積點(diǎn)可成線，然而點(diǎn)又非線，點(diǎn)可千變?nèi)f化，如播種以子，種子落土，生長(zhǎng)成果，作畫亦如此，故落點(diǎn)宜慎重。芥子園中論畫點(diǎn)，似嫌過(guò)板，法宜活，而不宜板，學(xué)者應(yīng)深悟之。

黃賓虹（1865—1955），近現(xiàn)代國(guó)畫大家、學(xué)者， 中國(guó)山水畫承前啟后的一代宗師。原籍安徽歙縣，生于浙江金華。初名懋質(zhì)，后改名質(zhì)，字樸存，號(hào)賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人等。其山水畫風(fēng)渾厚華滋，意境深邃，偶作花鳥(niǎo)草蟲(chóng)亦奇崛有致。山水畫受李流芳、程邃、程正揆及髡殘等影響，兼法宋、元， 屢經(jīng)變革，自成獨(dú)特面目。中年畫風(fēng)蒼渾清潤(rùn)； 晚年尤精墨法，趨向黑、密、厚、重，創(chuàng)“ 五筆七墨” 之說(shuō)，有時(shí)在濃、焦墨中兼施重彩，并以“ 明一而現(xiàn)千萬(wàn)” 的表現(xiàn)手法，寫出渾厚華滋的山川神貌。繪畫之外，從事繪畫史論、篆刻的研究和教學(xué)，著有《古畫微》《虹廬畫談》《畫法要旨》等。

對(duì)于中國(guó)畫而言，筆、墨是其基本技法。前人用「骨、肉」來(lái)形容筆墨在中國(guó)畫中的地位。

就技巧而言，用墨便是根據(jù)作畫時(shí)筆中含水墨量的差異，產(chǎn)生干、濕、濃、淡的諸多變化，從而在繪畫語(yǔ)言上表現(xiàn)不同的繪畫效果。

唐人張愛(ài)賓有「運(yùn)墨而五色具」之說(shuō)，所謂五色，及焦、濃、重、淡、清。而每一種墨色又有干、濕、濃、淡的變化，這就是中國(guó)畫用墨的奇妙處。

當(dāng)然，繪畫是一種表現(xiàn)的藝術(shù)，中國(guó)畫的用墨技巧其終呈現(xiàn)還須在揮毫之間意象馳騁躍然紙上。

迷 茫

每一位書畫家，都走在階段迷茫的藝術(shù)探索中。藝術(shù)給他們前進(jìn)的力量，又帶給他們新的困境。有時(shí)，他們需要一位。尤其在初學(xué)之時(shí)，為了找到一份好字帖或好畫冊(cè)，他們寧可省下飯錢或其他零用來(lái)購(gòu)買。由于謙虛，他們不敢確定自己的藝術(shù)就是真的藝術(shù)。因此，他們一直走在尋找“真”藝術(shù)的道路上，在迷茫中堅(jiān)持，在迷茫中探索。難怪說(shuō)，書畫，是一場(chǎng)沒(méi)有盡頭的修行！

  勞 累

當(dāng)下中國(guó)的書畫家是艱辛、勞累的。他們?nèi)绻脮媮?lái)養(yǎng)家糊口，那么，他們既要解決高層次書畫作品的創(chuàng)作問(wèn)題，又要解決書畫作品的銷路問(wèn)題。跑展會(huì)、跑拍賣會(huì)、飯局等等，都需親自參與，苦不堪言，但又得頂?。?