的手法形式所顯示的只是某種外表特征。作為雕塑藝術(shù)的種類之一，浮雕首先表現(xiàn)出雕塑藝術(shù)的一般特征，即它的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺。而且這類材質(zhì)通常成材率很低，石料的天然裂縫對材料的損耗非常大，再就是石料的色差，比如漢白玉顏色純度高的價格市場價格就高，石料的石質(zhì)好壞，硬度、密度都影響著石材的價格。與此同時，它又能很好地發(fā)揮繪畫藝術(shù)在構(gòu)圖、題材和空間處理等方面的優(yōu)勢，表現(xiàn)圓雕所不能表現(xiàn)的內(nèi)容和對象，譬如事件和人物的背景與環(huán)境、敘事情節(jié)的連續(xù)與轉(zhuǎn)折、不同時空視角的自由切換、復(fù)雜多樣事物的穿插和重疊等。平面上的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術(shù)優(yōu)勢，使浮雕的塑造語言比之其它雕塑尤其是圓雕，具有更強(qiáng)的敘事性同時也不失一般雕塑的表現(xiàn)性。壓縮空間的不同程度，形成浮雕的二種基本形態(tài)——高浮雕和低浮雕。

高石浮雕生產(chǎn)廠家由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚?，形成濃縮的空間深度感和強(qiáng)烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術(shù)對于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅力。但在耐風(fēng)化和抗幅射能力方面遠(yuǎn)不及天然石材，所以比較適合室內(nèi)壁畫的使用。法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的建筑浮雕《1792年的出發(fā)》，是高浮雕的杰作。藝術(shù)家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結(jié)合，充分地表現(xiàn)出人物相互疊錯、起伏變化的復(fù)雜層次關(guān)系，給人以強(qiáng)烈的、撲面而來的視覺沖擊感。