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它不考慮藝術(shù)的本質(zhì)在于提示對(duì)象的本質(zhì)，因而其美學(xué)思想是屬于自然主義范疇的。例如，攝影家帕邱在1923年拍攝的火車頭的回轉(zhuǎn)軸就是用近攝手法，表現(xiàn)了火車頭回轉(zhuǎn)軸運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)的狀態(tài)，由于畫(huà)面摒棄了其他細(xì)部因而給予觀眾的視覺(jué)印象是強(qiáng)烈的。

抽象攝影的發(fā)軔者為泰爾博（1800—1877）。開(kāi)始時(shí)，作品畫(huà)面仍保持一定程度的可辨認(rèn)性。至1917年攝影家科班（1882—？）用木片和透明玻璃碎片拍攝的《波爾多畫(huà)報(bào)》就已完全不可辨認(rèn)了。1922年，匈牙利抽象畫(huà)家莫荷利納基（1895—？）。

反盜載技術(shù)、融合可信時(shí)間戳技術(shù)、公證郵箱等可信第三方群技術(shù)的大眾版權(quán)保護(hù)平臺(tái)進(jìn)行自主存證，進(jìn)行攝影作品存證時(shí)間認(rèn)證和多緯度智能認(rèn)證，其科學(xué)性可以自主驗(yàn)證對(duì)證。版權(quán)糾紛時(shí)，提供初步第三方證據(jù)，需要時(shí)機(jī)構(gòu)。

按下按鈕，把光圈收縮到選定的大小，看到場(chǎng)景就和拍攝后膠片（記憶卡）記錄的場(chǎng)景一樣。構(gòu)圖構(gòu)圖的名稱，來(lái)源于西方的美術(shù)，其中有一門(mén)課程在西方繪畫(huà)中，叫做構(gòu)圖學(xué)。構(gòu)圖這個(gè)名稱在國(guó)畫(huà)畫(huà)論中又叫布局，或叫經(jīng)營(yíng)位置。