雕塑的學(xué)問

雕塑藝術(shù)的不斷地發(fā)展，就已經(jīng)展現(xiàn)出這種玻璃鋼雕塑的整體的意義。玻璃鋼是一種彈性較小的材料，長期的使用情況下，會出現(xiàn)一些耐溫性下降，同時(shí)容易烤花，在長時(shí)間的接受者紫外線，風(fēng)雨交加，天氣的影響，進(jìn)而會出現(xiàn)一些現(xiàn)象。影響其性能。所以玻璃鋼雕塑不易設(shè)和長期的接受自然環(huán)境的影響，應(yīng)該適合在一定的環(huán)境下，同時(shí)，還要注意保養(yǎng)。

浮雕的發(fā)展

具象寫實(shí)型浮雕吻合于西方雕塑傳統(tǒng)和概念的古典內(nèi)涵以及相應(yīng)的要求。從古希臘到十九世紀(jì)新古典主義、浪漫主義和寫實(shí)主義雕塑實(shí)踐，歷史地建立起有關(guān)雕塑觀全部古典內(nèi)涵。它大體包括:按幾何學(xué)方式描述的長、寬、高三維形式架構(gòu);具有現(xiàn)實(shí)占據(jù)性的體積和實(shí)在質(zhì)量的封閉靜態(tài)實(shí)體:形體狀態(tài)模擬客對觀對象的自然結(jié)構(gòu)和視覺特征:以石料、青銅等硬質(zhì)材料為載體，以社會化、理想化的理念為內(nèi)涵，種種形式要圍繞理性規(guī)劃的中心構(gòu)成有機(jī)整體:這個(gè)整體終依附于一個(gè)更大的具有限定意義的人文空間環(huán)境，并與其功用目的保持一致。

浮雕的表現(xiàn)樣式

現(xiàn)代的抽象表現(xiàn)型浮雕，是20世紀(jì)發(fā)展起來的以抽象主義、構(gòu)成主義為主體的現(xiàn)代藝術(shù)，體現(xiàn)了-種基于非具象傾向的廣泛藝術(shù)思潮。早在羅丹的時(shí)代，這種藝術(shù)思潮便從反叛寫實(shí)傳統(tǒng)的細(xì)微處悄然 滋生。早期現(xiàn)代藝術(shù)探索的各種非具象傾向，逐漸形成-種合力或趨勢，并于次前夕 ，以相應(yīng)的理論和實(shí)踐形式明確化，抽象主義由此崛起。藝術(shù)史家們，大體將康定斯基《論藝術(shù)的精神》一書的出版作為一個(gè)標(biāo)志，該書首先從理論上論證抽象藝術(shù)。