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抽象攝影的發(fā)軔者為泰爾博（1800—1877）。開始時，作品畫面仍保持一定程度的可辨認性。至1917年攝影家科班（1882—？）用木片和透明玻璃碎片拍攝的《波爾多畫報》就已完全不可辨認了。1922年，匈牙利抽象畫家莫荷利納基（1895—？）。

《羅馬政治會議》，由于它的生動、真實、樸實、自然，而成為該流派名垂攝影史的經(jīng)典作品。在攝影美學上，他們認為“以攝影的基本特點為基礎(chǔ)的照片，是畫家或蝕刻家所無法模仿的，它具有它自己的不可分割的我，具有自己特殊的表現(xiàn)力，甚至是用其他媒介不可能表現(xiàn)出來的特性”。

但含義相同，均指快門打開的時間。景深（Depth of field）影像相對清晰的范圍。景深的長短取決于三個因素：鏡頭焦距、相機與拍攝對象的距離、所用的光圈。景深與以上三者的關(guān)系是：（1）焦距越長，景深越短；焦距越短，景深越長。

明度就大，反之明度小。明度大小以光圈系數(shù)按倍數(shù)來計算。明度的大小是決定暴光的重要因素之一。6、立體感通過光線，影調(diào)，色彩的處理，表現(xiàn)出物體長、寬、高的形狀，再平面上再現(xiàn)三度空間的被攝對象，就有了立體形狀的感覺。一般多用側(cè)光，逆光來拍攝。