葫蘆形窯前后兩室又宛如兩個“饅頭”，運用了馬蹄窯半倒焰的技術(shù)，排煙孔在后壁，并有獨立的煙囪，由于煙囪的抽力作用，使窯內(nèi)壓力基本處于零壓或負(fù)壓，窯內(nèi)的溫度和氣氛都比較容易控制，便于窯火熱能有效利用和產(chǎn)品質(zhì)量的不斷提高。gen據(jù)景德鎮(zhèn)窯址發(fā)掘報告，我們從元末到明朝中晚期出土的葫蘆窯能看出葫蘆窯窯型有一個演變過程。從圖中我們看出，葫蘆窯主體結(jié)構(gòu)是由前室和后室兩部分組成，這兩室就如同兩個饅頭窯，整體又是一個倒地后置煙囪的龍窯。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

壽州窯的形成期應(yīng)在隋代，這一時期仍以燒青瓷為主。從出土標(biāo)本來看，這時期壽州窯主要燒造青釉瓷，其釉色為青黃色、青褐色為主，釉層較薄，釉質(zhì)較稀，有的器物有窯變現(xiàn)象。施釉的方法以澆釉和刷釉為主，還伴有浸釉或蘸釉工藝，施釉不到器物的底部，為半釉居多，并有流釉和滴釉現(xiàn)象。胎體為灰白色、淺灰色、褐色、黃土色，胎質(zhì)截面有氣孔，胎質(zhì)較為松散，根據(jù)胎體的細(xì)膩度來看，胎應(yīng)是經(jīng)過淘洗制作，胎體為拉坯成型的方式，釉層有細(xì)小開片，并因其燒造溫度偏低，釉與胎結(jié)合不緊密，常見有脫釉現(xiàn)象。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

用還原焰燒瓷，使瓷器的釉色通體一致，不再產(chǎn)生陰陽面，因為瓷器在回旋的恒定窯溫下沒有溫差現(xiàn)象。這樣的環(huán)境既能保證釉色的一致性，又能產(chǎn)生高質(zhì)量的瓷器釉面，這在隋唐以后的瓷窯燒造中而被廣泛的運用，直到現(xiàn)在都在使用這種方式。因此，我認(rèn)為壽州窯黃釉瓷的燒造成功有以下幾點因素：1、因釉內(nèi)的原料是經(jīng)過配比而制作的，燒窯方式不是改變其色度的關(guān)鍵問題。2、好的高質(zhì)量的釉色純正、釉質(zhì)厚實、均勻、釉面溫潤的一些瓷枕、碗、瓶、壺是用還原焰燒成的。3、一些粗瓷碗、支釘摞燒的產(chǎn)品和一些大件的罐類瓷，是用氧化焰燒造的。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

柴窯：火度高，容量大，能燒各種瓷器的窯，因其所用燃料是松柴，故名柴窯。槎窯：火度較低，容量較小，專燒粗瓷的窯，因其燃料是用槎柴（即雜木枝柴），故名槎窯。關(guān)于操作滿窯：把做好了的瓷坯裝進(jìn)匣缽后，放進(jìn)窯內(nèi)排列好。拉錢：靠窯門裝12排匣缽位置的左右叫拉前，這里火力zui高，主要裝白釉（質(zhì)量zui好的瓷器）。但上下兩層火力較低，專裝顏色釉和白二釉藍(lán)邊鍋三大、大件、灰可器。中鼓：窯的中間一段。因?qū)沧謮腿偌埲浚@些瓷器名中鼓器，故窯位名叫中鼓。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制