炭雕是近年來(lái)普遍受人們歡迎的一種環(huán)保藝術(shù)品，它不僅外形美觀，而且具有清除室內(nèi)廢氣的功能。本片向您介紹炭雕的制作工藝：成型、冶化、車磨、雕刻、彩繪。

炭雕成型

首先將優(yōu)質(zhì)粉末狀活性炭放入攪拌機(jī)中進(jìn)行攪拌，將膠粘劑緩慢倒入活性炭粉內(nèi)，炭粉與膠粘劑的比例是3比1。等到均勻度和干濕度達(dá)到要求后就可以把他們倒出來(lái)了。然后過(guò)篩，把他們篩勻篩細(xì)。

按照所需物品的大小，秤出定量的混合炭粉，倒入放有塑料薄膜的壓模內(nèi)，蓋上薄膜后，放上所需要圖案的蓋模，推入壓機(jī)下，擠壓成型。

之后卸壓，取出壓模，壓出產(chǎn)品，將它放在玻璃板上，再送干燥室自行干燥。

炭雕活化

成型品的吸附功能由于部分孔隙被膠粘劑堵塞，致使成型品的吸附功能大大低于作為原料的粉末狀活性炭，甚致使其達(dá)不到活性炭的最低標(biāo)準(zhǔn)。為了恢復(fù)他的吸附功能，我們必須把孔隙內(nèi)的膠分子趕出來(lái)，其主要方法是給成型品升溫，促使孔隙內(nèi)的膠分子跑到孔外。這些過(guò)程我們稱之為產(chǎn)品的活化或再生，工藝過(guò)程是：

首先將干燥的成型品裝入金屬箱內(nèi)，將爐車推入活化爐內(nèi)，關(guān)閉爐門。

開(kāi)電源并調(diào)節(jié)電壓到規(guī)定值，依爐溫緩慢上升，升到一溫度時(shí)，開(kāi)動(dòng)真空裝置，將箱內(nèi)氣體排除。

之后繼續(xù)升溫，等到箱內(nèi)達(dá)到更高溫度時(shí)又開(kāi)真空裝置排氣；經(jīng)過(guò)多次升溫排氣后爐溫可達(dá)到規(guī)定的最高值。

隨后的工作是保溫保真空數(shù)小時(shí)，使它緩慢降溫，經(jīng)過(guò)多次調(diào)控后，可使?fàn)t溫降到室內(nèi)的溫度，爐壓升到常壓。開(kāi)爐門拖出爐車取出產(chǎn)品。

炭雕二次活化

為使產(chǎn)品顏色長(zhǎng)期不變，保護(hù)它的結(jié)構(gòu)不受水分的侵襲，必須把顏料中帶進(jìn)產(chǎn)品的水分徹底排除，所以必須將產(chǎn)品進(jìn)爐干燥活化。

炭雕車磨

活化后的成品要進(jìn)行表面處理，主要工藝是：

通過(guò)看、摸、敲等檢查產(chǎn)品表面和內(nèi)部有無(wú)裂紋、缺陷，如果有，則輕者修補(bǔ)，重者報(bào)廢。

修補(bǔ)烘干后，再進(jìn)行粗磨、細(xì)磨，使成品表面平整光滑。對(duì)立體產(chǎn)品，則要用車床切削成型，并且打磨光滑。

炭雕雕刻

對(duì)于成品表面已經(jīng)壓有圖案的產(chǎn)品，經(jīng)過(guò)表面修磨后，要對(duì)圖案進(jìn)行精雕精修；對(duì)于表面無(wú)圖案的產(chǎn)品，就需要雕刻成藝術(shù)品了。通常需要人工雕刻的成品有三種形式。一種是立體圖形，例如人物或動(dòng)物等形狀。第二種是在立體產(chǎn)品上雕刻圖案，花瓶就屬于這一種類型。第三種就是在成品的表面進(jìn)行平面設(shè)計(jì)，例如花盤等物品。

炭雕的雕刻技法與其他雕刻是基本相同的，唯一不同的就是雕刻材料不一樣。

具體步驟是：根據(jù)坯料與模型，在坯料上用鉛筆勾勒出圖案；

在這個(gè)步驟中，制作者要在心理上完成從設(shè)計(jì)圖紙到實(shí)際雕刻前的準(zhǔn)備；也就是說(shuō)，制作者不僅要了解設(shè)計(jì)師的要求而且要對(duì)形象的空間關(guān)系了如指掌。對(duì)制作者來(lái)說(shuō)，勾樣后的材料早已是變成具體細(xì)微的物體形象了。

1 打坯

打坯是把勾畫好的圖案具體形象化。作品沒(méi)有進(jìn)入精修階段都稱之為坯，所以它包括敲、戳、鏟、鉆、鏤、拉刺等幾道工序。

打坯要從全局著眼，局部著手，由大局到小局，由小局到點(diǎn)；又由點(diǎn)及面，由小分面到大分面，以致展現(xiàn)全局。因?yàn)檎麄€(gè)產(chǎn)品就是由許多局部的無(wú)數(shù)分面、無(wú)數(shù)的點(diǎn)組成的整體。

坯打的準(zhǔn)確、得體與否，是作品成敗的關(guān)鍵。

打坯有兩條口訣，其一是"打坯不留料，雕刻無(wú)依靠。"，其二是"打坯打徹底，雕刻省力氣"。

第一條口訣是指粗坯而言，因?yàn)榇峙麟A段各部分的物體都還不具體，關(guān)系十分模糊，概念性很強(qiáng)，不可能做到一落鑿就很準(zhǔn)確，有很大的伸縮性。所以在敲戳過(guò)程的每一個(gè)階段，都要為下一步留下程度不等的余地，每部分物體都應(yīng)該適當(dāng)留大一點(diǎn)、粗一點(diǎn)或長(zhǎng)一點(diǎn)，物體的間距要留狹一點(diǎn)，靠得緊一點(diǎn)。尤其是敲坯階段更應(yīng)如此。這就是說(shuō)要前面"留料"，下一步才有"依靠"。實(shí)則就是"留有余地"的通俗解釋。

第二條口訣是指細(xì)坯而言，細(xì)坯包括戳、鏤和拉刺。因?yàn)榧?xì)坯是進(jìn)一步的減削體積、分量，物體形象漸次明朗、具體、準(zhǔn)確，關(guān)系清楚，不再有什么伸縮因素，而是要最后定型。這階段的打坯就要胸有成竹，大膽潑辣，落鑿準(zhǔn)確，不拖泥帶水，最后不留多余，才能精確地完成"坯"的使命。打坯要"徹底"，以后的修光雕刻才"省力氣"。

在花瓶花盤上刻畫圖案，通常可以采取浮雕的手法。也是先在器皿上用鉛筆畫出圖案紋樣。然后在進(jìn)行經(jīng)雕細(xì)琢。

其主要方法是利用光影以立位、起伏、刻線等處理手法進(jìn)行較大幅度的比例壓縮，并把所有層次關(guān)系都保持在同一高點(diǎn)的平面上，充分體現(xiàn)空間層次感。

2 鑿坯

先用吊磨機(jī)在畫好的圖案紋樣上全部刻一遍，再依據(jù)自上而下不同層次，由淺入深地打出與畫面景物相應(yīng)深度的輪廓線，接著刻出"空地"，也就是畫面空隙的地方，在浮出部分，根據(jù)景物的前后、遠(yuǎn)近交錯(cuò)參差的關(guān)系，打出相應(yīng)高低、厚薄、深淺的大層次。最后分層，分細(xì)節(jié)，對(duì)花卉的葉瓣逐項(xiàng)處理好起伏、轉(zhuǎn)折、質(zhì)感、肌理等變化。

3 修細(xì)

修細(xì)又稱修光，就是修出光彩，顯出材料本身特有的自然美，產(chǎn)品未經(jīng)修光精雕，都不可算是毛坯，修光是雕刻過(guò)程的最后一道工序，打坯過(guò)程中出現(xiàn)的不足或缺陷，可由修光來(lái)補(bǔ)救，修光時(shí)，首先用修光刀將打坯不實(shí)的部分修除，接著精細(xì)刻畫形體的各個(gè)部位，如牛角，眼睛，嘴等部位，表現(xiàn)出形體的質(zhì)感與神韻。工具主要是吊磨機(jī)，修光過(guò)程中，要做到仔細(xì)認(rèn)真，不能有半點(diǎn)馬虎，否則會(huì)影響雕刻的準(zhǔn)確度。雕刻物體細(xì)微的部位時(shí)，要隨雕隨清理，刷掉雕刻下來(lái)的粉末，這樣就能更好的判斷所雕刻的部位是否達(dá)到自己想要的標(biāo)準(zhǔn)了。

修細(xì)的基本內(nèi)容概括為"五要"、"十達(dá)到"。

五要十達(dá)到為：一要刨光，二要雕凈，三要刮深，四要刻明，五要剔清。使作品達(dá)到：光潔、干凈、清晰、精細(xì)、明確、爽氣、形實(shí)、神似、肖妙、韻美。

修光完成以后，要用砂紙打磨物體表面，刷去灰塵，使物體表面光滑、潔凈。

對(duì)花瓶花盤上的浮雕圖案進(jìn)行修光時(shí)，要先修好浮雕的邊框或外輪廓線，然后從上層到底層或從底層到上層有順序的修光。

由于浮雕面積較大，層次多且內(nèi)容豐富，假如東一刀西一刀，很不容易見(jiàn)效果，必須采取集中精力，各個(gè)擊破的方法，修一處，清一處，直至最后完成。有些浮雕經(jīng)修光后再進(jìn)行刻線，加工山石的線紋，流水的波紋，花草的莖葉等等。地腳光潔，線腳平整，刀腳流暢，圖案潔凈，無(wú)絲縷牽掛，無(wú)邊角脫落，是對(duì)修光的最起碼要求。

浮雕的構(gòu)圖要法，要把種種美的要素組成一個(gè)整體，以實(shí)實(shí)在在的形象占據(jù)整個(gè)畫面空間。因此浮雕要有一眼望去就能得到明確的印象，使人一目了然，使作品產(chǎn)生醒目、強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和吸引力。浮雕的層次要豐富，要打破平面單調(diào)的感覺(jué)，要做到這一點(diǎn)就應(yīng)該懂得利用重疊在人的視覺(jué)上產(chǎn)生節(jié)奏感、韻律感和豐富的視覺(jué)空間效果。久觀不厭，并得到充實(shí)的藝術(shù)享受。

炭雕彩繪

為使單一的黑色成為多姿多彩的藝術(shù)品，我們必須把圖案添色加彩，具體工藝是：首先，根據(jù)模本上的彩色，將無(wú)毒無(wú)害的彩料調(diào)制成所需要的顏色。用毛筆或塑料泡沫醮上顏料，涂抹在圖案上，反復(fù)多次，直至與模本上的顏色一致為止。對(duì)于有幾種顏色的寬闊表面，例如樹(shù)葉或花瓣。上色的同時(shí)，還要注意，每上一層顏色，就要把它吹干，然后才能上下一層顏色。

炭雕彩繪的方法借鑒了油畫中的手法，使得彩繪后的炭雕作品顯得高貴典雅，藝術(shù)欣賞性強(qiáng)。

主要技法有：透明覆色法、不透明覆色法和不透明一次著色法。

1 透明覆色法

透明覆色法就是用不加白色而只是被調(diào)色油稀釋的顏料進(jìn)行多層次描繪。由于每層的顏色都較稀薄，下層的顏色都隱約透露出來(lái)，與上層的顏色形成變化微妙的色調(diào)。這種畫法適于表現(xiàn)物象的質(zhì)感和厚實(shí)感。

2 不透明覆色法

不透明覆色法，也稱多層次著色法。作畫時(shí)先用單色畫出形體大貌，然后用顏色多層次塑造，暗部往往畫得較薄，中間調(diào)子和亮部則層層厚涂，或蓋或留，形成色塊對(duì)比。由于厚薄不一，顯出色彩的豐富韻意與肌理。透明與不透明兩種畫法沒(méi)有嚴(yán)格的區(qū)別，經(jīng)常在一幅畫作中綜合運(yùn)用。這兩種畫法制作作品的時(shí)間一般較長(zhǎng)，有的畫完一層后經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期放置，等到色層完全干透后再進(jìn)行描繪。

3 不透明一次著色法

不透明一次著色法，也稱為直接著色法。就是在物象形體輪廓上，憑借對(duì)物象的色彩感覺(jué)或?qū)Ξ嬅嫔实臉?gòu)思鋪設(shè)顏色，基本上一次畫完，這種畫法中每筆所蘸的顏料比較濃厚，色彩飽和度高，筆觸也較清晰，易于表達(dá)作畫時(shí)的生動(dòng)感受。

炭雕密封包裝

為防止水分、灰塵及有意無(wú)意對(duì)產(chǎn)品的傷害，彩繪干燥后，必須進(jìn)行密封、內(nèi)包裝、外包裝：用較厚而透明的塑料膜將產(chǎn)品包住，然后送入包膜機(jī)內(nèi)或用手工吹壓，將產(chǎn)品密封、包緊、包好。

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