石雕香爐的起源與流傳的作用

在我們中國(guó)文化里，石雕是一種非常熟悉的歷史。我們不僅從佛教的寺廟寺院中看到花崗巖、大理石做成的鼎，鼎作為佛家的法物，同時(shí)也可以在一些家庭的宅院中看到石頭制作而成的鼎。

其實(shí)從很早以前，中華民族就已經(jīng)開(kāi)始使用鼎，人們使用鼎來(lái)焚燒一些香木，通過(guò)這樣的辦法可以使人們精神集中，所以人們又將這些燒著香木的鼎稱作石雕香爐。漸漸地人們發(fā)現(xiàn)使用石頭雕刻出來(lái)的鼎也可用于焚香祭拜所用，很快這些用石頭雕刻而成鼎就廣泛運(yùn)用和出現(xiàn)在人們的生活當(dāng)中了。

一開(kāi)始在中國(guó)出現(xiàn)的石雕一般是個(gè)體比較大的，漸漸地這些石頭雕刻的鼎漸漸體積變小，不但體積上有些變化，有些雕刻工匠雕刻出來(lái)的石雕的形狀也不斷改良創(chuàng)新，也就出現(xiàn)了圓的、方形的鼎。同時(shí)人們也不斷在鼎的表面進(jìn)行雕刻花紋和圖案，人們通過(guò)所雕刻的圖案的不同來(lái)區(qū)分鼎的不同用途。我們經(jīng)?？梢栽陔娨曌髌樊?dāng)中看到過(guò)，在很多大家族中，有很多供奉著祖先靈位的祠堂。而在這些祠堂中都在祖先的靈牌前會(huì)擺放一只石雕香爐。

中華民族的文明傳統(tǒng)一直是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，人們喜歡使用鼎來(lái)焚香紀(jì)念祖先，人們也喜歡使用鼎來(lái)燃燒香木改善居室中的空氣環(huán)境，人們還喜歡使用鼎來(lái)作為家庭中的建筑擺設(shè)。中國(guó)的石雕有著很長(zhǎng)的歷史時(shí)間，喜歡悼念古人的人們對(duì)于使用石雕香爐來(lái)焚香紀(jì)念仙人更是在中華民族中流行的一種美德。

施食臺(tái)石雕不同材質(zhì)呈現(xiàn)不同效果的出食臺(tái)石雕

出食臺(tái)石雕施食臺(tái)石雕的結(jié)構(gòu)造型看似有點(diǎn)像石柱、石塔的風(fēng)格，但是相對(duì)石塔來(lái)說(shuō)它的高度比較矮，一般高度只在1-1.5米之間，我們?cè)谥谱鞒鍪撑_(tái)石雕的時(shí)候一般會(huì)分解按款式的式例分層數(shù)，出食臺(tái)石雕施食臺(tái)石雕具有非常特別的意義。一般的石雕出食臺(tái)的柱體為多邊形、上書多尊佛名。常見(jiàn)的有四尊佛名、七尊佛名。分別是：多寶如來(lái)，妙色身如來(lái)，廣博身如來(lái)，離怖畏如來(lái)，甘露王如來(lái)，阿彌陀如來(lái)。當(dāng)然也有部分出食臺(tái)會(huì)雕刻佛教典故。石雕出食臺(tái)除了作為布施之用還能夠裝點(diǎn)庭院，提升庭院的佛法氣息，弘揚(yáng)佛法精神。

我們制作的出食臺(tái)一般有用花崗巖和青石兩種材質(zhì)來(lái)做，不同材質(zhì)的區(qū)別又是怎么樣呢？

青石的顏色莊嚴(yán)，肅穆，穩(wěn)重，并且在色彩上來(lái)說(shuō)，青色更接近古舊的色彩，所以人們看到青石加工出來(lái)的出食臺(tái)會(huì)不自覺(jué)的有一種回到過(guò)去的感覺(jué)。它的硬度介于花崗巖和玄武巖之間，是各種石材中蕞環(huán)保的石材，結(jié)構(gòu)相比較與花崗巖更加穩(wěn)固些，受熱脹冷縮的反應(yīng)比較小，雕刻出來(lái)的出食臺(tái)在幾百年以后都依然可以保存的非常良好.

花崗巖石材品種表相上一般呈較大的顆粒狀晶體結(jié)構(gòu)，色調(diào)比較均勻。主要成分為硅酸鹽，比較耐酸堿，耐候性也好?；◢弾r是寺廟石雕法器工藝品的主流加工材質(zhì)，加工制作出來(lái)的出食臺(tái)在造型，保存年代，仿古，吸水，抗風(fēng)化，硬度方面都很不錯(cuò)，石材的顏色種類非常多，價(jià)格方面也相對(duì)比較便宜。

佛教文化上的六度小和尚小沙彌石雕指哪六度

所以我們通宵常做的小和尚石雕、小沙彌石雕的六度，一般都是布施、持戒、忍辱、精進(jìn)、禪定（止觀）、智慧。

布施里有財(cái)施、法施和無(wú)畏施三種。謂菩薩由修布施，能對(duì)治慳吝貪愛(ài)煩惱，能施與眾生。看見(jiàn)一切人生受苦，心生慈悲，以“人溺己溺，人饑己饑”精神，布施所能，使苦人得樂(lè)，迷者受益，布施分為三種：

1.財(cái)布施——布施以金錢、物品去幫助窮苦者，改善他們的生活，或出資捐款印刷各種善書，經(jīng)典勸化度人，以改善眾生的心性。

2.無(wú)畏施——凡對(duì)痛苦的人，用溫暖愛(ài)心加以安慰，遇人困難，施于援手解難，使受苦心中得到平安，沒(méi)有感。如對(duì)寺廟佛堂等，獻(xiàn)出勞力清掃維護(hù)；或?qū)еr正法者，能以無(wú)畏精神伸張真理感化之。

3.法布施——以自己所學(xué)，領(lǐng)悟的佛法真理，向世人宣說(shuō)，使眾生同沾法雨，轉(zhuǎn)迷成悟。

持戒就是嚴(yán)守戒律，始能塑出端莊法相，持戒才能使身口意清凈，不犯惡業(yè)。當(dāng)守五戒：不殺生、不偷盜、不邪、不妄語(yǔ)、不飲酒。其它奢華歌舞，令人目迷神亂，等亦當(dāng)禁戒，以維身心清靜。

忍辱——修道途中，阻礙必多，遇挫折毀謗，不怨不怒，由忍化恕，心自安之，外忍饑寒，內(nèi)忍七情六欲，如此道志不餒，不畏困難，學(xué)道度人必能成之。

精進(jìn)——佛海無(wú)邊，道海高遠(yuǎn)，學(xué)無(wú)止境，真理研習(xí)不可停頓。若有過(guò)失，遇人指點(diǎn)，立即改正；凡對(duì)眾生有利益工作，當(dāng)仁不讓，盡力去做，精進(jìn)不怠，彼岸自達(dá)。

禪定——要成佛，必需寂靜其心，以免散亂。要普度眾生，精神須有特別訓(xùn)練，所以禪定才能生智慧，遇事才能有定力。

智慧——修行者之心性當(dāng)具有的智慧。博覽群經(jīng)、遠(yuǎn)大學(xué)識(shí)、歷練世故，可以辯才無(wú)礙，圓通萬(wàn)事，度化眾生自然方便，修行者本身亦可避免墮落魔障之中。

佛教文化博大精深，其精髓需要我們不斷的慢慢的鉆研才得以體會(huì)。

今天我們將六度小和尚石雕擺放寺院門口，不僅僅是言傳佛教的文化，還時(shí)刻鞭策著來(lái)寺院的居士。

專業(yè)供應(yīng)石雕佛像500羅漢石雕——陳氏石雕

專業(yè)供應(yīng)石雕佛像500羅漢石雕——陳氏石雕

五百羅漢堂，顧名思義就是供奉五百羅漢像的地方，全稱為五百阿羅漢堂。跟隨佛祖聽(tīng)法傳道的五百弟子，其二指參加印度佛教shi上苐一次結(jié)集三藏或第四次結(jié)集三藏的五百比丘，其三指言五百羅漢為五百da雁所化（見(jiàn)《賢愚經(jīng)》），其四說(shuō)五百羅漢的前身是五百蝙蝠（見(jiàn)唐玄奘《大唐xi域記》），其實(shí)，在任何佛經(jīng)中都沒(méi)有記載五百羅漢的名號(hào)，“五百”，只是言其多而已。至于五百羅漢怎么到中國(guó)以及他們的名字！不過(guò)，由于五百羅漢人數(shù)眾多，面孔一時(shí)難以分清，以至有些人借機(jī)混了進(jìn)來(lái)，硬充羅漢。如成都寶光寺的羅漢堂內(nèi)，康熙和乾隆分別被塑為奢夜多尊赭和直福德尊赭。在佛教中，羅漢所證的果次于佛和菩薩，因此地位也比他們低，他們住的地方只能叫“堂”而不能叫做“殿”的。