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考慮拾音制式（PickupPattern），也就是指向性，非全指向的麥克風不是的選擇，當在加入新的錄音或者疊錄且不考慮聲音漏出的情況時，全指向和雙指向（8字型）在好的錄音環(huán)境下會讓聲音更加平穩(wěn)。

六、考慮到鄰近效應過近的距離和非全指向的麥克風，可能會導致的聲音低頻太多，這通常不是我們想要的聲音。所以、請離聲源遠一點或者換成全指向性的麥克風，相反、在低頻不足的時候也可以利用鄰近效應來增加您所需要的低頻。

七、并不是任何情況下、大振膜電容麥克風比小振膜電容麥克風都好。其實許多小振膜電容麥克風的低頻響應也很好，而且不容易導致聲音音色的染色過重。但通常大振膜電容麥克風的降噪能力要更好一些。

八、選擇麥克風要根據(jù)所錄制聲源的聲音來決定，不必去害怕您所選用的麥克風是否符合行業(yè)標準，只要能確保掌握好鄰近效應的問題。

九、后要試試不同的指向性、找到對所要錄制的聲音有利的那一種。

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也不是，每種麥克風都有它的優(yōu)點和缺點，要根據(jù)實際情況來選擇：

動圈麥克風的靈敏度不高，細節(jié)不足，但也因此不容易拾取環(huán)境噪聲，非常適合舞臺上使用，不容易產(chǎn)生回授和嘯叫。不靈敏的另一個好處是聲壓級/音量大，能耐受非常大的聲音而不爆，比如拾取架子鼓的聲音。心形麥克風具有大約130度的有效拾音角度，這個范圍可以收錄兩個歌手或演講者，或者一個可能在麥克風前左右的人聲。還有很多電聲樂器，如電吉他和BASS，本身就不是全頻樂器，非常適合使用動圈麥克風拾音，還避免了其他樂器的串音。后，動圈麥克風一個很大的優(yōu)點是耐操，不小心掉在地上無所謂，撿起來繼續(xù)唱，但電容和鋁帶麥克風很容易就 over 了...

電容麥克風的特點是靈敏度高、細節(jié)豐富、頻響曲線平直寬廣，適合在棚里錄音。但在日常的環(huán)境下就很 容易拾取到環(huán)境的噪聲，例如隔壁的床震...除了對聲音環(huán)境有要求外，電容麥克風也是比較嬌貴的，不用的時候較好收起來，旁邊放上幾包干燥劑，因為潮濕會影響振膜的壽命。與連接相關的電氣規(guī)格統(tǒng)稱為麥克風的輸出特性，我將在下一篇中繼續(xù)介紹。一般上檔次的錄音棚都會買專門的干燥箱來保存麥克風。

履帶麥克風很難伺候，不建議初學者使用，它的聲音介于動圈和電容之間，靈敏度不如電容，但比動圈好；頻響比動圈好，但是又不如電容寬廣。雖然不上不下，但一招鮮吃遍天，憑借溫暖的音色和快速的瞬態(tài)還是成為了錄音師的摯愛，非常適合JAZZ和藍調音樂的收音。電容話筒和鋁帶話筒的聲音更為自然，因為振膜對于聲音的響應更加迅速，而且可以保證高頻區(qū)域的靈敏度和清晰度。隨著技術的改良，一些新的履帶麥克風已能加48V幻象供電，提升了高頻響應、頻響更寬、也不用再擔心誤開幻象供電把麥克風燒掉~

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阻抗麥克風的阻抗是非常重要的，因為它影響了它與音頻鏈中下一個設備的連接方式以及與長電纜進行遠距離傳輸?shù)哪芰Α?

阻抗小于600歐姆的低阻抗麥克風，可用于1000英尺（304米）或更長的電纜而不會損失音質。因此，專業(yè)麥克風通常具有低阻抗。

阻抗大于10,000歐姆的高阻抗麥克風，電纜長度不能超過20英尺（6米），電纜較長的情況下聲音會變鈍或變暗。平衡/非平衡麥克風的連接方式分為平衡和非平衡，連接方式會影響信號在經(jīng)過電纜時是否會產(chǎn)生噪聲或干擾。

平衡連接。當信號在兩個導體上傳輸，并且與電纜內部的金屬屏蔽層分開連接，被成為平衡連接。當麥克風連接到音響系統(tǒng)或錄音機上的平衡輸入時，電平相同，極性相反。這種連接方式在抑制電子噪聲和嗡嗡聲方面非常有效，對于較長的電纜運行是必不可少的。

非平衡連接。一個不平衡的麥克風輸出只在一根導線上傳輸信號，另一根導線與麥克風電纜內部的金屬屏蔽連接，非平衡連接在抵抗電子噪音和嗡嗡聲方面效果不是很好，所以非平衡的麥克風通常只能用于較短的電纜。