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　　為了實(shí)際應(yīng)用的扭力值以及裝配上的方便，都將公軸的實(shí)心去除成為空心公軸，故稱之為空心結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)空心的強(qiáng)度，對(duì)扭力的影響也非常大。控制扭力范圍的方式，主要就以干涉值以及公軸空心的強(qiáng)度設(shè)計(jì)，來(lái)配合母軸的外觀尺寸需要。一般而言，若以相同外觀體積的空心結(jié)構(gòu)可以設(shè)計(jì)出較高扭力值的轉(zhuǎn)軸，但為了考慮其壽命穩(wěn)定性，需給予公母軸干涉摩擦?xí)r，轉(zhuǎn)軸快易優(yōu)自動(dòng)化有收錄，增加公軸之撓度以期壽命穩(wěn)定。另外均會(huì)在公軸套入母軸的截面上，對(duì)公軸切入一槽，其寬度與深度則依設(shè)計(jì)者扭力要求的需要作設(shè)計(jì)，亦可作為二次扭力調(diào)整的輔助 [1]  。詞條圖冊(cè)

色彩本身并無(wú)冷暖的溫度差別，是視覺(jué) 色彩引起人們對(duì)冷暖感覺(jué)的心理聯(lián)想。暖色：人們見(jiàn)到紅、紅橙、橙、黃橙、紅紫等色后，馬上聯(lián)想到太陽(yáng)、火焰、熱血等物像，產(chǎn)生溫暖、熱烈、危險(xiǎn)等感覺(jué)。冷色：見(jiàn)到藍(lán)、藍(lán)紫、藍(lán)綠等色后，則很易聯(lián)想到太空、冰雪、海洋等物像，產(chǎn)生寒冷、理智、平靜等感覺(jué)。色彩的冷暖感覺(jué)，不僅表現(xiàn)在固定的色相上，而且在比較中還會(huì)顯示其相對(duì)的傾向性。如同樣表現(xiàn)天空的霞光，用玫紅畫早霞那種清新而偏冷的色彩，感覺(jué)很恰當(dāng)，而描繪晚霞則需要暖感強(qiáng)的大紅了。

1906年，美國(guó)人 詹姆斯·斯圖爾特·布萊克頓制作出一部接近現(xiàn)代動(dòng)畫概念的影片，片名叫《滑稽臉的幽默相》，該片被譽(yù)為是世界上部動(dòng)畫片。1908年，法國(guó)人埃米爾·科爾首創(chuàng)用負(fù)片制作動(dòng)畫影片，所謂負(fù)片，是影象與實(shí)際色彩恰好相反的膠片，如同普通膠卷底片。采用負(fù)片制作動(dòng)畫，從概念上解決了影片載體的問(wèn)題，為今后動(dòng)畫片的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，同時(shí)科爾也被稱作是“現(xiàn)代動(dòng)畫”。

日本動(dòng)畫作品非常偏好超現(xiàn)實(shí)主義題材，日本動(dòng)畫(15張) 常與日式漫畫緊密聯(lián)系。在科技發(fā)達(dá)的當(dāng)下，日本仍然堅(jiān)持這采用傳統(tǒng)的手工繪制的方法，致力于研究動(dòng)畫敘事語(yǔ)言的研究。為提高工作效率，采用了只讓說(shuō)話者的口型發(fā)生變化的“口動(dòng)作畫法”；將一組連續(xù)動(dòng)作的畫面反復(fù)使用的“保存?zhèn)溆梅ā钡确绞街谱鳌史矫嫱ǔＪ?張繪畫（“三格拍攝法”）來(lái)表現(xiàn)，以此方式可以減少作畫數(shù)量。作品內(nèi)容多展示復(fù)雜的人物關(guān)系、故事情節(jié)以及影片主題。 [6]