電子音樂(lè)鍵盤(pán)管理

光電板夜光鍵盤(pán)市場(chǎng)上比較少，主要由于它采用的是價(jià)格比較高的光電板，所以背光鍵盤(pán)夜光鍵盤(pán)均產(chǎn)用這類。所以在古鋼琴普遍被現(xiàn)代鋼琴取代之后，到了十九、二十世紀(jì)之交，甚至在當(dāng)代，又有少數(shù)鋼琴家重新提倡使用古鋼琴。優(yōu)點(diǎn)是它亮度非常均勻、耗電極低、壽命長(zhǎng)、質(zhì)量穩(wěn)定、而且光電板只有0.5mm左右、還可以折疊、光電板的尺寸還可以任意剪裁，缺點(diǎn)就是價(jià)格高，不能改變顏色。電鋼琴教室系統(tǒng)費(fèi)用

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另外，古鋼琴還有它特有的纖巧的音色。機(jī)械式鍵盤(pán)是最早被采用的結(jié)構(gòu)，一般類似接觸式開(kāi)關(guān)的原理使觸點(diǎn)導(dǎo)通或斷開(kāi)，具有工藝簡(jiǎn)單、維修方便、手感一般、噪聲大、易磨損的特性，大部分廉價(jià)的機(jī)械鍵盤(pán)采用銅片彈簧作為彈性材料，銅片易折易失去彈性，使用時(shí)間一長(zhǎng)故障率升高，電容式鍵盤(pán)。所以在古鋼琴普遍被現(xiàn)代鋼琴取代之后，到了十九、二十世紀(jì)之交，甚至在當(dāng)代，又有少數(shù)鋼琴家重新提倡使用古鋼琴。今天，許多型制的電子琴也都設(shè)置古鋼琴的音色（Harpsichord），就是這個(gè)緣故。樂(lè)器的演進(jìn)，是伴隨著音樂(lè)創(chuàng)作的深化而變化的。而音樂(lè)創(chuàng)作的深化，就在于更細(xì)膩、生動(dòng)地表現(xiàn)出人們內(nèi)心對(duì)無(wú)限豐富的大自然和社會(huì)生活的感受，以及由此而來(lái)的無(wú)限豐富的感情及其變化。這時(shí)，缺少力度變化和對(duì)比的古鋼琴，就不能完全滿足音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的需要了。新的鋼琴就是在這樣的背景下出現(xiàn)的。

電子音樂(lè)鍵盤(pán)管理歷史

在電子音樂(lè)以前，作曲家們對(duì)于使用科技創(chuàng)作新興音樂(lè)有著逐漸增加的期望。有若干種不同的聯(lián)動(dòng)裝置，最古老、也是最耐久的一種聯(lián)動(dòng)裝置叫做滑片(tracker)。一些儀器使用電子機(jī)械設(shè)計(jì)來(lái)創(chuàng)造出并且鋪陳出之后電子樂(lè)器的興起。一個(gè)叫做電傳簧風(fēng)琴的電子機(jī)械儀器于1898年至1912年由泰岱斯·卡希爾發(fā)展出。然而，因?yàn)樗薮篌w積所造成的不便阻礙了它被大量采用機(jī)會(huì)。常被提及的一項(xiàng)早期電子樂(lè)器為特雷門(mén)，由李昂·特雷門(mén)于1919年至1920年發(fā)明，是以手控制無(wú)線電波來(lái)制造聲音。其他早期的電子儀器包括1915年由李·德富雷斯特發(fā)明的三極真空管鋼琴；1926年由尼可萊·歐布科夫發(fā)明的十字發(fā)聲器；以及1926年法國(guó)人莫里斯·馬特諾發(fā)明的馬特諾音波琴，后者被法國(guó)作曲家?jiàn)W立佛·梅湘使用于的愛(ài)之交響曲，以及他之后的作品當(dāng)中。馬特諾音波琴還被安德烈·若利韋等其他主要的法國(guó)作曲家們所采用。