功放作為音響系統(tǒng)重要的組成部分之一，有著不可取代的作用。但有很多人對于功放的理解僅僅停留在將弱信號放大，推動音箱放聲。這只是功放最基本的功能，在選擇功放時，還需要注意有點商家以次充好或是推薦根本不適合的功放。如果選擇了劣質(zhì)功放，甚至有可能會毀掉你的高1級喇叭單元，因此如何鑒別功放好壞是非常有必要了解的技能。

如何鑒別劣質(zhì)功放

一、是針對不少人認為功放“越沉越好”的想法，劣質(zhì)功放大都采用了環(huán)形變壓器，并且很多采用了發(fā)燒的雙環(huán)牛。但是這類環(huán)牛的硅鋼片質(zhì)量很差，繞制工藝也不過關(guān)。造成效率低、實際功率小，特別是在安靜的時候很容易聽到環(huán)牛在“哼哼”作響。

二、是以大個頭小容量的國產(chǎn)電容充進口名1牌電容。部分廠家甚至采用了積壓的早期電容重新包裝后充新電容裝機。這些電容實際耐壓和容量根本達不到標稱值。這類電容普遍較真品輕。

三、是以低檔4558或082充5532等中高1檔功放。有時發(fā)現(xiàn)不少所謂的5532實際上是4558打磨而來。還有以國產(chǎn)功放管充進口管，特別是東芝管。

四、是劣質(zhì)功放往往具有5聲道甚至7聲道輸出。但實際上很多功放的環(huán)繞和中置聲道是由左右主聲道串接電阻而來。部分功放雖然設(shè)有獨立的放大電路，但也只是經(jīng)過簡單的延1時處理，根本沒有專用的解1碼電路和聲場處理電路。鑒別這類功放時如果發(fā)現(xiàn)環(huán)繞和中置聲道無法單獨調(diào)校音量，則必是由主聲道串接電阻而來的假環(huán)繞。

如果標稱具有杜比定向邏輯解1碼功能而又不具備噪聲測試?；蛘咧惠斎雴温暤佬盘枙r環(huán)繞音箱也響，則該功放屬于偽環(huán)繞聲功放。對于采用SRS和Q-Sound等技術(shù)的功放，通過對比試聽打開和關(guān)閉環(huán)繞功能及選擇不同的環(huán)繞模式也可以鑒別其真假。在這兒還需提醒大家的是，部分音響廠家雖然也真正采用了M69032等杜比解1碼芯片，但并沒有通過杜比認證也貼上杜比標志。這樣的功放無法保證必要的聲道分離度等性能指標，也屬假冒之列。

五、是缺乏齊全的保護功能。劣質(zhì)機雖然都有開機防沖擊保護功能，但大多數(shù)省略了必要的過流、過壓和輸出直流保護功能。造成整機可靠性差，一旦出現(xiàn)問題很可能燒毀昂貴的喇叭單元。對于這類做假手法的鑒別，一是通過查看電路圖來確定是否設(shè)計有完善的保護功能。二是短時間短路輸出端，如果功放機未出現(xiàn)保護動作。則很可能是省掉了這些保護電路，至少也是調(diào)校不良。

六、是以乙類充甲類、片面追求多功能和外觀而忽視電路設(shè)計水平，并以此作為賣點大吹特吹。這都屬于“高1級”做假手法。對于這些“有特色”的功放，如果消費者不太熟悉音響器材，最1好請懂行的人幫忙挑選，并且盡量選擇音響大廠的產(chǎn)品較為可靠。

廣州市詩樂電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專業(yè)音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產(chǎn)品包括：會議音響、專業(yè)音箱、舞臺音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調(diào)音臺、有線無線話筒、點歌機、戶外拉桿音箱、等周邊設(shè)備！經(jīng)過18年的高速發(fā)展獅樂音響已培養(yǎng)了一支高素質(zhì)軟件技術(shù)，芯片技術(shù)，工藝設(shè)計的研發(fā)團隊。公司多次國家創(chuàng)新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質(zhì)量管理體系認證資質(zhì)。

      KTV、酒吧、演藝吧的經(jīng)營者經(jīng)常會碰到客人反映唱歌“累”的問題。音響師調(diào)試后感覺良好，但是客人演唱還是會有“累”的感覺，這其中的玄機在哪呢?在此分享一下避免唱歌“累”的幾大調(diào)音思路。

      1、 系統(tǒng)還原的音色與本人音色有差距

　　人對自己的聲音是最熟悉的，當面對一套音響，用話筒唱歌的時候，如果音響里發(fā)出的聲音和人腦子里自己的聲音印象不同的時候，人就會下意識的改變唱法，去尋找更接近自己聲音的發(fā)聲方式，就等于去模仿自己的聲音。由于不能完全放松地去演唱，嗓子很快就感覺到疲勞了。而音響調(diào)試人員在調(diào)試話筒的時候，是用自己的聲音調(diào)試，人對自己的聲音缺陷比較了解，因此很多調(diào)試人員會針對自己的聲音缺陷，用調(diào)音臺均衡去進行美化處理。這種針對自己的聲音缺陷進行美化的處理方式，對自己是有效的，但是對別人可能就無效了，因為每個人的聲音特色不同。比如你對自己聲音不亮提升中高頻的處理方式，換到一個聲音很亮的歌手身上，中高頻就過頭了，如果你不去調(diào)回來，歌手唱歌時就會刻意壓暗自己的聲音，這樣唱歌就累了。

　　要使唱歌“不累” 調(diào)音需技巧

　　所以，話筒感覺累的根本原因在于整個音響系統(tǒng)的還原性不好，不能把歌手自己的聲音還原出來，讓歌手在演唱的時候需要分心去尋找自己的聲音，由于不能完全放松，所以就累了。因此，話筒調(diào)音的思路，不是刻意美化自己的聲音，而是還原自己的聲音。

   　2、 系統(tǒng)瞬態(tài)響應不好

　　所謂瞬態(tài)響應，也就是平常說的速度感不好或機動性不好，可以簡單理解為“來得猛去得快”。比如你發(fā)出一個短促的爆1破音，比如“?！保ㄟ^話筒一直到音箱發(fā)出聲音，也應該是一個短促的“?！甭暋５侨绻到y(tǒng)瞬態(tài)響應不好，這個“啵”聲就會表現(xiàn)得出聲慢、收聲也慢，夸張來講，短促的爆1破音就會被拖長為“布-哦-”，從而失去了短促爆1破的特征，導致出現(xiàn)動態(tài)失真。"

　　為什么系統(tǒng)瞬態(tài)響應不好會令唱歌吃力呢?其實在唱歌時，對于歌詞的演繹，不同于平時講話，唱歌是需要依靠氣息控制把握音色、音高、節(jié)奏和強弱的表達。如果系統(tǒng)瞬態(tài)響應不好，那么按正常習慣唱歌，感覺就表達不正確。比如某段歌詞需要突然迸發(fā)，但聽音箱發(fā)出的聲音沒有按照正常的方式表達出來，那唱歌的人就會下意識地用增強氣息的方式來演唱;比如演唱者為了找回丟失的感覺，也會增強氣息把感覺丟失或減弱的細節(jié)部分再突出出來，用氣多了，自然唱歌就累了。

　　什么原因會導致系統(tǒng)的瞬態(tài)響應不好?可以說從話筒到調(diào)音臺(或前級)一直到功放到音箱，各個環(huán)節(jié)都有影響。所以，要想獲得唱歌不累的效果，后期的調(diào)試僅僅是一種錦上添花的做法，關(guān)鍵還是要在于系統(tǒng)配置的時候選對產(chǎn)品。如果產(chǎn)品有良好的瞬態(tài)響應，那到后期調(diào)整的時候就能事半功倍。這也是一些品質(zhì)優(yōu)良的產(chǎn)品組成的系統(tǒng)，話筒甚至不需要怎么調(diào)整就能出來基本滿意的聲音的一個原因。為了更好地滿足商業(yè)要求，就需要工程商在前期的設(shè)備選擇上多做一些工作，盡可能選擇一些瞬態(tài)表現(xiàn)相對較好的產(chǎn)品。既容易滿足客戶要求，也減輕自己的工作壓力。 

　 3、 音箱自身的相位干擾因素

　　首先簡單介紹一下什么是相位干擾。一般全頻音箱都是由高音和低音單元組合發(fā)聲的，由分頻器分頻，但由于分頻器分頻不是一刀切，高低音單元雖然播放不同的頻段，還存在一定的交叉頻率，再加上兩個單元發(fā)出聲音到達耳朵的時間差，就會導致交叉頻率部分的聲波出現(xiàn)相位差，這里就出現(xiàn)了因相位干擾導致的失真。相位干擾的主要表現(xiàn)是在分頻的交叉頻率部分出現(xiàn)部分抵消或增強現(xiàn)象，出現(xiàn)聲音發(fā)散或發(fā)干、發(fā)硬的現(xiàn)象。

　　為什么用相位干擾大的音箱演唱時會感覺累?由于相位干擾的存在，尤其是集中表現(xiàn)在音箱分頻的交叉頻率部分，如果這段出現(xiàn)抵消或增強的現(xiàn)象，那么這些頻段的聲音就會表現(xiàn)為發(fā)散或發(fā)干。而演唱者聽到自己的聲音發(fā)散不實的時候，就會下意識加強氣息，讓聲音更結(jié)實一些;同樣如果演唱者聽到自己的聲音飆出來了，就會調(diào)整氣息，憋著唱。這樣一來，演唱時一會兒憋氣一會兒鼓氣，無法放松，一場下來不累才怪。

　　如何分辨音箱的相位干擾是否較大，可以采用測量的方式，用一些主觀評價的方法來大致分辨。方法一：找一首會唱的歌演唱，如果感覺唱歌時氣息流暢，上下貫通，這個音箱就問題不大。方法二：如果不會唱歌，那就找一首薩克斯獨奏或木吉它獨奏的曲子播放一下，如果聲音散，薩克斯或吉他的聲音不是從一個點出來的，而是感覺從一片出來的，或者聲音偏硬而且樂器尾音不足，有聲音發(fā)干的現(xiàn)象，那么這音箱也不在可選范圍之內(nèi)。

      4、 話筒靈敏度高低、返聽音量大小、返聽人聲音樂三者比例不恰當

　　由于每個演唱者的條件和感覺都不一樣，話筒的靈敏度、返聽音量大小以及返聽人聲和音樂的比例，也是造成演員演唱時感覺“累”的直接原因。針對戲曲演員演唱時，由于戲曲演員底氣足、嗓門大，話筒的靈敏度可以適當?shù)卣{(diào)低一些;而通俗歌手在話筒靈敏度不變的情況下就會感覺“累”。所以要根據(jù)場所特點和演唱者的特點來調(diào)整好話筒的靈敏度。演唱時，演唱者如果聽不到或聽不清伴奏和自己的聲音，也會感到唱得吃力，所以音響師在調(diào)試系統(tǒng)的時候，要把返聽的音量大小、音樂和人聲的比例把握好，力爭做到讓演唱者在最輕松的狀態(tài)下演唱。

　　5.其他原因

　　前級處理器和話筒(無線話筒的接收機)的OP、電容，如果這些用的不好，話筒的人聲受到很大的抑制，使得唱歌的人無法展開嗓門。

　　此外，很多人從沒聽過自己的聲音，人說話時，我們聽到自己在說啥，可是這個聽是透過頭顱內(nèi)部，骨頭與肉傳導居多，而非嘴巴推動空氣的聲音，這可以從很多人一次錄音或透過音響聽到自己聲音時，感到陌生做出例證。所以在消費者可能會被誤導 做出錯誤的音頻取向選擇 。也有一部分人是不愿意聽到自己真實的聲音，他們喜歡的是擴聲后被極度夸張和扭曲的人聲音色，他們頭腦中擴聲就應該是這樣的。

無線話筒怎么連接?淺談無線話筒接1收接口

無線話筒大家都不陌生，在音響工程中應用十分廣泛，雖然無線話筒接收后面的接口僅僅只有兩三個，但是對于無線話筒接1收1與調(diào)音臺的正確連接，依然是個老問題。通常多數(shù)無線話筒接收都具有平衡式的卡農(nóng)輸出接口和非平衡式的6.35mm大二芯輸出接口，但需要注意的是，多數(shù)無線話筒接收(背面沒有MIC/LINE切換開關(guān))的卡農(nóng)接口輸出的是低電平的MIC話筒信號，而大二芯接口輸出的是高電平的線路信號。通常建議優(yōu)先選擇使用卡農(nóng)輸出接口與調(diào)音臺連接，采用卡農(nóng)母對卡農(nóng)公的兩芯帶屏蔽信號線，卡農(nóng)母連接至無線話筒接收的卡農(nóng)公輸出接口，卡農(nóng)公連接至調(diào)音臺的MIC話筒輸入接口。

選擇輸出接口的基本原則是：

1、當無線話筒接收的內(nèi)置話筒放大器品質(zhì)不及調(diào)音臺的話筒放大器，且需要長距離(≧3m)線纜傳輸信號時，建議使用卡儂輸出接口(注意：需使用卡儂公對卡農(nóng)母的音頻信號線)。

2、當無線話筒接收的內(nèi)置話筒放大器品質(zhì)優(yōu)于調(diào)音臺的話筒放大器，且無需長距離(≦3m)線纜傳輸信號時，建議使用6.35mm大二芯輸出接口。(注意：需使用6.35mm大二芯對6.35mm大二芯的音頻信號線)。

一般而言，無線接收的卡儂接口輸出的是沒有經(jīng)過內(nèi)置話筒放大器的話筒電平信號。6.35mm大二芯接口輸出的是經(jīng)過了內(nèi)置話筒放大器的線路電平信號。

當無線話筒接收輸出接口旁設(shè)有MIC/LINE切換開關(guān)時：

1、如果切換開關(guān)沒有標明指示標識，說明此切換開關(guān)可改變所有輸出接口的信號電平類型(如圖1)，此時無論使用哪種輸出接口，對應到調(diào)音臺輸入接口名稱應與切換開關(guān)所指示的名稱一致。

2、如果切換開關(guān)有標明指示標識，說明此切換開關(guān)只可改變指1定輸出接口的信號電平類型(如圖2)，此時僅指1定的輸出接口，對應到調(diào)音臺輸入接口名稱應與切換開關(guān)所指示的名稱一致。

當無線話筒接收輸出的信號類型與調(diào)音臺輸入接口不一致時會怎樣?

1、當無線話筒接收的話筒信號接入至調(diào)音臺的線路(LINE)輸入接口時，信號未經(jīng)過話筒放大器，信噪比將大大降低。

2、當無線話筒接收的線路信號接入至調(diào)音臺的話筒(MIC)輸入接口時，信號經(jīng)過了兩級話筒放大器，信號極易過載失真。

另外，個別無線話筒接收(如：SENNHEISER)還設(shè)有一個小旋鈕(部分設(shè)在顯示屏中)，名稱為“SQ”，是用來調(diào)節(jié)接收接收靈敏度的，接收靈敏度隨著順時針調(diào)節(jié)旋鈕的幅度而遞增。當無線話筒距離接收較遠時，接收靈敏度適宜升高，反之，則降低。通常建議，設(shè)置在中間位置，旋鈕設(shè)置在上方時鐘12點，顯示屏程序則設(shè)置在“Mid”。否則，可能會出現(xiàn)突如其來的間斷白噪聲，嚴重情況下將會威脅到揚聲器的安全。

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調(diào)音臺與效果器的連接